이 글에서 우리는 “로마 영화”를 자세히 분석하려고 하지 않습니다. 그러나 카메라 렌즈를 제국의 도시이자 수도인 로마의 이미지에 배치하기 위해 일부 영화를 통해 승리 퍼레이드를 핑계로 도시의 전경을 만드는 수단으로 사용했습니다.
페플럼이 눈에 띄는 이유는 “더 클수록 더 좋다”라는 관점에서 그 장엄한 자연과 거대함 때문입니다. , 로마와 같은 고대 도시의 시각적 표현에 수반되는 역사적 엄격함은 요구 사항이 아닙니다. 뉘앙스에 호소할 가치가 있습니다. 예, 로마에는 아우구스투스 시대에 백만 명이 넘는 주민이 있었지만 세르비아 성벽(나중에 서기 3세기에 아우렐리아누스 성벽으로 확장됨)을 넘은 도시는 대략 100만 명 이상의 면적을 차지했습니다. 20 평방 킬로미터. (환상적인 프로젝트 Digital Augustan Rome 참조) 독자에게 고대 도시의 규모에 대한 아이디어를 제공합니다. 예, 로마는 기념비적으로 화려한 도시였으나 지금도 그렇습니다. 하지만 우리가 많은 영화에서 흔히 볼 수 있는 긴 거리와 전망이 없었고 오히려 혼란스러운 도시 개발이 특징이었습니다. , 좁고 불규칙한 거리가 많습니다. 예, 넓은 녹지와 중요한 궁전 및 오락용 건물(막시무스 대경기장, 콜로세움, 극장, 목욕탕...)로 이루어진 중요한 복합 단지가 있었지만 로마인이 야니쿨룸에서 볼 수 있었던 이미지는 (오늘처럼) 틀림없이 다음과 같았을 것입니다. 혼잡한 도시 , 인슐라로 포장됨 다양한 높이의 건물이 있으며, 그중 일부 사원과 눈에 띄는 건물이 눈에 띕니다.
그러나 영화계는 광활한 도시의 이미지 를 보여주기 위해 아낌없이 노력해 왔습니다. , 넓은 주요 도로, 거대하고 티 하나 없이 새하얀 건물("홀리롬"), 그리고 관중이 입을 벌리게 만드는 멋진 파노라마 전망이 있습니다. Museo della Civiltà Romana에 접근하여 서기 4세기 초 로마의 3차원 모델을 현장에서 고찰할 수 있었던 사람들 , 그들은 영화관이 그들에게 주입한 이미지가 현실과 거의 일치하지 않음을 확인할 수 있었을 것입니다. 끊임없이 환경에 적응해 온 도시. 그런데 왜 영화는 일부 과대망상증의 전시에서 실제 로마와 구별할 수 없게 되는 로마를 보여주려고 고집하는가? 답은 로마와 위대함의 이항에서 찾아야 할 수도 있습니다.; 그러므로 로마는… 위대해야 했습니다. . 그러면 어떻게 보여주나요? 훌륭한 건물이 있습니다. 영화를 보는 사람이 영화 속으로 들어가게 하려면 어떻게 해야 할까요? 개선 퍼레이드 등의 자원을 통해.
일반 독자들도 승리의 행진에 대한 선입견을 가지고 있습니다. , 공화국 기간 동안 군사적 승리, 최소한의 적군 사망(5,000명, 꼼꼼하게 계산), 그의 군대로부터 황제로 환영받은 사령관, 단호한 발전(승리한 병사들의 행렬과 연결된 적 보스) 및 특정 전례:승리자 그는 얼굴을 붉게 칠하고 성직자의 자세로 마차를 타고 비아 사크라(Via Sacra)를 걷고 있다. 뒤에 있는 사람, 하인 또는 노예는 그에게 자신의 죽음을 끊임없이 상기시킵니다(memento mori ); 퍼레이드는 대개 Capitoline Hill에있는 Jupiter Optimus Maximus 사원에서 제물을 전달하는 것으로 끝납니다. 영화는 종종 복잡한 의식 없이 승리의 퍼레이드를 선보입니다. 열정적인 시민들로 넘쳐나는 로마 포럼을 보여주고 그 순간의 화려함을 전달하려는 의도로 (오늘처럼 스포츠 대회에서 우승한 축구팀이 버스를 타고 도시의 거리를 여행하는 것처럼) 특별한 "승리의 퍼레이드"이며 수만 명의 지지자들에 둘러싸여 있습니다). 그 승리의 퍼레이드는 어떤 모습이며, '로마 영화'의 로마는 보통 어떻게 보일까요?
쿼바디스 (머빈 르로이, 1951년 ) 마르코 비니치오의 승리 퍼레이드로 시작됩니다. (로버트 테일러) 네로의 로마. 우리는 높은 건물로 둘러싸인 로마 포럼의 초대형 버전에 위치하고 있습니다(그 중 하나인 네로의 궁전은 바티칸 성 베드로 대성당의 외관을 연상시킵니다). 비니치오가 높은 개선문을 건너 포럼에 입장합니다. 퍼레이드 의식이 반복됩니다 종종 다른 영화에서:어린이와 젊은이들이 명예의 융단처럼 꽃잎을 떨어뜨리고, 이어서 배너를 든 군인 집단과 음악가들이 무술 팡파르와 함께 마차나 마차에 탄 하인과 함께 영예의 도착을 알립니다. 그들은 황제 앞을 지나가고 나중에는 신전에 제물을 바치러 갑니다. 영화가 전달하는 로마의 기념비적 중심지의 이미지는 상상된다 :우리가 알고 있는 것은 로마 포럼이 아니며, 나중에 도시의 이미지를 보면 "고고학적으로" 인식할 수 있는 로마도 아닙니다. 
Nero는 자신이 동경하는 로마의 모델(Museo della Civiltà Romana에 있는 동일한 모델)을 자신의 궁전에 갖고 있으며 그것이 "진짜" 모델(그에게 "설계된 모델")이 될 것이라는 사실은 멈추지 않습니다. 독특한 허구와 현실 사이의 유희 (또는 발명된 공간의 계획된 현실).
승리 퍼레이드의 전개는 벤허에서 반복된다. (윌리엄 와일러, 1959) , 로마에서 일어나는 장면이 거의 두 개 없는 영화; 두 장면 모두 Quintus Arius의 승리 행진에 관심이 있습니다. 지중해 해적을 상대로 승리를 거둔 후. 와일러의 영화는 로마를 보여줄 의도도 없으며, 이에 대한 의심이 든다면 시퀀스 시작 부분에서 국회의사당 꼭대기에서 관점으로 로마의 전경을 보기만 하면 됩니다. 승리의 퍼레이드; 로마 포럼의 "좁음"을 최소한으로 아는 사람 포럼을 건너 티베리우스 궁전 입구 계단에 도달하는 것처럼 보이는 매우 긴 길이 도시의 어느 부분에 있는지 궁금하지 않을 수 없습니다.
전차에 탑승하고 수백 명의 군인과 음악가가 Miklós Rózsa(로마의 "위대함"을 상징하고 전차 경주에서 전차병들의 후속 퍼레이드를 연상시키는 승리의 팡파르), Quintus Arius(Jack Hawkins)의 음악에 맞춰 연주했습니다. 유다 벤허(찰턴 헤스턴)가 티베리우스의 조공을 받으러 갑니다. (Ben Cross)는 국회의사당으로 이어지는 계단 꼭대기에 있는 이 불가능한 공간의 크기를 높이기 위해 위치한 커다란 철제 독수리 아래 왕좌에 앉아 있습니다. 아리우스는 (아이젠슈테누스의 회상과 함께) 계단을 올라가 그의 승리의 상징으로 티베리우스로부터 "승리의 상징"(홀)을 받습니다... 그 당시에는 예외적인 일이었습니다. 가족 제국.
우리는 클레오파트라에서 승리의 퍼레이드 버전을 다시 찾을 수 있습니다. (조셉 L. 맨키위츠, 1963) , 로마를 배경으로 한 시퀀스가 거의 없는 영화:이집트 여왕이 도착하기 전, 가이우스 율리우스 카이사르(렉스 해리슨)의 귀환(동시에 승리의 퍼레이드)이 매우 짧은 장면에서 볼 수 있습니다. Marco Antonio(Richard Burton), Cicero(Michael Hordem) 및 성장한 Octavio(Roddy McDowall)가 상원으로 향하는 계단에서 나누는 대화, 일부 라이센스 또는 역사적 오류 샘플 그 당시(기원전 47년) 옥타비오는 16세였고 아직 카이사르의 양자가 되지 않았으며 무엇보다도 상원의원이 아니었습니다. 나중에 상원의석은 옥타비오가 안토니오의 지지자들을 물리치는 토론의 장소가 될 것입니다. 안토니우스의 유언이 공개된 이 회의 중 하나가 끝나자 옥타비아누스는 원로원에서 "승리"하고 (태아 의식에 따라) 창을 쥐고 포럼을 가득 채운 로마 사람들에게 묻습니다. 당신은?" 적은 어디에 있습니까? 이집트는 어디에 있나요? 주소를 보여줘!”… 그런 다음 클레오파트라의 대사인 소시게네스(흄 크로닌)를 창으로 찔러라.
우리의 관심을 끄는 시퀀스는 여성과 외국인의 승리의 퍼레이드의 본질을 포착합니다. 클레오파트라(엘리자베스 테일러)의 로마 입성 세트의 장엄함과 공연이 단연 돋보입니다. "이국적인". 해당 장면은 역사적으로 불가능 외국 왕들은 포메리움에 들어가는 것이 금지되어 있었습니다. 또는 도시의 신성한 구역; 클레오파트라는 다른 외국 군주들(예를 들어 누미디아의 유구르타)과 마찬가지로 도시 외곽에 있는 카이사르의 별장에 정착해야 했습니다. Mankiewicz의 영화에 나오는 로마 포럼은 일부 건물의 실제 로마 포럼(예:한쪽에 있는 Sempronia 대성당)과 유사하지만, 클레오파트라와 카이사리온이 거대한 <강한> 마차 위에 교차하는 개선문은 다음과 같습니다. 스핑크스는 존재하지 않았습니다 그 당시(이것은 거의 4세기 후에 세워진 콘스탄티누스 개선문을 재현한 것입니다). Caesar는 포럼 반대편에 있는 큐룰 의자에 앉아 있으며 Rostra를 바라보고 상원 건물로 이어지는 웅장한 계단을 바라보고 있습니다. 군중은 이집트 여왕이 도착하기 전에 말 연주자, 전차, 백인 및 에티오피아 무용수들이 쇼의 지정된 부분을 수행하는 넓은 복도로 분리된 포럼의 중앙 영역을 가득 채웁니다. Caesar 뒤에는 Sosigenes 및 Apollodorus (Cesare Danova)와 같은 일부 외국 손님과 섞인 상원 의원이 이집트 퍼레이드를 혐오감으로 생각하고 다른쪽에는 아내 (일부는 2 세기 후에 유행하게 될 헤어 스타일을 가지고 있음)가 있습니다. 늦었다 ) 태도를 유지하십시오. 로마 평민들은 이집트 퍼레이드를 기쁨으로 지켜보며 다양한 "이국적인" 품목에 감탄하며 동시에 헐떡거리고 박수를 보냅니다. 사실 일반 로마인들은 퍼레이드와 승리의 박수를 즐겼고, "기념품"과 동전이 그들 사이에 분배되기를 기대했으며, 도시 거리에서 열리는 대규모 구경거리의 화려함과 웅장함을 비용을 아끼지 않고 소중히 여겼습니다. . 이 영화에서 클레오파트라의 로마 입성은 그러한 욕구를 충족시켰을 것이다.
클레오파트라의 로마가 어떤 면에서 역사적인 로마를 연상시킨다면 스파르타쿠스의 로마입니다. (스탠리 큐브릭, 1960) 그것은 비현실적입니다. 이번 행사에는 개선식은 없지만 포로 로마노의 이미지가 있습니다.
Quo Vadis 작업에 참여한 Peter Ellenshaw , 그는 영화에 사용되었으며 한 시퀀스에 간략하게 나타나는 포럼을 디자인했습니다. 어쨌든 우리는 배경에 카피톨리누스 언덕이 있고 광장이 내려다보이는 테라스와 그 주변에 작은 사원이 있는 대규모 포럼에 있습니다.
영화의 또 다른 시퀀스는 오른쪽에 원로원 입구가 있고 반대편에 로스트라(Rostra)가 있는 포럼의 전경으로 시작됩니다. 동시에 우리는 배경에 있는 또 다른 언덕을 관찰합니다. 로마공화국의 위대한 영웅으로 알려져 있다. 기념 칼럼이 상원 내부와 마찬가지로 거의 이동하지 않은(그리고 군중이 아닌) 포럼에 점재하고 있으며, 이와 동일한 순서로 토론에 이어 단지 수십 명의 상원 의원이 이어집니다.
우리는 로마 제국의 몰락에서 로마 포럼의 "충실한" 버전을 찾을 수 있습니다. (앤서니 맨, 1964) , 여기에는 승리의 퍼레이드 시퀀스도 포함됩니다. 이 장면을 Gladiator의 매우 다른 장면과 비교할 수 있습니다. (리들리 스콧, 2000) , 두 영화 모두 기본적으로 Marcus Aurelius, Commodus 및 Lucilla와 관련하여 유사한 줄거리를 공유하기 때문입니다. 두 영화 중 첫 번째 영화부터 시작하겠습니다. 빈도보나(비엔나)에 위치한 군단으로부터 황제로 인정받은 후 코모두스(크리스토퍼 플러머)가 승자로 로마로 돌아와 승리의 퍼레이드를 벌입니다. . 이 행렬의 경로를 통해 Commodus는 Via Sacra를 따라 도착하고 Forum을 건너 Clivus Capitolinus를 오르고 Jupiter Optimus Maximus 사원에 도착하여 월계관을 신에게 바칠 예정이므로 우리는 다음과 같이 관찰합니다. 다양한 각도에서 우리가 알아볼 수 있는 로마 포럼:다음 프레임에서 우리는 존재했던 건물 중 일부를 지적했습니다. 180년경 d. 다.
말을 탄 병사들, 음악가들, 공물을 바치는 하인들의 뒤를 이어 전차를 탄 코모두스가 나타납니다. 자신의 죽음을 기억하는 종), 그러나 고삐를 잡지는 못합니다. 그는 아우구스투스의 (재건축된) 아치를 건너고, 그 옆에는 카스토르와 폴룩스의 신전에 인접한 베스타의 (원형) 신전이 구별됩니다. 백그라운드에서 몇 안되는 시대착오 중 하나 영화에 등장하는 도시의 역사적 중심지가 있는 곳에서 우리는 나중에 있을 수로를 관찰합니다. 수행원은 율리아 대성당이 있는 포럼의 측면을 따라 달리고(그 앞에는 후기 시대착오적인 일부 기념 기둥이 배치되어 있음) 콤모두스는 아르메니아 왕과 결혼한 여동생 루실라(소피아 로렌)를 맞이합니다. 오마르 샤리프). 퍼레이드는 포룸의 반대편으로 방향을 틀어 에밀리아 대성당의 주랑을 보여주고 로스트라와 베스파시아누스 사원, 콘코르디아 사원을 향해 클리부스 카피톨리누스(Clivus Capitolinus) 위로 향합니다. 중간쯤에 Commodus가 군중에게 인사하고 Capitoline Hill에서 포럼의 또 다른 모습을 볼 수 있습니다. 그는 일단 절 입구에 도착해 무표정과 심심함 사이에 종의 말을 듣고 마차에서 내려 건물 안으로 들어간다. 이 투어를 통해 우리는 당시 영화관에서 상영될 때까지 고대 로마 중심부의 가장 세심하게 재건된 모습을 관찰할 수 있었습니다. 시대착오적인 것은 제쳐두고 유일한 결함 이 장식 세트 중 눈처럼 하얀 건물 대리석은 매우 우아합니다.
글래디에이터 우리는 그 반대인 발명된 로마를 발견합니다. , 과대망상증 및 파시스트 이미지를 불러일으킵니다. 승리의 퍼레이드에서 Commodus(Joaquin Phoenix)에서 우리는 Leni Riefenstahl(및 그녀의 다큐멘터리 The Triumph of the Will )에 대한 분명한 회상을 볼 수 있습니다. 1935) 및 Albert Speer(나치의 예상 수도인 게르마니아)의 건축물이 있습니다. 시퀀스는 이제 "살아난" Museo della Civiltà Romana의 모델을 재구성한 로마가 하늘에서 나타나는 것으로 시작됩니다.
건물 꼭대기와 이니셜 SPQR 위에 있는 거대한 독수리는 뒤에 콜로세움이 있고, 거대한 승마 동상이 있고 앞에 군중이 개미처럼 보이는 넓은 거리의 파노라마로 이어집니다. 자신이 운전하지 않는 전차를 타고 있는 코모두스는 여동생 루실라(코니 닐슨)를 옆에 데리고 다닙니다(많은 시대착오적 표현 중 하나). 이 영화에 나오는 내용). 마차는 거대한 광장(바티칸의 성 베드로 대성당을 연상시키는)으로 들어갑니다. 콜로세움은 가장 뛰어난 건물이 무엇인지 끊임없이 상기시켜 줍니다. 그는 상원 건물 꼭대기에서 상원의원 대표단을 이끌고 현장을 주재합니다.
코모두스는 마차에서 내려 루실라와 함께 계단을 올라가며 뉘른베르크에서 열린 NSDAP 회의에서 히틀러의 이미지를 연상시킵니다. 의지의 승리에서 리펜슈탈이 촬영한 것입니다. , 그리고 꽃 제물을 받습니다. 상징 아마도 매우 과장되었을 것입니다… 그러나 효과적입니다. 코모두스는 위험한 황제입니다. 나치 의회처럼 명령을 받은 군중은 panem et circenses만을 기다리고 있습니다. 그리고 그것들은 형태가 없는 덩어리가 아닙니다.
TV 시리즈 로마 (HBO-BBC-RAI, 2005-2007) 그 미덕 중 하나는 로마의 "현실적인" 이미지를 보여주는 것입니다. 즉, 명확한 "도시 계획"이 없고 도미 사이에 명확한 구분이 있는 혼란스럽고 더러운 도시입니다. 상원 의원 엘리트와 카이사르 가문, 인슐라 그리고 Aventine의 작은 집들.
도시의 역사적 중심지에 대한 이미지는 포장이 잘 안 된 거리, 헐리우드 영화에서 일반적으로 제시하는 것처럼 "깨끗하지" 않은 공공 건물, 대리석보다 벽돌과 테라코타가 더 많으며 현관과 난간의 흙빛 색상을 보여줍니다. A. 40-30년의 로마에 관한 문서. C. 첫 번째 시즌의 10번째 에피소드에는 카이사르의 승리 퍼레이드가 등장합니다. 화려함 의 일부 요소를 사용하여 갈리아에서의 캠페인을 위해 승리:승리자의 얼굴에 빨간색 페인트 , 스폴리아 , 체포된 적군 추장(Vercingetorix) 및 나중에 처형됨, 거리 순회, 대중의 환호, 군인 및 음악가 등. 개선 행렬의 경로는 일부 건물에서 알아볼 수 있는 도시의 역사적 중심지를 보여줍니다. 두 번째 시즌의 마지막 에피소드에서는 포로 로마노의 더욱 선명한 이미지가 나타나며, 이 에피소드에서도 승리 퍼레이드 장치를 사용하여 도시를 보여줍니다(이 경우에는 옥타비아의 승리). , 로마 포럼의 일부 건물을 감상할 수 있습니다(특정 이미지 세척 포함).
이번 영화 로마 투어 (그리고 텔레비전), 예를 들어 Julius Caesar에서 카이사르의 승리 퍼레이드와 같은 다른 재창조도 계획 중입니다. (Uli Edel, 2002; 16:18부터) – Titus에서와 같이 "시대를 초월하거나 현대적인" 로마가 현재로 옮겨지지 않으면 끝날 수 없습니다. (줄리 테이머, 1999) , Titus Andronicus 기반 셰익스피어의 작품이며 Espossizione Universale di Roma(EUR)에 Benito Mussolini가 건설한 단지가 줄거리의 배경이 되었으며 특히 Saturnino(Alan Cumming)와 Bassiano(James Frain)가 거리에서 "승리의 퍼레이드"를 벌였습니다. 현대 도시 로마; 로마에서도 코리올라누스와 동시대의 (그리고 동유럽 국가에 위치함) (랄프 파인즈, 2011); 또는 카이사르는 죽어야 한다에 나오는 셰익스피어의 율리우스 카이사르의 특정 버전에서 로마 수도 외곽에 있는 감옥의 감방, 복도 및 안뜰에 재현된 로마에서 (파올로 및 비토리오 타비아니, 2012) , 실제 죄수들을 배우로 출연합니다.
어떤 식으로든 로마(실제, 상상 또는 발명)는 여전히 영화의 도시입니다.
