이미 18세기 초, 이집트 무덤을 방문한 사람들은 자신들이 볼 수 있었던 장면을 동시대인들에게 다시 전달하고 싶어했습니다. 우리는 어떻게 순진한 그림에서 오늘날의 예외적인 사진으로 발전하게 되었습니까? 이집트 노트 4화
왕실 서기관 존 가디너 윌킨슨의 장례식
18세기에는 사진이 없었기 때문에 방문객들은 종종 선을 굳히는 판화를 통해 순진한 그림을 출판하는 데 다소 행복에 만족해야 했습니다. 이러한 예술 작품은 고대 이집트인의 습관과 관습을 확인할 수 있는 역사적 문서로만 인식됩니다. 1798년 이집트 캠페인 동안 보나파르트는 학자들뿐만 아니라 건축가, 예술가들과도 동행했습니다. 이집트에 대한 설명 수백 개의 우아한 각인 플레이트의 기념비적인 합계를 제공합니다. 그럼에도 불구하고 이 제품은 아름다운에 대한 관찰을 통해 미학을 형성한 디자이너에 의해 작성되었습니다. 고대, 고전, 그리스-로마. 불행하게도 사라진 기념물을 대표하는 것이 우리에게 소중한 것이라면, 이집트 예술가가 만들고자 했던 충실한 이미지를 그곳에서 찾는다는 것은 불가능합니다.
스핑크스 앞의 장-레옹-제롬-오이디푸스-나폴레옹 1886 ©Wikimedia
1845년부터 리차드 렙시우스(Richard Lepsius)가 이끄는 프로이센 원정대는 카메라와 셀 수 없이 많은 은판을 가져갔습니다. 불행하게도 그들은 돌아오는 여행에서 살아남지 못할 것입니다.
이집트 수첩 1화:고대 이집트 화가들은 어떻게 작업했나요?
이집트에서 온 노트 2화:나크타몬의 장례식 예배당을 발견하다.
이집트에서 온 수첩 3화:이집트 회화의 색소.
이집트에서 온 노트, 4번째 에피소드:칠해진 벽의 현대적 기록.
이집트에서 온 노트 5화:람세스 2세의 영원의 기념물을 재발견하다.
이집트에서 온 수첩 6화:빛으로 드러나는 색소, 보이는 것과 보이지 않는 것.
이집트에서 온 수첩 7화:이미지를 통해 연구를 경험하다.
이집트의 수첩 제8화:네바몬과 이푸키의 무덤 그림 연구의 시작.
그러나 이 새로운 재생산 과정은 오리엔탈리스트로 분류된 현대 화가들에 의해 강력하게 낭만적으로 표현된 이국적인 동양의 풍요로움을 열성적인 대중에게 보여주기 위해 강렬하고 반복적인 방식으로 사용될 것입니다.
존 프레드릭 루이스(John Frederick Lewis) – The Ramesseum at Thebes, Yale British Art Collection ©Google Art Project
프란시스 프리스 라메세움 테베, 1857년경 이집트
이집트학은 뒤지지 않았지만 1960년대까지 그림 형태로 만들어진 사본과 함께 이집트 그림은 종종 경제적인 이유로 계속 출판되는 흑백 사진으로만 렌더링되었습니다. 지난 30년 동안 디지털 사진으로의 전환과 이 기술의 지속적인 발전으로 점점 더 정확한 판독값에 접근할 수 있게 되었고 이를 과학자와 일반 대중에게 더욱 쉽게 전파할 수 있게 되었습니다.
비지에 라모세(Vizier Ramosé)의 무덤 벽에 그림이 그려져 있습니다. 1941년 흑백 출판물과 최근 디지털 조사 비교 ©MAFTO / LAMS CNRS.
"오늘날 매우 높은 해상도와 3D의 충실한 표현이 만들어지고 있습니다"
오늘날 우리 팀은 디지털 사진 측량 및 기가픽셀 이미지와 같은 광학 문서화 기술을 매일 사용하여 매우 고해상도의 충실한 표현과 벽과 전체의 3차원 모델을 모두 얻을 수 있습니다. 연구 중인 무덤의 구조와 보존 상태를 이해하기 위해 칠해진 장식을 가상으로 벗겨내어 장례식 기념물을 청진하는 것이 가능해졌습니다. 이러한 혁신적인 문서를 통해 현장에서보다 쉽게 컴퓨터를 통해 기념물을 육안으로 검사할 수 있으며, 일반 사람들이 쉽게 접근할 수 없는 반면 시간의 흐름과 관광객의 압력을 견디는 데 큰 어려움을 겪는 깨지기 쉬운 기념물에 대한 독특하고 지속적인 접근을 제공합니다. 공개.
Paser 무덤 벽의 기가픽셀 이미지와 몇 센티미터 높이의 상형문자 세부 사항 ©CEDAE – MAFTO/LAMS CNRS
"꿈과 현실 사이에는 언제나 기술과 함께 감정이 강합니다."
연구팀의 일원이자 분자 및 구조 고고학 연구소(소르본 대학-CNRS)의 화학 교수인 Maguy Jaber는 이러한 기념물에 대한 과학 연구의 예외적인 측면을 잊지 않습니다. 나는 이제 레크미레의 무덤 문을 지나 역사 속으로 여행을 떠나려는 참이다. 더 이상 시공간 개념이 없고, 나는 전체 역사, 문명, 문명 속으로 완전히 몰입되어 있다. 전통, 종교를 이해하기 위해 상형 문자를 해독하는 방법을 알 필요는 없습니다. 나는 화가가 나에게 직접 말하고 손을 잡고 신성한 문으로 나를 인도하고 있다고 느낍니다. 다채로운 생명력을 지닌 파란색 상형문자를 거쳐 마침내 저 너머의 문에 도달하고, 이번에는 회녹색의 상형문자가 뒤따릅니다. 나는 마치 18세기 이집트인처럼 두 세계 사이에 떠 있습니다. 왕조… "
기가픽셀 이미지 및 사진 측량 설문조사란 무엇입니까?
기가픽셀 이미징 이는 일련의 고해상도 사진을 순차적으로 촬영하고 센서의 렌즈 초점을 중심으로 카메라를 회전시키는 로봇 헤드를 통해 달성됩니다. 일련의 행과 열로 표현된 표면을 분해한 이러한 이미지는 사용된 광학 장치에 내재된 왜곡을 측광적으로 보정하여 단일 시각적 개체로 투사됩니다. 각각 최대 3,600만 픽셀을 나타내는 이미지를 편집하면 빠르고 자동화된 방식으로 매우 높은 해상도의 단일 이미지를 얻을 수 있습니다.
디지털 사진 측량 조사 이는 또한 대규모 시리즈(우리 예배당 중 하나의 경우 2000개 이상)의 샷에서 비롯됩니다. 이는 작업자가 순차적으로 수행하지만 고려되는 표면에 대해 체계적인 그리드와 90° 각도를 따릅니다. 종종 예배당의 불규칙한 바닥과 때로는 상당한 높이의 벽으로 인해 카메라를 기둥 꼭대기에 배치하고 멀리서 작동시켜 샷의 선명도를 보장합니다. 이는 예배당의 성공을 위한 필수 조건입니다. 작업. 고려된 벽의 3차원 질감 재구성은 약 75%의 최적 중첩에 따라 서로 다른 뷰 사이의 공통 픽셀을 인식함으로써 얻어집니다. 광학 삼각 측량을 통해 유사한 픽셀을 연결하면 표현된 개체의 토폴로지를 정확하게 인식하고 문서화된 표면의 3차원 가상 복사본을 만들 수 있습니다.
이집트 수첩 1화:고대 이집트 화가들은 어떻게 작업했나요?
이집트에서 온 노트 2화:나크타몬의 장례식 예배당을 발견하다.
이집트에서 온 수첩 3화:이집트 회화의 색소.
이집트에서 온 노트, 4번째 에피소드:칠해진 벽의 현대적 기록.
이집트에서 온 노트 5화:람세스 2세의 영원의 기념물을 재발견하다.
이집트에서 온 수첩 6화:빛으로 드러나는 색소, 보이는 것과 보이지 않는 것.
이집트에서 온 수첩 7화:이미지를 통해 연구를 경험하다.
이집트 노트 8화:네바몬과 이푸키의 무덤 그림 연구 시작.
이집트에서 온 수첩 9화:아멘호테프 3세 시대의 두 예술가가 공유한 무덤.
이집트의 수첩 10화:고대 이집트의 예술가 아메누아수의 무덤이 밝히는 것.
이집트에서 온 노트 11화:이집트 미라로 만든 이상한 용도.
이집트에서 온 수첩 12화 :"왜 예술가들은 여기 다 안 오나요?"
이집트 수첩 13화:이집트인들은 왜 인물의 옆모습을 그렸을까?
이집트에서 온 노트 14화:이집트 무덤의 공예 관행을 관찰합니다.
이집트에서 온 노트 15화:이집트 향수에 대하여.
이집트에서 온 노트 16화:이집트 팔레트의 색.
이집트의 수첩 17화:이집트어에는 '예술'을 지칭하는 단어가 없습니다.
이집트의 수첩 18화:이집트에서 과학 임무를 수행한 날.
