신비한 상황에서 만들어졌습니다. 그는 나중에 두 번이나 실종되었습니다. 우리는 결코 그것을 돌려받지 못할 것 같았습니다. 심지어 나치 범죄자의 별장에서 불에 탔다는 추측도 나왔다. 그러나 그는 마침내 자신을 발견했습니다… 가장 예상치 못한 곳에서.
19세기의 70년대와 80년대 전환기는 Jan Matejko에게 유난히 풍요로운 시기였습니다. Floriańska Street에 있는 그의 스튜디오에서는 Jagiellonian 폴란드의 영광을 기념하기 위해 수많은 작품이 제작되었습니다.
그중에는 "1515년 비엔나에서 막시밀리안 1세 황제와 야기엘로니안 왕들의 회의", "카지미에시 야기엘로뉴칙 수용소의 조피아 슈체친스카", "프로이센 경의"가 있었습니다. 후자의 그림은 세기의 마지막 수십 년 동안 기억에 남는 사건의 350주년을 기념하여 Matejko가 그린 것입니다. 예술가는 또한 450년 전 바벨 대성당에서 거행된 Jagiełło의 아들 Władysław Warneńczyk의 세례를 기념할 가치가 있다고 생각했습니다.
아무도 아무것도 모릅니다
"Władysław Warneńczyk의 세례"는 당시 제작된 크라쿠프 거장의 다른 작품과 어떻게 다릅니까? 무엇보다도 그를 둘러싼 침묵. 이상하지만 이에 대한 정보를 찾는 것은 헛된 일입니다. 적어도 크라쿠프 예술가에 관한 논문과 화가의 개인 서신에는 그에 대한 언급이 없습니다.
마테이코가 죽은 지 4년 후에 출판된 스타니스와프 타르노프스키(Stanisław Tarnowski)의 책은 아마도 크라쿠프 미술학교 전 교장의 작품을 요약한 가장 상세한 작품일 것입니다. 그런데 그 신비한 그림에 대한 문장은 단 한 마디도 없습니다! 마찬가지로 Mieczysław Treter는 “Matejko. 예술가의 개성, 창의성, 형태 및 스타일은 "복제본을 포함했지만 그 외에는 한 번도"세례 "를 언급하지 않았습니다. 그림은 예술가 아내의 조카의 회고록에서 1958년까지 언급되지 않았습니다. 이제 Maciej Siembieda는 그의 소설 '444'의 주제입니다.
"Władysław Warneńczyk 18. II. 1425의 세례". 잊혀진 걸작.
화가에 관한 출판물이 이 특정 작품에 대한 편지를 아끼는 이유는 오늘날까지 알려져 있지 않습니다. 훨씬 더 많은 관심을 받을 가치가 있는 것 같습니다. 그러나 이것이 알려지지 않은 유일한 것은 아닙니다. 작가의 남다른 창작 과정을 탐색하고, 잊혀진 그림의 내용을 분석하면 더 많은 퍼즐을 찾을 수 있습니다.
후원의 전례
잘 알려진 바와 같이 Matejko는 자만심이 강한 예술가로 여겨졌습니다 . 그는 개별 캐릭터의 원래 아이디어를 남기고 싶어 변덕스러운 모델을 묘사하는 것을 피했습니다. 유일한 예외는 크라쿠프 챔피언 옆에서 포즈를 취하는 특권을 누린 그의 아내였습니다. 뛰어난 예술가는 원칙적으로 의뢰 작품을 받아들이지 않았습니다. 그러나 "바르나의 세례"는 이러한 점에서 독특했으며 Floriańska에서 만든 나머지 그림과 크게 달랐습니다.
하지만 처음부터. 얀 그웽보키(Jan Głębocki)는 여러 세대에 걸쳐 수많은 수상, 대주교, 정치가들이 두각을 나타낸 저명한 가문의 후손으로, 크라쿠프에서 우연히 얀 스승의 예술적 의도를 알게 되었습니다. 그는 특히 화가가 다음과 같은 사실에 관심을 가졌습니다. 그의 그림에서 Mikołaj Głębocki 주교의 인물을 불멸화시킬 계획이었습니다. 요한의 조상이자 교황 마르틴 5세의 총독은 한때 브와디스와프 왕자를 성찬식으로 섬겼습니다.
곧 화가와 귀족 사이에 만남이 있었습니다. Matejko는 사진에 Głębocki 가족을 묘사하는 것뿐만 아니라 그들의 우수한 컬렉션 중 완성된 작품을 기증하는 데 동의했기 때문에 성공했을 것입니다. 이러한 사건의 전환은 이 단 하나의 사례에서도 우리가 자신있게 후원을 구할 수 있음을 분명히 보여줍니다.
이러한 특수한 상황에서 제작된 그림은 작가의 전형적인 화풍을 유지하고 있다. 그것은 너무 자주 비판을 받는 붐비는 숫자에 의해 지배됩니다. 공간이 완전히 부족하고 풍경이 부족한 것이 특징입니다. 묘사된 장면의 구성은 정적입니다. 바벨 대성당 정문 앞에 포착된 수행원의 중심 인물은 세례를 위해 왕자를 안고 있던 품위 있는 니콜라스 주교이다. 그의 아름다움은 Jan Głębocki에 의해 주어졌습니다.
교회 고위 인사 바로 뒤에는 Głębocki 가문의 아들 중 한 명과 혼란스럽게 닮은 법원 페이지가 있습니다. Jan의 아내인 Natalia Głębocka는 Matejko에 의해 Jagiełło의 네 번째 부인이자 Warneńczyk의 어머니인 Zofia로 묘사되었습니다. 그는 군주 옆에 무리를 지어 서 있습니다. 그녀를 따르는 수행원 중에서 우리는 Jan과 Natalia의 다른 네 자녀의 이미지와 의심 할 여지없이 일치하는 다른 페이지와 법원의 세 여성을 찾을 수 있습니다.
왜 이번 한 번만 예술가가 자신이 채택한 규칙에서 벗어났습니까? 그가 진부한 마음의 필요에 의해 움직인다는 것은 의심스럽습니다. Matejko의 이러한 놀라운 결정에 대한 어떠한 이유도 밝혀지지 않았습니다 . 우리는 Matejkowa, née Giebułtowska가 특권 상실에 만족하지 않았다고 추측할 수 있습니다...
테오도라 마테이코. 보통 그녀는 남편의 유일한 모델이었습니다. 그러나 '세례'의 경우에는 달랐다. 왜?
첫 번째 실종
신비한 것은 "세례"의 창조만이 아닙니다. 이후 작품의 운명은 더 많은 미스터리로 가득 차 있습니다. 우리는 이 그림이 크라쿠프에 있는 스튜디오에서 볼린(Wołyń) 지역의 Łaszek에 있는 Głębocki 가족 소유지로 보내졌다는 것을 확실히 알고 있습니다. 인상적인 폴란드 그림 컬렉션이 있었습니다. 저택 근처에 세워진 작은 궁전의 벽은 Malczewski의 "Użdok"또는 Wyczółkowski의 "Four in a mess"와 같은 저명한 예술가들의 캔버스로 오래된 가족 초상화 옆에 장식되었습니다. Matejko의 그림은 1916년까지 "산호 라운지"의 장식이었습니다. Antoni Urbański가 Tygodnik Ilustrowany에서 이 장소를 묘사한 방법은 다음과 같습니다.
(...) 입구 홀을 지나면 참나무 패널이 늘어서 있고 천장에 크리스탈 거미가 매달려 있는 거대한 식당이 나옵니다. (...) 인접한 흰색 거실에는 값진 설화석고 항아리가 있었고, 산호 회반죽으로 덮인 거실이 있었습니다. Matejko의 "바르나의 세례"입니다.
제1차 세계 대전 중에 Głębocki 가족은 집을 떠나 Żytomierz에 있는 주교의 궁전 벽 안에 컬렉션을 숨기기로 결정했습니다. Ignacy Dubowski 신부가 그들을 돌볼 예정이었습니다. 컬렉션은 살아남았고 전쟁이 끝난 직후 소련 당 당국의 결정에 따라 주교의 궁전이 박물관으로 바뀌었습니다 . 그의 전시회의 주요 부분은 Głębockie 컬렉션의 작품이었습니다.
정말로. Ignacy Dubowski 주교. 그는 제1차 세계 대전 중에 "세례"를 맡은 사람이었습니까?
그러나 새로 창설된 기관의 등록부에 따르면 Żytomierz에는 "바르나 세례"가 없었습니다. 이것은 많은 질문을 제기합니다. 그림이 주교의 궁전에 도달한 적이 있나요? 아니면 물체가 변형되는 동안 "허공으로 용해"되었습니까? 한 가지만 확실합니다. 제1차 세계대전이 끝나자 얀 마테이코(Jan Matejko)의 "바르나의 세례"는 유실되었습니다.
프롬프트가 좋지 않음
Głębocki 가족은 잃어버린 캔버스를 찾기 위해 20년을 기다려야 했습니다. 비슷한 상황에서 흔히 그렇듯이 그는 완전한 사고로 맞았습니다. Andrzej Głębocki는 자신의 일기에서 전체 상황을 다음과 같이 설명했습니다.
1937년에 저는 삼촌 Jan Mazaraki와 함께 바르샤바의 Zachęta Fine Arts Building에서 열린 Jan Matejko의 그림 전시회 개막식에 갔습니다. 본관 전시장에 들어서자 눈에 띄는 장소인 '바르나 세례'를 보고 깜짝 놀랐다.
이 그림은 어떻게 바르샤바의 Zachęta 갤러리에 전시되었나요?
그림의 진위는 당시 미술 장려 협회 이사였던 미쿨리츠 라데츠키(Mikulicz Radecki)와의 협의를 거쳐 확인되었습니다. 이로써 검찰은 수사에 착수할 수 있게 됐다. 캔버스를 전시하는 데 필요한 소유권 증거는 피의자의 검찰 당국에 공개되었습니다. 크라쿠프의 골동품 수집가이자 회화 상인인 Stieglitz였습니다.
추가 조사에 따르면 그는 당시 체코 프라하에 있는 동료로부터 약 50,000즈워티에 그림을 구입했습니다. 검찰청의 요청에 따라 체코 당국은 곧 광범위한 징발 자료를 보냈습니다. 그것은 지역 상인이 이번에는 비엔나에서 다른 골동품 수집가로부터 Matejko의 캔버스를 구입했음을 분명히 보여주었습니다. 그리고 그 흔적도 없었습니다. Łaszki의 그림이 어떻게 다뉴브 강을 여행했는지는 확립되지 않았습니다.
바르샤바 검찰 업무와 병행하여 사건의 두 번째 비하인드 스토리 부분이 진행되었습니다. "세례"에 투자한 자금의 손실을 두려워한 Stieglitz는 Głębocki 가족에게 그림을 되돌릴 수 있는 가능성을 제안했습니다. 그러나 거래 금액은 Głęboccy가 그림 획득에 우선권을 부여한 정당한 소유자와 국립 박물관 재무부의 재정적 능력을 초과했습니다. 40,000의 합계는 Stieglitz에게는 너무 적었습니다.
양측의 의견 차이로 인해 그림은 갤러리 보관소에 보관되었습니다. 검찰은 이미 형사 소송에서 진행 중인 재산권 추구에 나섰다. 재산권의 절반 이상을 획득하려는 연속적인 시도가 실패하자 Stieglitz는 한 단계 더 나아가기로 결정했습니다. 그는 자신만이 아는 방법으로 검사 인장이 찍힌 그림을 지키는 관리인에게 뇌물을 주었다. 그는 Zachęta 경영진으로부터 비밀리에 그를 크라쿠프로 보내야 한다고 말했습니다. 그것은 또한 일어났습니다.
불과 며칠이 지났고 법 집행 기관의 명령에 따라 교활한 골동품 수집가가 체포되었습니다. 안타깝게도 심문 과정에서 그는 캔버스가 숨겨져 있던 장소를 밝히지 않았습니다. 그를 위해 예정된 과정은 또 다른 세계 대전으로 인해 거의 즉시 중단되었습니다. 그래서 "바르나 세례"가 두 번째로 사라졌습니다. 다시 수년 동안 흔적도 없이.
미끄러운 놈들
Matejko의 독특한 그림의 운명은 어떻게 되었습니까? Stieglitz의 컬렉션은 네덜란드인 Pieter Nicolaas Menten(Johann Peter라는 이름으로도 알려짐)이 인수했습니다. 미끄러운 다저스라는 명성을 얻은 이 유명한 "Lviv 수집가" , 그리고 미래의 협력자는 폴란드에 대한 소련의 침략 이후 크라코프에 왔습니다. 1940년에 그는 나치에게 전문적인 서비스를 제공했습니다. Matejko의 고향에서 그는 treuhänder 로 임명되었습니다. , 즉 포스트 유대인 골동품 상점의 수탁자이자 관리인입니다. 그리고 Maciej Siembieda가 그의 소설 "444"에서 잃어버린 "Warnae의 세례"의 운명을 묘사하면서 언급했듯이 Menten은 Stieglitz와 우정을 쌓은 것은 바로 이 행사에서였습니다.
소련이 폴란드를 침공한 후 Menten은 신속하게 나치와 협력 관계를 맺었습니다. 1941년 사진.
고대 유대인의 기원으로 인해 네덜란드인은 자신의 컬렉션을 더 쉽게 인수할 수 있었습니다. 그 대가로 Menten은 파트너가 헝가리로 여행할 수 있도록 허용했으며 그곳에서 안전하게 Tel-Aviv로 탈출했습니다. "세례"는 수탁자가 약탈하여 네덜란드에 도착한 다른 보물의 운명을 공유했을 가능성이 큽니다. 1943년에는 귀중한 예술 작품을 가득 실은 마차 세 대가 크라쿠프에서 그곳으로 운송되었습니다. '수집가'의 유일한 업적은 아니었습니다. 그는 또한 살해된 리비프 교수들의 예술 작품을 훔친 일도 담당했습니다.
본 사람, 누구나… 이해합니다
제2차 세계 대전이 끝난 후 Menten은 1945년 5월 16일에 신속하게 체포되었습니다. 불행하게도 그의 유죄에 대한 증거가 충분하지 않아 네덜란드 당국은 그를 거의 즉시 석방했습니다. 그는 자신의 재산을 지켜냈고 네덜란드에서 가장 부유한 사람 중 6위로 뛰어올랐습니다. 그가 훔친 예술 작품은 결코 복원되지 않을 것이라는 것이 분명해졌습니다. 폴란드인이든 유대인이든 정당한 소유자의 가족은 반환을 기대할 수 없었습니다.
한편 폴란드에서는 '세례'에 대한 검색이 계속되었습니다. 폴란드의 나치 범죄 조사를 위한 중앙 위원회가 Menten을 따라잡았습니다. 그 대표자들은 Matejko의 사라진 그림이 암스테르담 근처 Blaricum에 있는 "수집가"의 호화로운 빌라에 보관되었다고 의심했습니다. 그들은 Mieczysław Głębocki에게 이에 대해 알렸습니다.
그러나 이는 단지 가정일 뿐이었다. 거의 동시에 Menten의 별장은 알 수 없는 이유로 불타버렸습니다. 크라쿠프의 주인 마테이코(Matejko)의 그림이 정말로 나치 범죄자의 개인 갤러리에 있었습니까? 불이 "바르나의 세례"를 태웠습니까? 이러한 질문은 오랫동안 답이 나오지 않았습니다.
Menten의 별장에서 "바르나의 세례"가 불에 탔습니까?
신비한 그림을 찾는 데 돌파구가 찾아온 것은 2008년이었습니다. 그 일이 어떻게 일어났는지는 마치에 시엠비에다(Maciej Siembieda)의 소설 "444"에 나와 있습니다. Sienkiewicz 탄생 170주년을 맞아 Płock의 Masovian Museum은 Matejko의 작품에서 영감을 받은 사진 전시회를 열었습니다. 수많은 경쟁 작품 외에도 Matejko의 세 가지 그림도 포함되었습니다:"그의 손녀와 함께 눈이 먼 Wit Stwosz", "유대인의 입양" 및 ... "Władysław Warneńczyk의 세례 18. II. 1425. " 모든 이 왔습니다. 바르샤바 국립박물관 소장품!
잃어버린 그림은 왜 고국으로 돌아온 뒤에도 페티시를 받지 않았을까? 좋은 상태의 캔버스가 바르샤바 국립 박물관 건물에 영구 전시되지 않는 이유는 무엇입니까? 박물관 경영진은 기증자의 존엄성을 드러내고 싶지 않다는 뜻으로 변명합니다. 우리는 그림의 소유권을 확인하는 문서가 전달되기 전날 신비한 기증자가 사망했다는 것만 알고 있습니다. 그는 또한 Głębocki 가족에 속하지 않았으며 실제로 Matejko의 가장 신비한 작품의 정당한 소유자 그룹에서 그를 제외했습니다 ...
여기에는 많은 퍼즐이 있습니다.
