왕자와 예술, 헨리 2세부터 루이 14세까지

왕자와 예술의 후원과 관계가 오래됐다면 르네상스의 프랑스라고 생각하기 쉽다. , Francis I의 것은 가장 완벽한 예 중 하나입니다. 당시 가장 위대한 예술가들의 의뢰로 제작된 루아르 성은 발루아를 이상적인 후원 왕자로 만들었습니다. 그러나 우리는 다음과 같은 질문을 할 수 있습니다:더 큰 수호 왕자인 루이 14세가 출현할 때까지 그 다음에는 무슨 일이 일어났습니까?

헨리 2세와 예술

1547년 프란시스 1세의 죽음은 궁정과 그 너머에서 예술의 역할이 약화되었음을 의미합니까? 그의 아들인 헨리 2세는 왕위에 오르자마자 관리해야 할 다른 걱정거리와 여러 가지 문제를 안고 있습니다. 그는 Anne de Montmorency에게 다시 전화하여 아버지의 막대한 지출로 인해 피해를 입은 재정을 마련하도록 돕습니다. 법원이 Catherine de Medici뿐만 아니라 Diane de Poitiers와 함께 예술 분야에서 계속 활동하더라도 후원은 더 이상 우선 순위가 아닙니다. 물론, 권력은 여전히 ​​시인과 예술가, 특히 Pierre Lescot(1556년 완공된 루브르 박물관), Androuet du Cerceau 또는 Château d'Anet 및 Chenonceau 갤러리의 Philibert Delorme과 같은 건축가에게 호소력이 있었습니다. . 더욱이 왕자는 도시에 들어갈 때처럼 항상 무대에 등장합니다(예를 들어 1550년 루앙에서). 그러나 우리는 더 이상 프랑수아 1세 치하에서 가정했던 중요성에 도달하지 못합니다. 맥락은 이 문제와 많은 관련이 있으며, 앞으로 다가올 종교 전쟁과 더욱 관련이 있습니다...

예술, 종교 전쟁, 카트린 드 메디치

1560년대 프랑스에 발생한 위기의 시기에 카트린 드 메디치의 역할은 정치적인 것만은 아니었습니다. 실제로 여왕의 어머니는 피렌체 출신이었기 때문에 남북전쟁 당시 예술의 마법적 힘을 믿었습니다. Jacques Amyot와 같은 인문주의자들은 왕국 내에서 조화를 재창조하는 수단으로 제시되고 간주됩니다. 그녀는 또한 그녀가 죽은 후 1589년에 설립된 rue des Deux-Ecus에 있는 호텔 목록에서 알 수 있듯이 훌륭한 수집가였습니다. 그렇다면 기록된 작품의 가치는 50만 크라운 이상으로 평가되었을 것입니다.

Catherine de Medici의 영향으로 항상 Saint-Denis 대성당에 Valois 영묘가 세워졌습니다. , Le Primatice가 일했던 곳. Clouets 또는 Antoine Caron(“Les Massacres du Triumvirat)과 같은 예술가 ” , 남북 전쟁에 대한 언급)은 여전히 ​​​​활동적이며 Montaigne 또는 Ronsard와 같은 문필가는 보호됩니다.

마침내 1570년에 찰스 9세(Charles IX)와 장 앙투안 드 바이프(Jean Antoine de Baïf)가 피렌체 모델을 바탕으로 시와 음악 아카데미를 설립했습니다. 프랑스에서는 최초입니다.

헨리 3세와 예술

찰스 9세의 후계자의 정치적 상황은 칼뱅주의자들과 "악의분자들"과 맞서야 하기 때문에 가장 쉽지 않습니다. 이는 예술과의 관계에 영향을 미칩니다.

실제 후원 정책을 위한 수단은 없었지만 Jacques Amyot의 영향을 받은 Henri III는 통치를 위한 문자와 예술의 중요성을 믿었습니다. 따라서 그는 예술가들에게 자신의 이미지 작업을 의뢰하여 그를 냉정하고 가톨릭적인 왕으로 만들고 널리 배포하기로 결정했습니다. 그중에는 Germain Pilon이나 Jean de Court를 언급할 수 있습니다.

왕은 또한 Jean Antoine de Baïf, Philippe Desportes, Jean Dorat 등의 문학가와 시인뿐만 아니라 Claude Lejeune과 같은 음악가로 구성된 위원회를 만들어 아카데미를 장려했습니다. 자크 무디트. 이 의회는 왕이 직접 제안한 주제를 논의하기 위해 모였습니다. 불행하게도 수단의 부족은 그들에게도 해를 끼치게 되고 결국 그들의 노력은 헛된 일이 됩니다.

실제로 자신의 이미지를 통제하려는 헨리 3세의 열망은 정치적 어려움이 가중되면서 역효과를 냈습니다. 더 나쁜 것은 이 이미지가 궁극적으로 비신성화되고 리그 선수들이 그것을 조각에 악마화하는 것을 주저하지 않는다는 것입니다. 그의 암살은 이러한 지위 변화의 논리적인 결과일 뿐입니다.

건축가 앙리 4세

헨리 4세는 특히 수도에서 왕자를 건설하는 사람임을 입증했습니다. Toussaint Dubreuil 및 Jacob Brunel과 같은 예술가들과 함께 Fontainebleau 및 Saint-Germain-en-Laye에서 작업을 다시 시작한 후 그는 파리를 현대적인 도시로 만들기 위해 노력했습니다. 먼저 Pont-Neuf, 그 다음 Place Royale(Place des Vosges), Place Dauphine, Saint Louis Hospital, Porte 및 Place de France(프로젝트)입니다. 또한 그는 튀일리 궁에 플로르 파빌리온을 추가하고 "왕실 갤러리"가 있는 건물을 통해 루브르 박물관과 연결했습니다.

루이 13세부터 루이 14세까지

1610년 앙리 4세가 사망한 이후의 기간은 루이 14세 치하의 폭발 이전까지 종종 예술의 쇠퇴 또는 적어도 "침체"로 간주됩니다. 다시 한번 강조하지만, 특히 재정 분야에서는 국제적 맥락이 중요한 역할을 합니다. 그리고 예술은 그다지 멸종되지 않았습니다.

루이 14세 이전에는 세 사람이 계속 예술에 관심을 가졌습니다. 그 배경에는 루이 13세가 있었습니다. 마리 드 메디시스(Marie de Médicis)와 리슐리외(Richelieu), 그 다음이 마자랭(Mazarin)이었습니다. 바로크 예술은 신앙과 함께 예술을 주장하는 가톨릭 개혁의 결과로 발전하고 있습니다. 신자들은 하느님께 봉헌된 건물 앞에서 놀라움을 금치 못할 것입니다. 따라서 소르본 예배당은 1635년 리슐리외에 의해 결정되었습니다. 추기경은 같은 해 프랑스 아카데미를 설립했습니다. 그는 필립 샴페인(Philippe Champaigne)과 자크 스텔라(Jacques Stella)를 포함한 화가들을 지원하며 자신이 당대의 가장 위대한 수집가라고 주장했습니다.

루이 13세와 루이 14세 사이의 전환기였던 마자랭은 또한 수집가(유명한 마자린 도서관과 40,000권의 도서 포함)이자 예술의 수호자임을 입증했습니다. 1647년에 그는 이탈리아 오페라를 프랑스에 소개했고, 1년 후에는 왕립 회화 및 조각 아카데미 설립을 도왔습니다. 이 분야에서 미래의 태양왕에 대한 그의 영향력은 그의 취향뿐만 아니라 권력 행사에 있어서 예술의 중요성에서도 드러납니다.

따라서 긴장된 상황과 심각한 재정적 영향에도 불구하고 두 명의 위대한 후원자 프랑수아 1세와 루이 14세 사이에는 왕자와 예술의 관계가 여전히 중요합니다. 예술은 주권자들에 의해 보호되지만, 그들을 둘러싸고 영향을 미치는 다른 왕자들에 의해서도 보호됩니다.

참고문헌

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