그림에 대한 연구는 표면 위에서 이루어지는 경우가 많지만, 물감과 캔버스의 더 깊은 층에는 풍부한 정보가 담겨 있습니다. 이제 베르메르 그림의 엑스레이 스캔을 통해 동일한 캔버스 두루마리에서 나온 작품을 확인할 수 있습니다. 미술사학자에게는 금광이 될 수도 있습니다.
Mauritshuis에서 나는 먼 과거의 초상화, 정물화 및 풍경에 둘러싸여 있습니다. 황금시대인 17세기의 캔버스와 네덜란드 회화와 관련된 작품입니다. 가장 잘 알려진 작품 중 하나는 요하네스 베르메르(Johannes Vermeer)가 1665년경에 그린 진주 귀걸이를 한 소녀(Girl with a Pearl Earring)의 작품입니다. 그런데 뭔가 이상한 일이 벌어지고 있습니다. 소녀의 뒤통수가 있어야 할 곳이 어디인지, 나는 발가벗은 그림을 통해 똑바로 봅니다. 캔버스.
나는 사진과 그림의 엑스레이 스캔을 합성한 것을 봅니다. 대형 포스터 앞에는 컴퓨터 예술 및 인문학 교수인 릭 존슨(Rick Johnson)이 있습니다. 미국 코넬대학교 출신. 지난 10년 동안 그는 X-레이 스캔을 사용하여 베르메르에서 반 고흐에 이르는 위대한 화가들의 작품을 그린 캔버스를 연구해 왔습니다. 그림의 유래와 대가들의 회화 실천에 대한 놀라운 단서를 제공하는 기법입니다.
존슨이 눈에 띕니다. 좋은 체격, 큰 안경, 회색 수염. 엔지니어로서 그는 지난 10년 동안 캔버스의 X선 이미지를 찾기 위해 박물관 세계에 성공적으로 침투했습니다. 그는 일반적으로 너비가 1밀리미터 미만인 캔버스의 실을 볼 수 있도록 고해상도 스캔을 찾았습니다. 그는 그 자신이 아니라 그와 동료들이 개발한 컴퓨터 프로그램을 사용하여 그 전선 수를 세기를 원했습니다. 그는 와이어 구조의 패턴에 중요한 정보가 포함되어 있다고 의심했습니다. 예를 들어, 작품이 동일한 캔버스 두루마리에서 나온 것인지 판단할 수 있어야 합니다.
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존슨은 박물관 세계의 외부인이었습니다. 전문가들은 이 프로젝트에 대해 회의적이었습니다. 부당하게도 그는 네덜란드 미술사 연구소와 협력하여 베르메르의 그림 결과를 출판한 것으로 밝혀졌습니다. 베르메르 그림의 40%는 캔버스를 기반으로 동일한 거장의 작품과 연결될 수 있습니다. 게다가 이 기술은 이전에 의심스러웠던 그림이 진짜 베르메르의 그림이라는 것을 (다시 한번) 보여주었습니다. 캔버스에는 풍부한 정보가 담겨 있습니다.
와이어 자동 개수
오래된 걸작의 엑스레이 스캔은 새로운 것이 아닙니다. 일찍이 1930년대부터 회화기법을 풀어내기 위해 회화가 상영되었다. 물감의 최상층 아래에는 작품의 '이전 버전'이 나타났고, 예술가가 물감을 캔버스에 어떻게 적용했는지에 대한 정보를 얻었습니다. 프레임워크와 못이 캔버스에 미치는 영향과 '보이지 않는' 손상도 보였습니다.
Johnson은 약 10년 전 엔지니어로서 예술 작품을 스캔하는 업무를 접하게 되었습니다. "그 당시에는 꽤 '고전적인' 접근 방식이었습니다."라고 그는 말합니다. “큐레이터는 병원처럼 라이트박스에 엑스레이를 걸어두었어요. 스레드 계산은 이미 완료되었지만 작은 그림 조각의 경우 수동으로 수행되었습니다. 이렇게 하면 두 개의 그림이 서로 다른 천 두루마리에서 나온 것인지 확인할 수 있습니다. 안타깝게도 같은 캔버스에서 나온 것인지 확인할 만큼 방법이 정확하지 않았습니다.”
전기 및 정보 기술에 대한 배경 지식을 갖춘 Johnson은 여기서 이익을 얻을 수 있다는 것을 즉시 확인했습니다. 인간은 집중력을 잃거나 실수를 저지르기 전까지 캔버스에 있는 실 몇 개만 셀 수 있습니다. 그러나 컴퓨터는 전체 캔버스의 밀도를 캔버스마다 매우 정밀하게 매핑할 수 있습니다. 아마도 캔버스가 실제로 동일한 롤에서 나온 것인지 확인하는 것이 가능했을 것입니다. 그는 미국 코넬 대학교의 지원을 받아 일하기 시작했습니다.
기존 이미지 처리 기술을 기반으로 Johnson 팀은 디지털 X선 이미지를 캔버스 '밀도' 맵으로 바꾸는 완전 자동 시스템을 개발했습니다. 일반적인 베르메르에는 1cm당 약 12~13개의 전선이 나란히 있습니다. 하지만 캔버스의 불완전성으로 인해 특정 장소에서는 그 숫자가 다릅니다.
베르메르 쌍
일단 그 기술이 효과가 있다는 것이 확실해지면, 그 기술을 오래된 작품에 적용할 수 있었습니다. Johnson은 34점의 겸손한 작품을 그린 세계적으로 유명한 네덜란드 화가인 Johannes Vermeer의 그림에 집중하기로 결정했습니다. “작품 수가 적다는 것은 전체 작품을 분석하는 것이 상대적으로 쉬워야 한다는 것을 의미했습니다.”라고 Johnson은 말합니다. “저는 또한 베르메르 작품의 약 절반을 소장하고 있는 Rijksmuseum을 포함하여 여러 박물관과 연결되어 있었습니다. 수년이 걸렸지만 결국 우리는 그의 모든 작품을 엑스레이로 찍었습니다.”
그는 그림을 자신의 연구실로 가져가는 것이 허용되었습니까? “물론 그렇지 않습니다!” 존슨은 말한다. “그런 요구는 결코 받아들여지지 않습니다. 우리는 이미 존재하는 이미지(주로 박물관에서 만든 이미지)를 사용하여 박물관에서 자체적으로 연구를 진행했습니다.”
결국 Johnson은 캔버스를 기반으로 Vermeer의 작품에서 8개의 '커플'을 찾아냈습니다. 따라서 '처녀석에 앉은 여인'과 '레이스 제작자'는 '앉아있는 처녀 연주자'와 '서 있는 처녀 연주자', 그리고 '천문학자'와 '지리학자'와 마찬가지로 동일한 역할을 갖는 것으로 보입니다. 작품에는 일종의 특별한 직소 퍼즐도 있었습니다. 약간의 회전과 슬라이딩을 통해 4개의 작품이 동일한 캔버스에서 나온 것으로 밝혀졌습니다.
흥미로운 사례는 위에서 언급한 '처녀석에 앉아 있는 여인'이다. 이제 전문가들은 이 그림이 베르메르의 작품이라는 점에 동의하지만 이전에는 의심스러웠습니다. Johnson과 동료들의 연구는 이제 이 그림이 "의심할 수 없는" 베르메르와 동일한 역할에서 나온 것임을 증명합니다. 이 방법이 결정적인 증거를 제공하는지 여부 존슨은 조심스럽다. “작품 배정이 복잡해요. X-ray 스캔은 설득력 있게 보일 수 있지만 실제로는 더 많은 것이 필요합니다.”라고 그는 말합니다. "역사가들은 항상 요점에 대해 의견이 일치하지 않을 것이라고 생각합니다. 하지만 제가 조사한 후에는 동의하지 않는 것이 더 어렵다는 것이 밝혀졌습니다."
역사가들에 따르면 베르메르의 그림들은 같은 캔버스 두루마리에서 나온 것이지만, 몇 년씩 떨어져서 만들어졌다는 것이 어떻게 가능합니까? Johnson은 이렇게 말합니다. “그는 캔버스를 오랫동안 보관했을 수도 있고, 아니면 이 그림의 연대가 달라야 할 수도 있습니다. 그러나 그것은 역사가들의 임무로 남아 있습니다. 그건 내가 아니야. 이 기술을 통해 우리는 전문가가 (새로운) 통찰력을 얻을 수 있는 지표만 제공합니다."
비단에 그린 중국화
연구원들은 베르메르의 34개 작품을 통해 이 기술이 효과가 있음을 보여줍니다. 하지만 거기서 끝나지 않습니다. Vincent van Gogh, Claude Monet, Dirk Bouts, Diego Velázquez 및 Nicolas Poussin의 작품에도 같은 캔버스의 커플이 포함되어 있습니다. 그리고 존슨은 더 깊이 생각합니다.
그는 이제 비단에 자주 그려지는 12세기와 13세기의 중국 그림에 집중하고 싶어합니다. 그 연구는 어려운 일입니다. 왜냐하면 그 실들은 캔버스에 있는 실보다 훨씬 더 가깝기 때문입니다. 센티미터당 10개가 아니라 100개입니다. Johnson은 “아무도 손으로 계산하지 않을 것입니다.”라고 말합니다. “아마도 우리의 기술 자동화가 그곳에서 새로운 통찰력을 제공할 수 있을 것입니다. 그리고 아마도 다른 지역에서도 마찬가지일 것입니다. 원칙적으로 역사적인 깃발이나 의복 등 직물로 만든 모든 것을 조사할 수 있습니다.”
법의학 예술사라는 새로운 분야에서 강력하고 새로운 도구인 것 같습니다. 그런데 왜 우리는 이것을 더 일찍 시작하지 않았습니까? “사람들은 흔히 누구나 이런 일을 할 수 있다고 말하는데, 어느 정도 사실입니다.”라고 Johnson은 말합니다. “이 경우에는 엔지니어의 언어와 미술사가의 언어를 모두 구사하는 사람이 필수적이었습니다. 다행히도 저는 이 격차를 메울 수 있을 만큼 두 세계에 대한 충분한 지식을 갖고 있었습니다.”
