그녀는 무자비한 독살자가 아니었습니다. 그녀는 폴란드 국가를 약탈하지 않았으며 다른 사람들의 보물을 이탈리아로 가져가지 않았습니다. 그리고 무엇보다도 그녀는 전혀 뚱뚱하고 흉측한 놈이 아니었습니다. 그녀의 거의 모든 초상화가 제안하는 것과는 정반대입니다.
보나 스포르차의 고정관념에서 벗어날 수는 없습니다. 그녀의 얼굴은 모든 학교 교과서의 페이지에 등장합니다. 여왕은 여러 가지 버전으로 제공됩니다. 그러나 그것은 항상 극도로 매력적이지 않은 얼굴 특징과 병적인 과체중을 지닌 나이든 여성이었습니다. 군주의 의상으로 인해 우울한 인상이 더욱 강화됩니다.
"황금시대의 여인들" 표지에서 보나 스포르차 역을 맡은 안나 크니벨.
베옷을 연상시키는 애도의 베일과 단순한 과부의 가운. 여기에는 끊임없이 음침하고 우울한 얼굴, 움푹 들어가고 눈물이 나는 눈, 천박하게 튀어 나온 턱이 추가됩니다. 한마디로:보기는 훌륭하지 않습니다.
보나는 그 어떤 회화적인 초상화에서도 자신의 모습이 인상적이지 않습니다 ...
이 모든 초상화는 1548년 이후, 즉 보나의 남편이자 폴란드 왕 지그문트 스타리(Zygmunt Stary)가 사망한 이후에 만들어졌습니다. 당시 50이 훨씬 넘은 통치자는 첫 번째 아름다움의 신선함을 갖지 못한 것을 용서받을 수 있습니다. 그러나 문제는 이미지가 거짓말을 하고 있다는 것입니다. 보나는 인생의 마지막 몇 년 동안에도 이렇게 보이지 않았습니다.
잃어버린 초상화
노년기에 발전한 여왕의 진정한 아름다움을 반영하는 여러 이미지가 보존되었습니다. 그녀의 모습을 닮은 메달들이고, 무엇보다도 보나가 독일 황제에게 선물로 준 멋진 카메오입니다.
일부에서는 완전히 역겨워 보입니다. 비교를 위해 현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관 컬렉션에 있는 카메오입니다.
이 초상화에서 보나는 약 50세입니다. 그녀는 모델은 아니지만 그림 속 우울한 과부와도 전혀 다릅니다. 그녀는 고대 전쟁과 지혜의 여신의 후계자처럼 자랑스럽고 위엄이 있습니다.
작은 보석 조각인 카메오는 통치자의 외모를 세세하게 반영하지 않습니다. 그러나 이것들은 그녀의 다른 이미지에서 찾을 수 있습니다. 마지막 이미지일 뿐만 아니라 놀라울 정도로 사실적이기도 합니다. 모든 세부 사항을 고려하여 3차원으로 제작되었습니다.
나이가 들어도 사라지지 않는 아름다움
우리는 이탈리아 바리에 있는 여왕의 무덤 위에 놓인 여왕을 묘사한 조각품에 대해 이야기하고 있습니다. 이 사랑스러운 예술 작품은 보나의 딸 안나 야기엘론카(Anna Jagiellonka)가 알려지지 않은 여왕의 초상화를 바탕으로 의뢰한 작품입니다.
바리에 있는 보나 스포르차 영묘(사진:Kamil Janicki).
성 니콜라스 대성당의 중앙 본당에서는 폴란드 통치자의 고상하고 귀족적인 아름다움을 감상할 수 있으며, 그녀의 삶이 끝날 때에도 볼 수 있습니다. 여왕은 단순하지만 우아한 가운과 긴 코트를 입고 베개 위에 무릎을 꿇고 손을 모으고 기도하고 있다. 그녀의 얼굴은 자랑스럽고 예쁘고 차분합니다. 그녀는 피곤한 과부가 아니라 위엄 있는 여주인처럼 보입니다.
패션과 우월주의
교과서에서 본 인물화는 왜 전혀 다르게 보이는 걸까요? 일련의 예술 작품 전체가 그녀가 끔찍한 마녀라는 사실을 부인한다면, 그녀는 왜 그녀가 그토록 매우 불리한 방식으로 나타나도록 허용했을까요? 패션은 모든 것을 빚지고 있습니다. 물론 - 남자가 만든 것입니다.
16세기에는 과부를 거의 캐리커처에 가까운 방식으로 묘사하는 것이 일반적이었습니다. 삶의 유일한 지원을 빼앗긴 여성의 깊은 고통과 혼란을 보여주는 내용이었습니다. 그리고 훨씬 더. 시대적 상상력에 맞춰 시청자들은 남편을 잃은 귀족이 하루아침에 모든 것을 잃는다는 믿음을 갖게 되었습니다. 존재의 의미, 모든 신체적 특성, 젊음의 아름다움의 마지막 흔적까지.
보나의 미망인 초상화는 진정한 여왕이라기보다는 그 시대의 우월주의를 보여줍니다. 물론, 과부들을 흉하게 만든 사람은 아무도 없기 때문입니다.
입이 붉은 산호
아이러니하게도 보나는 흉측하지 않았을 뿐만 아니라, 그녀의 놀라운 아름다움은 젊었을 때 널리 칭찬받았다. 24세인 그녀는 다음과 같이 묘사되었습니다:
머리카락은 사랑스러운 옅은 황갈색이고, (이상하게도) 속눈썹과 눈썹은 완전히 검은색입니다. 인간의 눈보다는 천사 같은 눈, 이마는 빛나고 명랑합니다. 곧은 코, 혹이나 곡선이 없습니다.
타고난 겸손함으로 인해 얼굴이 갈색으로 변했습니다. 입은 가장 붉은 산호색이고, 이빨은 균일하고 유난히 흰색이며, 목은 곧고 둥글다. 백설 공주의 가슴, 팔이 가장 효과적일수록 손이 더 아름답습니다.
전체 모습이든 각 멤버 개별적이든 모든 것이 합쳐져서 가장 사랑스럽고 매력적인 전체를 구성합니다.
1521년 목판화의 보나 스포르차.
불행하게도 젊은 보나의 초상화는 1521년에 출판된 작품 On the Antiquities of Poles를 설명하는 도식적인 목판화로 오늘날까지 단 한 장만 남아 있습니다.
소매가 무심코 미끄러져 내려가는 중
그림에 묘사된 여왕은 아직 서른 살이 되지 않았습니다. 그녀는 섬세하고 아름다운 여성이지만 확실히 플래퍼는 아닙니다. 그녀는 자랑스럽게 앞을 바라보고 있으며, 얼굴에는 희미한 미소만이 남아 있습니다.
보나 스포르차 역의 안나 크니벨. 사실, 이것은 폴란드 최고의 여왕의 모습이었습니다.
그녀는 폴란드에서 많은 사람들에게 기쁨과 충격을 주었던 의상, 즉 깊은 스퀘어 네크라인이 있는 이탈리아 드레스를 입고 있습니다 . 그 아래에는 그녀의 가슴 사이로 열려 있는 얇은 셔츠 조각도 있습니다. 작품은 디테일로 가득 차 있으며, 목에 걸린 두 줄의 보석으로 전체가 완성됩니다. 르네상스 패션 전문가인 마리아 몰렌다(Maria Molenda)는 "이 시기 이탈리아 여성의 다른 초상화에서 볼 수 있듯이 왼쪽 소매가 어깨에서 아무렇지도 않게 흘러내립니다."라고 덧붙였습니다. 그러나 가장 특이한 것은 여왕의 머리 장식입니다. 그녀의 머리카락은 섬세한 그물로 덮여 있으며, 그 위에 통치자는 꽃이 달린 머리띠와 정교한 베레모를 씌웠습니다. 큰 테두리는 황금색 조개껍질로 장식되어 있습니다.
보나는 과연 어떤 사람이었나요?
흑백 그림인 이 초상화는 거의 눈에 띄지 않았습니다. 매력적인 일러스트로 활용하기는 어렵기 때문에 못생긴 보나의 이미지가 일반적인 상상 속에 맴돌고 있는 것도 당연하다. 그의 새 저서 황금시대의 여인들 을 집필하는 동안 , 나는 이 해로운 고정관념에 대해 뭔가를 할 수 있는 기회를 놓칠 수 없었습니다.
국내 역사 의상 복원 분야 최고의 전문가인 Nowy Sącz의 Nomina Rosae 재단과 함께 우리는 Bona를 500년 만에 다시 살리기로 결정했습니다. 어린 보나의 아름다움을 고스란히 담아낸 외모의 특징을 갖춘 모델을 찾았습니다. 그녀는 폴란드인 안나 크니벨(Anna Knybel)이지만 이탈리아인이자 완벽한 왕실의 아름다움을 부인할 수 없습니다.
얼굴 특징, 피부색, 코 모양, 입술 라인까지 거의 모든 것이 정확합니다. 새로운 Bona를 맞이하여 재단은 모든 세부 사항을 반영하는 의상 을 준비했습니다. 1521년 목판화에서 볼 수 있는 드레스. 이것은 당대 가장 아름다운 여성 중 한 명인 보나 스포르차의 실제 모습입니다.
출처:
Kamil Janicki의 저서 황금시대의 여인들 에서 Jagiellonian 가문의 혼란스러운 역사에 대해 자세히 알아볼 수 있습니다. (호라이즌 2014 사인.
