모든 망명자들을 기리며 전쟁은 인간의 어리석음으로 인해 발생한 가장 큰 드라마의 무고한 희생자입니다.
1936년 9월 기푸스코안 영토가 나바라 종군에 의해 상실되었을 때, 스페인 내전 전체에서 프랑스로의 첫 대규모 난민 탈출 . 총 20,000명이 이웃 국가로 떠났고(1) 여기에 육로로 이미 이란 국경을 넘은 4,000명을 추가해야 했습니다(2). 이들 중 다수는 카탈로니아를 건너 다시 공화당 지역으로 들어갔습니다. 더 중요한 것은 빌바오로 간 사람들의 수인데, 총 100,000명이었는데, 이는 일반적으로 기푸스코아 전체 인구의 절반에 해당합니다(3). 반군이 산탄데르와 아스투리아스를 향해 거침없이 진격하자 바스크 정부는 프랑스로 향하는 선박을 전세해 총 103,115명이 승선했고, 여기에 더 작은 선박을 타고 승선한 5,000명의 전투원도 추가되어야 합니다. 1937년 10월 말 바다를 통해 떠난 아스투리아스인의 수는 약 12,000명이지만, 다른 유럽 국가로 대피한 수천 명의 전쟁 어린이들처럼 다른 많은 사람들도 이미 이전에 떠났습니다. 1937년 가을에 프랑스를 건너 공화당 지역으로 돌아온 북부 난민의 총 수는 약 100,000명이 될 것이며 그 중 63,000명은 바스크인이었습니다(4). 즉시 전투원이었던 사람들은 인민군에 합류했으며 이미 많은 사람들이 테루엘 작전에 참여했습니다.
1939년 초, 바르셀로나가 함락되었을 때 , 북쪽에서 온 이들 피난민 중 다수는 일부 저자가 약 50만 명으로 추정하는 수천 명의 군중에 합류했으며, 그들은 패배한 군대와 함께 그들이 여행했던 것을 가지고 프랑스로 슬픈 탈출을 향했습니다. 많은 사람들이 Le Perthus, Cerbère, Bourg-Madame 또는 Prats-de-Mollo를 통해서만 일방 통행을 할 것입니다. 여기서 국경(육지뿐만 아니라 바다)은 특정 역사서술이 우리를 이끄는 환원주의보다 더 넓은 상징성을 획득함으로써 단순한 물리적인 것을 초월하고, 이는 전쟁터를 훨씬 뛰어넘기 때문에 집합적(또는 사회적) 기억을 낳는다. 또는 전쟁 자체에 고착된 물질적 유산이 요새화되거나 정치 전선과 관련하여 보존되는 공간(5), 단순히 억압적인 감옥, 포로 수용소, 무덤 등으로 들어가 " 가치교육 분야'(6). The Retreat라고 불리게 된 이 역사적 사실 그것은 전쟁의 잔인함, 특히 어린이와 노인과 같은 가장 약한 사람들로부터 직접 고통을 받은 시민사회에 완전히 도달했으며, 오늘날 우크라이나에서 매우 화제가 되는 그들의 이미지를 통해 우리는 투사된 과거를 이해할 수 있습니다. 사회로서의 정체성을 강화하는 회복력을 선호하는 새로운 세대에게 교훈의 손길을 전합니다. 그리고 집단 기억은 우리가 접근할 수 있는 요소, 이 경우 역사적 재현을 강화하고 애지중지해야 하는 미완성 프로젝트라는 것입니다.
수련 연대기 그것은 1938년 12월 23일 에브로 전투 이후 시작됩니다. 이때 반군은 세그레 강을 따라 공세를 시작했습니다. 이 강은 전선을 통과하고 공화당이 진격을 지연시키기 위해 반대하고 있던 다양하고 약화된 전선을 통과했습니다. 바르셀로나는 1939년 1월 26일에 함락되었고 일주일 후 프랑코주의자들은 국경에서 몇 킬로미터 떨어진 곳에 있는 것을 발견했습니다. 그곳은 "망명하러 가는 난민들로 붐볐습니다"(7). 그들의 상황은 날이 갈수록 악화되어 심지어 도착하기도 했습니다. 달라디에 프랑스 장관의 명령으로 임시 폐쇄됩니다. 1월 28일에는 민간인의 통행이 허용되었고 2월 5일부터는 전투원에게도 통행이 허용되었습니다. Geneviève Dreyfus-Armand(8)가 지적했듯이 모두가 승자의 탄압을 두려워했고 "유일한 탈출구"로서 프랑스로 가기로 결정했다.
혹독한 겨울 환경은 프랑스인들이 예측할 수 없었던 엄청난 인간 드라마를 더욱 악화시켰고 당시 난민들에게 적용된 조치는 엄청나게 제한적이었습니다 그리고 "바람직하지 않은 외국인"의 구금을 규정하는 법령을 시작으로 아주 최근까지 좌파 연합이 통치했던 국가에는 부적절합니다. 공화당 전투원들은 국경에서 프랑스 군인과 경찰에 의해 무장 해제되어 국경에서 35km 떨어진 아르젤 쉬르 메르(Argèles-sur-Mer)와 같은 수용소로 이송되었으며, 바스크 대표단이 비자를 받은 사람들과 같은 운이 좋은 사람들만 겨우 100명에 불과했습니다. 남자, 여자, 어린이, 노인들이 철조망으로 둘러싸여 프랑스군의 감시를 받는 비인간적인 상황을 피할 수 있었습니다. 곧 그들은 “굶주림, 추위, 이질, 옴, 발진티푸스와 같은 질병”에 시달리기 시작했습니다(9). 그들이 분포된 다양한 수용소(Saint-Cyprien, Le Barcarès, Les Harras, Gurs 등)에 갇힌 인구는 프랑스 당국의 압력을 받아 외국 군단에 입대한 많은 사람들에게 절망을 안겨주었습니다. 그리고 외국인 노동자 회사(Compagnie de Travailleurs Etrangers, CTE, 프랑스어 약어)는 제2차 세계 대전 중 해당 국가의 전쟁 노력에 참여했지만 다른 사람들은 스페인으로 돌아가는 길을 선택했지만 그것은 또 다른 이야기입니다.
라 레티라다의 역사적 재현과 추억
최근 역사적 레크리에이션에 대해 말할 때 주장한 것처럼, 이는 유형 및 무형 유산 모두에 가치를 둘 수 있습니다. 특히 현재의 경우 항상 보장되지 않는 특정 기념일을 기념하는 경우에는 더욱 그렇습니다. 카렐리야 전투 80주년, 진주만 해군 공군 기지 공격 80주년, 또는 100주년 기념일 등 우리는 바로 이 블로그를 통해 여러분 모두와 공유해 온 내용을 미디어에 전달했습니다. 벨랑가의 탄생. 하비에르 로드리고(10)의 말처럼 우리는 불편한 과거를 감내할 뿐만 아니라 남북전쟁과 망명 세대에 공감할 수 있으며, 바로 여기에 역사 재창조가 필요하다는 점을 기억하세요. 이를 위한 재료를 제공하는 대안으로, 재연자 자신부터 시작하여 대중에게까지 몰입이 가능하도록 합니다. 여기서 제안하는 풍경은 사적이었지만 프로젝트의 작업 역학에 따라 이 기사와 함께 제공되는 사진에서 알 수 있듯이 그 결과는 아닙니다. 이 모든 작업의 목적은 계속해서 기억을 가시화하는 것이지만 역사적 진실에 대한 존중의 관점에서 볼 때 오늘과 여기서 우리는 그렇지 않기 때문입니다. 마치 우리가 영화 La heifer에 헌정하는 동안 일어난 것처럼, 신화화되고 심지어 허구적인 비전에 관심이 있습니다. . 이러한 방식으로 이미지에서 우리는 국경의 한계와 "포로"로 향하는 프랑스 군인에 의해 길을 잃은 공화당 전투원의 물리적 분리를 표현하기 위해 돌멩이와 사슬의 상징성을 추구했습니다. 그들은 상상할 수 없는 일이다. , 비록 그들의 눈은 여전히 그들이 남긴 것에 주목하고 있지만. 한쪽에는 남북전쟁이 끝난 뒤 인민군 전체의 패배를 반영하는 소총이 쌓여 있다. 분명히 우리는 진정한 그래픽 문서를 구성하는 원본 사진에서 영감을 얻었습니다.
이 이니셔티브를 통해 우리는 추방의 드라마를 반영하고 있습니다. 이는 Rodrigo가 말했듯이(11) 이 기억과 다른 금지된 기억이 수년 동안 떨어져 있던 공개 토론에 남아 있다는 궁극적인 목표와 함께 이 역사적 사건을 상징합니다. 이 경우 국경 양쪽에서 일어난 일입니다. , 프랑코주의 스페인과 드골파 프랑스 모두에서. 예를 들어, 최근 몇 년 동안 우리는 파코 로카의 만화 금단의 천사인 호세프 바르톨리(12)와 같은 예술가들의 경험을 알고 있습니다. (13) 및 인근 국가의 언론 매체에 게재된 수많은 기사:France24, Radio France Internationale, El País, Eldiario.es, El Periódico de Catalunya, La Vanguardia, El Confidencial 등 박물관 범위의 역사적 공간 La Retirada는 국경의 개념이 무엇을 의미하는지 위에서 지적한 것처럼 더 넓은 의미에서는 Cerdanya, Ripollés 및 Alto Ampurdán의 도로를 따라 피레네 산맥을 건너는 경로를 통해 접근할 수 있게 해줍니다. 통역 센터 및 비디오, 웹사이트 등 기타 리소스(14). 83주년을 기념하여 2022년 2월 13일 일요일에 포토세션이 진행되었습니다. 빌바오-비즈카이아 영화위원회와 부동산 소유주인 비즈카이아 지방 의회의 친절한 협력 덕분에 Etxebarria(비즈카이아) 자치구에 있는 Palacio Munibe 입구에서 진행되었습니다. 역사 재현 분야의 세계에서 가장 유명한 사진가 중 한 명인 Valischka가 촬영을 맡았으며, 그는 다시 한번 이 모든 재현 노력을 감동적인 이미지로 담아냈습니다. 그들은 Egoitz Ereño, Iñaki Peña, Mikel León, Iker Baz 및 Eneko Tabernilla라는 캐릭터의 구성을 담당했으며 이들의 작업에 대해 감사를 표하고 싶습니다. 또한 Primera Línea 그룹의 친구 Fernando Alcoya도 공유했습니다. 오늘 우리와 함께 .
이 글의 시작 부분에서 말했듯이, 우리는 전쟁이나 기타 불행의 희생자로 강제 탈출을 당한 모든 사람들에게 이 책을 바치고 싶습니다. , Ford가 분노의 포도에서 영화를 위해 묘사했던 Steinbeck의 소설에 나오는 Joads처럼 자신들의 책임을 맡습니다. 우리가 여기서 논의한 사건이 있은 지 불과 1년이 채 지나지 않아, 그들은 망명길로 가는 길이든, 다른 불확실한 목적지로 가는 길이든, 그 사진에서 상징하는 것처럼 자녀들을 위해 더 나은 세상을 이룰 희망으로 손을 잡고 품위를 잃지 않았습니다. Prats-de-Mollo에서 아버지와 동행한 절단된 소녀의 모습(15).
참고
(1) Jesús Javier Alonso Carballés:현대사 제35호(2007)에서 “바스크인의 첫 망명”. PP. 684-686.
(2) 페드로 바루소. (2006). 기푸스코아의 남북전쟁. 히리아:도노스티아. Q234.
(3) Pedro Picabea Salbide:“바스크 지방의 인구(1900-1930). 세기 초의 사회 집단의 진화, 성장 요인 및 구조”, Vasconia:Cuadernos de historia-geografía n° 16(1990). 101쪽.
(4) Guillermo Tabernilla 및 Ander González. (2018). 제2차 세계 대전의 바스크 전사들. 일어나 Ferro:마드리드. Q18.
(5) Maria Feliu Torruella 및 Francesc Xavier Hernández Cardona. (2013). 스페인 내전의 교훈. 그라우:바르셀로나. PP. 35-38.
(6) Ibid, p. 47. 라 레티라다(La Retirada)를 경험한 사람들의 참고문헌을 통해 수집된 몇 가지 증언이 있습니다. 여기서 우리는 망명 세대의 국경 상징에 대한 그의 분석을 위해 Giuliana Di Febo의 Manuel Azaña, Federica Montseny 및 기타 사람들에 대한 언급을 강조할 것입니다. “기억의 공간:스페인 망명자들이 프랑스 국경을 넘는 것. Azaña 대통령의 작별 인사” Alicia Alted Vigil 및 Manuel Aznar Soler (eds). (1998). 프랑스에 망명한 스페인인들의 문학과 문화. 양배추 세르파 핀토 n°2. AEMIC-GEXEL:살라망카. PP. 467-482.
(7) Guillermo Tabernilla 및 Ander González. Opus cit. Q19.
(8) Stéphanie Trouillard:"수련회:475,000명의 스페인 난민이 프랑스에 도착한 지 80년이 지났습니다."
(9) 크리스티안 로조:“아르젤레스:프랑스 남부에서 스페인 망명에 대한 추억”.
(10) 하비에르 로드리고:“역사학 권리의 신화. 남북전쟁의 기억과 스페인식 수정주의에 관하여”, Historia del Presente n° 4(2004).
(11) 동일함
(12) Silvia Ayuso:“호세프 바르톨리, 공화당 망명의 잊혀진 예술”.
(13) Anna Abella:"Paco Roca는 만화를 통해 프랑스에 망명한 공화당원을 회상합니다."
(14) La Retirada 동영상 중 Radio France Internationale(RFI)의 동영상과 Argèles 시골에 대한 El País의 흥미로운 아카이브 이미지를 강조하겠습니다. 그리고 그 경로를 여행하는 TV3의 . 경로에 대해 말하자면, fenturisme.cat에서 제공되는 정보는 매우 자세하며, 국경 반대편에는 Mémorial du camp de Argèles의 전체 웹사이트가 참고 자료 역할을 하는 기숙 학교에 대한 자세한 정보와 리소스로 강조 표시되어야 합니다. 현장 전시 공간을 방문해 보세요.
(15) Josep Playà Maset:“부고 기사. 프라츠 데 몰로(Prats de Molló)의 소년, 아마데오 그라시아(Amadeo Gracia)”
라 레티라다(La Retirada) 이미지 갤러리
© 발리쉬카 사진
