막강한 정치적, 예술적 듀오인 몰리에르와 왕

파리 8대학교 교수이자 몰리에르 전문가인 마르시알 푸아송(Martial Poirson)의 지휘 하에 랑비네 미술관 팀의 협력으로 베르사유 시청이 주최한 전시회입니다.

베르사유에서 몰리에르의 400주년을 기념하는 것은 나에게 당연한 것처럼 보였습니다. [… 그리고 베르사유 궁정의 예절에 대한 지식도 갖고 있습니다. 그리고 바로 이 도시에서 그는 전능한 군주인 젊은 루이 14세와의 만남을 통해 강한 개인적 유대, 즉 다른 사람의 영광을 위해 봉사하고 상호적으로 천재성을 확립할 수 있었습니다.

François de Mazières, 베르사유 시장 – 전시회 카탈로그 Molière:The Making of National Glory )

장바티스트 포클랭에서 몰리에르까지

Jean Poquelin(Baptiste는 나중에 합류할 예정)은 1622년 1월 15일 파리에서 실내 장식업자 가족으로 태어났습니다. 태어날 때부터 그의 운명은 궁정과 연결된 것처럼 보였습니다. 그의 아버지는 "왕의 실내 장식업자" 루이 13세라는 매우 권위 있는 지위를 차지했습니다. , 군주에게 직접 접근 권한을 부여하고 연간 3개월만 근무하면 됩니다. 그는 왕실 침실의 가구, 직물 및 태피스트리의 유지 관리를 담당합니다.

Poquelin의 아들은 루브르 박물관과 Les Halles 사이에서 자랐습니다. 그는 오늘날 리세 루이 르 그랑(Lycée Louis-le-Grand)인 클레르몽 대학(College of Clermont)의 예수회가 제공한 당시 최고의 교육인 세심한 교육의 혜택을 받았습니다. 그곳에서 그는 수사학 훈련으로 여겨지는 연극 예술을 처음 접했습니다.

그러나 가톨릭 교회는 [...] 극장의 모든 불경스러운 관행을 비난하고 배우들을 저주하고 도덕성의 이름으로 그들에게 파문을 부과합니다. 후자는 보상을 위해 그들의 몸과 목소리를 통해 가장된 상황을 표현함으로써 그들은 창조주와 경쟁하지 않습니까?

몰리에르:국영의 탄생

그는 이미 교양 있는 궁정인이 되어 계층을 오르기 위한 발판을 마련했지만, 이는 장바티스트의 관심을 끄는 또 다른 유형의 게임입니다. “사회적 성공 전략을 무시하고 "라며 연기 경력을 선택했다. 그녀에게 매춘부로서의 권리가 거의 부여되지 않는 새로운 지위!

1643년 6월 30일, 21세의 젊은 포클랭은 진정한 배우 "왕조"를 탄생시킬 세 형제자매인 조제프(Joseph), 주느비에브(Geneviève), 마들렌 베자르(Madeleine Béjart)를 포함한 10명의 배우와 협회 계약을 체결했습니다. Illustre-Théâtre라고 불리는 재능 있는 젊은 극단은 진정한 성공을 거둔 파리의 "진지한 연극" 공연에 대한 야망을 품고 시작했습니다. 이 극단은 루이 13세의 형제인 가스통 도를레앙의 관심을 끌었고, 가스통 도를레앙은 자신의 보호를 받아 배우들에게 가장 유명한 귀족 거주지의 문을 열어줍니다.

안타깝게도 장 바티스트 포클랭(당시 출생지의 가상 영주인 몰리에르라는 이름을 사용)의 극단은 첫 번째 좌절을 경험했습니다.

이러한 화려한 출시와 즉각적인 인정에도 불구하고 극단은 재정적으로 어려움을 겪었습니다. 불과 2년 만에 두 개의 공연장(le Jeu de paix des Métayers, 이후 Jeu de paix de la Coix-Noire)에 대한 막대한 장비 투자, 호화로운 공연에 소요되는 비용, 축소된 부채 상환 및 티켓팅의 취약성 수익이 발생하면 파산이 불가피합니다.

몰리에르:국영의 탄생

경쟁이 치열한 수도(Bourgogne 호텔과 Marais 호텔의 극장은 왕실의 특권을 누리고 있음)에서 너무 대담한 Illustre-Théâtre 회사는 창립 2년 만에 파산했습니다. Molière는 모든 재정적 책임을 맡고 1645년 8월 초 Châtelet 감옥에서 두 달을 보냅니다. 그의 아버지는 아들의 막대한 빚을 갚는 데 동의하여 그를 구출하는데, 그 빚을 갚는 데 수년이 걸릴 것입니다.

여행극장, 파리에서 승리하다!

이러한 실망스러운 파리의 시작에 환멸을 느낀 Molière는 Joseph, Geneviève 및 무엇보다도 Madeleine Béjart와 함께 지방을 횡단하기 시작했으며, 강력한 영주의 보호를 받았으며 이미 뛰어난 연주로 유명했습니다. 그리고 13년간의 프랑스 전역 공연과 여행 동안 성공이 이루어졌습니다!

강력한 가족 지원, 지역 엘리트들 사이의 수많은 지원, 성, 거주지 및 리옹과 같은 도시의 밀집된 유통 네트워크 [… 몰리에르는 비극적인 작품을 포함해 레퍼토리에서 빠르게 주도적인 역할을 담당합니다.

몰리에르:국영의 탄생

몰리에르와 개인적으로 좋은 관계를 맺은 극단의 가장 강력한 수호자는 프랑스 남부의 대부분을 "군주"한 아르망 드 부르봉 콩티였습니다. 왕자는 몰리에르와 베자르 가문에게 자신의 지갑을 활짝 열어 주요 공공 행사와 지방 귀족의 숙박, 특히 그의 그레인지 데 프레 성에서의 접대를 보장하도록 그들을 초대했습니다.

1656년 콘티 공작은 가톨릭으로 개종했다. 여기서 그는 극장에서 완전히 분리되어야 합니다. 다시 돈을 벌기가 어려울 것입니다. 하지만 이 극단은 이제 프랑스 전역에서 유명해졌습니다. 무엇보다도 Molière는 다른 사람들보다 자신을 더 두각을 나타냈습니다. 정확한 투쟁 계획을 염두에 두지 않은 채 몰리에르는 이제 자신의 천재성을 발휘하여 어느 정도 자유를 얻으려면 높은 곳에서 지원이 필요하다고 느낍니다. 열정과 프로젝트, 재능으로 가득 찬 그는 파리로 돌아왔습니다. 그에게서 콘티를 훔친 가톨릭 신자들과 함께 지옥으로! 그는 미래의 오를레앙의 필립 1세가 될 필리프 당주를 시작으로 다른 수호자들을 찾았습니다. . 왕자는 몰리에르와 그의 극단에게 자신이 소유한 프티 부르봉 극장에 무료로 입장할 수 있는 권한을 부여합니다.

지금은 1658년이고 몰리에르는 36세입니다. 작가로서의 눈부신 경력이 시작된 곳이다. 1643년 등단한 이후 그가 희극을 단 두 편만 썼다면, 그 다음 15년(그리고 마지막 15년) 동안 그는 95편의 희곡을 썼고 약 30편의 희극을 썼다. 종종 지방을 유혹한 후 파리 대중을 빠르게 정복한 야심찬 작품들이 있습니다. 말도 안되는 소중한 것 (1659)는 대성공입니다!

속물 근성의 노선을 강요함으로써 그는 학식 있는 엘리트들의 은근한 웃음을 확보하고, 이러한 귀중함의 가식에서 재빠르게 스스로를 분리시킵니다. 희극의 성공 비결과 자신을 구별하여, 몰리에르는 동시대 사람들을 놀라게 하는 진정한 문학 혁명을 수행했습니다. 그는 언어역의 충돌, 몸짓과 말의 불일치를 바탕으로 해학적 코미디를 발명했으며, 용감한 문화를 통해 방대한 은유적 표현을 끌어냈습니다. 그는 거짓된 주장과 가식을 우스꽝스럽게 만들기 위해 부조리한 신조어와 거창한 말투를 사용하여 한 단계 더 나아갔습니다.

몰리에르:국영의 탄생

극단은 이제 장관, 금융가 및 패션 예술가의 저택에서 몰리에르의 연극을 제작하도록 초대되었습니다. 왕실의 총애가 시작된 극작가는 1661년 Vaux-le-Vicomte에서 Nicolas Fouquet의 요청을 받았습니다. (치욕에 가까웠던) 재정 감독관이 군주를 기리기 위해 마련한 멋진 저녁을 위해 Molière는 다음과 같은 상상을 했습니다. 짜증나는 것 , 보름만에 작성하고 편집한 '신신에 대한 신랄한 비판'!

몰리에르가 왕실 축제의 주인이 되다

1660년부터 몰리에르는 "왕실의 덮개를 씌우는 사람"으로서의 지위를 회복했습니다. 왕은 자신을 증명하고 싶어하는 젊고 불같은 군주 루이 14세입니다. 역사가 파스칼 토레스(Pascal Torres)가 훌륭하게 지적했듯이, 루이 14세는 그의 통치 첫해 동안 "알렉산더 대왕의 진정한 콤플렉스를 경험했습니다. 그는 전 세계적으로 회자될 축제와 성대한 오락으로 법원을 놀라게 함으로써 자신의 권위를 행사하고 싶어합니다.

그 중심에 "대중의 경악을 겨냥한 위대한 스펙터클의 미학 », 극장이 지배적인 위치를 차지하고 있습니다. 자신의 정치적 전략에 부합하는 메시지를 전달하기 위해 이를 사용하는 군주의 지도하에 태양왕의 영향력에 필수적인 예술입니다.

루이 14세와 몰리에르의 이해는 본능적이다. 정당성을 추구하는 왕은 그의 장엄한 정책에 필요한 모든 상상력과 대담함을 극작가(그가 관대하게 지지하는)에게서 발견합니다. 얼마 지나지 않아 그는 Jean-Baptiste를 왕실 축하 행사의 새로운 주인으로 삼았습니다. 따라서 Molière는 Lully와 공동으로 코미디 발레의 개념을 발명했습니다! 연극, 무용, 음악의 이러한 조합을 통해 왕은 자신의 재능을 발휘할 수 있었습니다(루이 14세는 뛰어난 무용가였습니다 ) 그리고 황홀한 신하들과 대사들에게 전달하고 싶은 메시지에 따라 무대와 안무를 원하는 대로 조절합니다.

수년에 걸쳐 "Molièresque" 창작물은 강제 결혼으로 이어졌습니다. (1664), 엘리스의 공주 (1664), The Magnificent Lovers (1670), 부르주아 신사 (1670), 프시케 (1671), 에스카바냐 백작부인 (1672)… 이 세계는 "신화적 경이로움, 성서적 마법, 용감한 음모, 낭만적인 모험, 기계 및 특수 효과가 혼합되어 있습니다. 몰리에르는 1660년대와 1670년대에 루이 14세를 점점 더 강렬하게 괴롭혔던 비범한 것에 대한 갈증을 충족시키면서 자신의 창의적인 천재성을 발휘할 수 있는 독특한 기회를 제공했습니다.

세계에서 가장 강력한 왕이 되기 위한 과정에서 이 군주의 보호를 받는 몰리에르는 강렬한 해방감에 사로잡혀 있습니다. 일종의 유화… 자유와 비슷합니다! 예술에 대한 진지한 감수성을 통해 개인적으로 예술가와 더 가까워진 루이 14세는 그에게 특징적인 솔직한 말투와 함께 그 자신으로 남을 권리를 제공하지 않았습니까?

Molière가 갑자기 "현학파, 현학파, 귀중품 및 바퀴벌레와 싸워야 했을 때 태양왕의 보호는 결정적이었습니다. ". 간단히 말해서, 그가 "그를 비방하는 강력한 집단에 맞서 일어서야 할 때입니다. !

여자학교 (1662) 적대 행위 시작

Jean-Baptiste Poquelin을 가장 악의적으로 비방하는 사람들의 최전선에는 헌신자들이 있습니다. 더욱이 극작가가 굴욕을 당하면서 가장 큰 즐거움을 느끼는 것은 바로 그들입니다. 루이 14세는 자신의 환희를 너무 공개적으로 보여주지 않았음에도 불구하고 장엄함과 관능에 대한 자신의 욕망에 반대하는 이 견딜 수 없는 기생충들에게 가해진 타격을 즐깁니다!

법원이라는 극장에서는 권력에 대한 두 가지 개념이 충돌하기 때문입니다. 점점 더 하느님께로 향하는 오스트리아의 안네 여왕에게 매달린 신앙파의 도덕적 완고함은 젊은 루이 14세의 개성, 예술적 취향, 위대함에 대한 열망, 개인에 대한 열망과 정면으로 충돌했습니다. 향유.

여성학교 이후 (1662), 진정한 적대 행위가 시작됩니다. 왕과 대중이 함께하는 5막 코미디의 대성공은 우려를 불러일으킨다. “검은 유령들이 어둠 속에서 고동치기 시작합니다 ”, 여성에 대한 헌신적인 교육과 그들이 기독교 결혼에 부과하는 지나치게 엄격한 도덕성에 대한 은근한 비판에 분개합니다.

여성학교에 대한 비판 몰리에르가 1663년 8월 자신의 변호를 위해 쓴 이 글은 오스트리아의 앤 여왕 어머니에게 헌정되었습니다. 그는 그녀에게 자신의 연극이 순수하다는 것을 확신시키고 그녀를 자신의 편에 두기를 희망합니다.

폐하를 접대하는 영예를 아직도 얻을 수 있어서 기쁩니다. 진정한 헌신이 정직한 기분 전환에 반대되지 않는다는 것을 너무나 잘 증명한 그녀, 마담; 그녀는 고상한 생각과 중요한 직업을 통해 우리가 보는 즐거움에 너무나 인도적으로 내려오셨고, 하느님께 그토록 잘 기도하시는 이 입을 비웃는 것을 마다하지 않으셨습니다.

아아! 지나치게 편협하고 곧 치명적이 될 유방암에 걸린 오스트리아의 안네는 극작가에게 큰 실망을 안겨주었습니다. 그녀는 그를 지지하지 않았고 독실한 진영을 선택했습니다.

Molière는 낙담하지 않습니다. 반대로. 그는 이번 스캔들로 인해 인기가 높아지는 것을 좋아합니다. 우리는 모든 미용실에서 그에 대해 이야기하고 저자는 여성을 위한 학교에 대한 자신의 리뷰를 게시합니다. . 그럼 찬성인가, 반대인가? 라이벌 극단은 부도덕하다고 여겨지는 몰리에르의 사생활을 공격하는 연극을 펼치기까지 합니다. 그런 다음 극작가는 베르사유 즉흥곡이라는 뛰어난 작품으로 응답합니다. "자신의 연극 활동에 대한 미장센 제공 . »

“그 연극은 왕이 곧 도착하기를 기다리는 것처럼 왕 앞에서 공연되기 때문에 그는 능숙하게 후원자를 참여시킵니다. 루이 14세는 관중들 사이에 앉아 자비로운 눈으로 궁정 중앙에 있는 방을 관찰하고 있습니다.

성장 과정에서 겪은 논쟁에서 벗어나, 몰리에르는 글쓰기 활동을 계속했고 곧 다시 풍자의 악마에 사로잡히게 되었습니다! 하지만 그는 자신의 새 연극이 어떤 파장을 불러올지 전혀 예상하지 못하고 있다.

루이 14세, 몰리에르와 추종자들:타르튀프 전투 (1664)

여자학교 스캔들 거의 진정되지 않은 Molière는 Tartuffe를 완성합니다. 이 작품은 위선과 가식을 먹고사는 신봉자 타르튀프라는 인물의 사기를 비난하는 작품이다. 후원자 역할과 동시에 친구 역할을 훌륭하게 수행한 루이 14세는 장 밥티스트의 작업에 대한 최초의 통찰력을 얻었습니다. 왕은 작품의 가장 좋은 구절을 주의 깊게 읽은 후 공연을 허락합니다.

신도들은 그녀의 공연을 보기도 전에 즉시 해당 작품을 금지하고 공개 공연을 막았다. 루이 14세는 이를 무시하기로 결정합니다. 이 연극의 첫 3막은 1664년 5월 12일에 공연되었습니다. 이 날은 Plaisirs de l'Île enchantée의 마지막 두 번째 날이었습니다. , 베르사유 공원에서 제공되고 비공식적으로 Louise de La Vallière에게 헌정되는 축제(저는 비밀 내각 구성원을 위해 예약된 대형 계정에서 그 화려함을 주로 추적했습니다!) 루이 14세는 무엇이든 준비해야 했습니다. 그의 참을성 없는 예술가를 만족시키고 그에게 그의 연극을 연주할 기회를 제공하십시오. 타르튀프의 등장인물을 끌어내는 것보다 더 터무니없는 일은 없기 때문입니다. 신화 의상을 입은 무용수들의 기병 행렬 한가운데!

1막과 2막이 비난할 만한 것이 없다면, 3막에서는 반성직자적 비판이 쏟아진다. Act III의 장면 II에서 Tartuffe는 Dorine에게 말합니다:

아, 맙소사, 제발,

말하기 전에 이 손수건을 가져가세요

[...] 보이지 않는 이 가슴을 가려주세요:

그러한 대상으로 인해 영혼이 상처를 입습니다.

그리고 죄책감을 느끼게 됩니다.

그런 다음 Dorine은 Tartuffe를 격퇴합니다. "유머가 살인적인 단검처럼 신자의 마음을 꿰뚫는 몇 구절에서 » :

“확실히 나는 당신이 얼마나 뜨거운지 모릅니다:

하지만 탐내기에는 그렇게 빠르지 않아요,

그리고 맨 위에서 아래까지 벗은 모습을 볼게요,

당신의 모든 피부가 나를 유혹하지 않을 것입니다.

그러나 몰리에르(Molière)와 루이 14세(Louis XIV)는 연주되지 않는 4막의 몇 구절을 신자들에게 귀를 기울이지 않음으로써 스캔들을 제한하고 싶었습니다.

천국은 진실로 특정한 동의를 금지합니다.

하지만 우리는 그와 함께 숙소를 찾습니다.

다양한 요구에 따라 과학입니다

우리 의식의 유대를 확장하기 위해

그리고 악행을 바로잡으세요

순수한 의도로

네 번째 막이 없음에도 불구하고 공격은 즉시 시작됩니다. 다음날 세계의 영광스러운 왕이라는 제목의 폭력적인 팜플렛이 나타났습니다. . 몰리에르는 "남자 옷을 입은 육체의 악마로 묘사됩니다. 그리고 그를 산 채로 불태워버릴 생각을 제안합니다! 그러한 어둠의 발언에 충격을 받은 몰리에르는 군주에게 항의하기 위해 퐁텐블로로 달려간다. 오스트리아의 앤 여왕과 파리 대주교가 이끄는 신자 집단은 끝없는 분노와 경멸의 구덩이입니다.

몰리에르가 자신을 놓아주지 않자 싸움은 더욱 커진다. Jean-Baptiste는 연극 공연이 여전히 지연되고 있다는 사실을 이해하지 못합니다. 그런 다음 그는 왕에게 다음과 같은 편지를 쓸 수 있습니다:

폐하, 희극의 임무는 사람들을 즐겁게 함으로써 그들을 바로잡는 것입니다. 저는 제가 처한 입장에서는 금세기의 악덕을 공격하는 것 외에 더 좋은 일은 없다고 믿었습니다. 그리고 위선은 의심할 바 없이 가장 흔하고 가장 불편하고 가장 위험한 것 중 하나이기 때문에, 폐하, 저는 만약에 폐하의 왕국의 모든 정직한 사람들에게 작은 봉사도 하지 못할 것이라고 생각했습니다. 나는 위선자들을 비난하는 코미디를 만들었고, 지나치게 선한 사람들의 연구된 모든 얼굴을 찡그린 얼굴, 위조 열정과 교묘한 자선으로 사람들을 사로잡고 싶어하는 이 독실한 위조자들의 모든 은폐된 사기를 보여주어야 하는 코미디를 만들었습니다. [...] 그러나 나의 모든 예방 조치는 소용이 없었습니다. 그들은 종교 문제에 있어서 당신 영혼의 섬세함을 이용하여 당신이 갈 수 있는 유일한 곳, 즉 거룩한 것에 대한 존경심으로 당신을 데려갈 수 있었습니다. 타르튀프는 폐하의 총애를 받는 기술을 갖고 있었습니다. 그리고 마침내 원본은 그것이 아무리 결백하고 아무리 유사한 것이 발견되었더라도 사본을 숨겼습니다.

사실, 루이 14세는 자신의 극작가를 버리지 않았으며 당시 그가 취했던 태도보다 더 나은 일을 할 수 없었습니다. 그가 생애의 이 시기에 여전히 경멸했던 엄격주의자들에 대한 그의 감정을 침묵시키지 않고, 군주제가 신권에 기초하고 있는 가톨릭 교회와 정면으로 공개적으로 충돌하는 것은 선택 사항이 아닙니다. 그러나 그는 자신의 보호로 계속해서 존경을 표하는 몰리에르에 대한 지지를 부정하지 않음으로써 자신의 호의가 어디에 있는지 분명히 보여줍니다.

연극인에서 신화로

Tartuffe의 첫 번째 잘린 연주 사이 1664년 베르사유에서 첫 공연을 펼쳤고, 1664년 5월 12일부터 1669년 2월 5일까지 거의 5년이 지났습니다. 그러나 루이 14세와 특권적인 관계를 유지한 몰리에르는 언제나 고개를 높이 들고 풍부한 상상력을 발휘했습니다. 이 모든 전투 기간 동안 계속해서 걸작을 생산하고 있습니다.

1665년 Palais-Royal 무대에서 60개의 캔버스와 6개의 원근법 세트로 이루어진 특별한 무대가 Le Festin de Pierre와 같이 화려하게 개막되었습니다. 또는 폭풍에 휩싸인 무신론자 . 어떤 권위에 대한 어떤 형태의 복종도 거부하는 불일치에 대한 이러한 사과는 즉시 교회의 공격을 받았습니다. 첫 번째 책이 큰 성공을 거두었음에도 불구하고 저자가 사망한 지 오래지 않은 1682년이 되어서야 Don Juan이라는 제목으로 인쇄되었습니다. .

그러나 Molière는 아직 죽지 않았습니다. 혐오자 (1666) 및 수전노 (1668) Tartuffe가 시작한 시리즈를 이어갑니다. . 그런 다음 극작가가 가장 좋아하는 주제가 되는 것은 극작가가 두 번째로 좋아하는 대상인 의사입니다. 더욱 뛰어난 작품에서 그는 당시의 무지한 의료계인 L'Amour Médecin을 조롱합니다. (1665), 무자비한 의사 (1666), 무슈 드 푸르소냐크 (1669) Le Malade imaginaire의 신격화 (1673). 효과적인 방패이자 완벽한 수호자인 루이 14세는 극작가의 작품 대부분을 의뢰했습니다.

몰리에르의 생애 동안 프시케 1671년 7월 38회의 공연을 통해 극단(및 금세기)의 가장 큰 성공 중 하나로 남아 있습니다. 초대 또는 투어를 위한 장소 협상과 매우 다양한 관중 범주 유지뿐만 아니라 예술가 모집 및 리허설 감독에도 능숙한 Molière는 1673년 2월 17일 영광의 전성기, 가슴 부상으로 세상을 떠났습니다.

1680년에 루이 14세는 Hôtel de Guénégaud 극단으로 알려진 나머지 Molière 극단을 Hôtel de Bourgogne 극단과 합병하도록 명령했습니다. 이것이 바로 코메디프랑세즈의 탄생입니다! 이미 전설이 움직이고 있습니다.

루이 14세와 몰리에르의 관계는 베르사유의 에스파스 리조(Espace Richaud) 전시회에서 분석된 이 "몰리에르스크 신화"의 강력한 벡터 중 하나가 된 역사화에 빠르게 생각할 거리를 제공했습니다.

수호왕의 보호를 받는 극장의 남자는 19세기의 가장 큰 집착 중 하나이다. 예술가들은 루이 14세가 몰리에르에게 타르튀프를 대표하도록 허락함이라는 의미 있는 제목을 붙인 대형 그림을 제작합니다. (1819) Jacques-Augustin Pajou, 루이 14세의 영예를 받은 몰리에르 (1824) François-Jean Garnerey의 루이 14세의 식탁에 있는 몰리에르 (1857) Jean-Auguste-Dominique Ingres, 루이 14세에게 받은 몰리에르 Jean-Hégésippe Vetter의 1864년 살롱에서 발표된 작품, 루이 14세와 몰리에르 (1862) 공화당 화가 Jean-Léon Gérôme의 작품입니다.

법정의 화려함을 한껏 담은 이 대면 점심 식사는 법정 의례나 예의범절을 고려하면 상상도 할 수 없는 일이다. 따라서 이 작품은 창작자와 보호자 사이의 개인적이고 친밀한 관계를 암시하는 도상적 범위를 지닌 순수한 회화적 허구입니다. 이는 예술가의 인정과 정당성에 대한 양날의 검입니다. 확실한 취향과 예술적 우수성 정책으로 알려진 왕이 총애하는 이미지와 잘못된 재능을 가진 궁중의 이미지를 모두 인정하기 때문입니다. , 군주의 영광에 복종합니다.

몰리에르:국영의 탄생

많은 공백이 몰리에르의 삶을 강조합니다. 후손의 부재, 물질적 기록의 부족으로 인해 그의 존재의 특정 부분을 의심할 여지 없이 추적할 수 없다는 사실은 진정한 개인 숭배와 예술가와 인간에 대한 환상적 비전의 길을 열었습니다. 이 매혹적인 국영의 공장입니다 베르사유라는 도시가 바라는 전시는 17세기부터 오늘날까지의 역사를 되짚어 보는 것! 역대 가장 유명한 예술가 중 한 사람에 대한 전례 없는 분석과 제대로 연구되지 않은 비전입니다. 2022년 4월 17일까지 시청 가능!

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출처

몰리에르:국가의 영광을 만드는 과정 (전시 카탈로그)

베르사유의 비밀 파스칼 토레스

타르튀프의 5년 몰리에르 전기 작가 피에르 브리송(Pierre Brisson) 저