영광스러운 민족의 과거를 복원하는 것 – 이러한 손짓하는 관점으로 국내외 포퓰리스트들은 추종자들을 유인하려고 합니다. 예를 들어, 이탈리아의 독재자 무솔리니는 말 그대로 로마라는 도시를 다시 위대하게 만들고 싶었습니다. 고전적인 스타일의 새로운 동네는 파시즘을 봉쇄할 예정이었습니다.
1935년, 베니토 무솔리니(Benito Mussolini)의 파시스트 통치가 10년 이상의 독재 이후 확고히 확립되었을 때, 두체(Duce)와 그의 당 간부들은 로마에서 대규모 세계 전시회를 조직하기로 결정했습니다. 그의 정권의 명예와 영광을 위하여. 무솔리니의 정치적, 예술적 가식은 광범위합니다. 파시즘의 도래와 함께 '제3 로마'의 전성기가 시작되었습니다.
이것은 다시 한번 도시를 세계적인 권력과 문화의 확실한 중심지로 끌어올리는 새로운 로마입니다. 고전 고대 유적(황제의 '제1 로마') 위에 그리고 가톨릭 교회의 보편적 문명 사명(교황의 '제2 로마')과 일치합니다.
'제3의 로마'는 국제 관객을 위한 대규모 전시회, 런던, 파리, 베를린과 같은 세계 전시회에 반영되어야 하며, 참가 국가들은 각자의 전시관에서 가장 현대적인 기술 발명품을 선보이고 그들이 얼마나 멀리 있는지 보여주었습니다. 사회, 경제, 문화 분야에서 발전했습니다.
파시스트 이탈리아는 싸움을 좋아합니다. 무솔리니는 실제 시빌타 올림픽을 봅니다. 그 자체로 이탈리아 문화가 자연스럽게 승자로 등장하는 문명 올림픽 게임입니다. 로마의 전시 구역은 이러한 이탈리아의 우월성을 최대한 웅장하게 표현해야 합니다.
로마제국 복원
로마의 기존 지도는 이미 무솔리니의 대건축자들에 의해 뒤집어졌습니다. 도시 전역에서 건설과 철거가 일어나고 있고, 정권의 권력을 선전하기 위해 거대한 정부 건물이 건립되고 있으며, 주거 지역은 길을 만들기 위해 철거되고 있습니다. 전망을 제공하는 넓은 대로. 로마의 빛나는 역사의 잔재에 입찰하세요.
예를 들어, 도시 중심부의 콜로세움과 베네치아 광장에 있는 무솔리니의 집무실 사이에는 고대 제국 포럼을 가로지르는 넓은 도로가 거리 패턴에서 고전적인 과거와 현재의 파시스트 사이의 연결 고리를 영원히 고정시키는 역할을 합니다. 아리스토텔레스 칼리스는 그의 저서 The Third Rome, 1922-1943:The Making of the Fascist Capital(2014)에서 이에 대해 썼습니다.
1936년 이탈리아군이 로마 제국을 복원하기 위해 아비시니아(에티오피아)를 정복하자 정권의 열망은 더욱 강화되었습니다. 로마는 다시 한번 세계 제국의 수도가 되었으며, 이는 봉쇄되어야 합니다.
Duce 없이는 돌도 없습니다
같은 해 무솔리니의 도시 계획가, 건축가, 엔지니어들이 모였습니다. 도시에서 남쪽으로 몇 킬로미터 떨어진 미개척 지역에 그들은 파시즘이 영구적으로 전시될 완전히 새로운 동네를 만들 것입니다. 완공 목표 연도는 파시스트 정권 장악 20년 후인 1942년이다. EUR(Esposizione Universale di Roma) 프로젝트가 탄생했습니다.
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EUR의 권위 있는 디자인 과제 중 하나를 획득하기 위해 모든 종류의 건축가가 즉시 모여듭니다. 많은 이탈리아 예술가들이 전체주의적인 파시즘의 유혹을 처음부터 저항하기는 어렵습니다. 그들은 무솔리니의 혁명적인 새로운 질서가 예술과 건축의 영구적인 혁명의 정치적 대응물이라고 생각합니다.
필리포 마리네티(Filippo Marinetti)와 마리오 시로니(Mario Sironi)와 같은 선도적인 예술가들은 파시즘을 개인과 집단 사이의 통합을 창출하는 탁월한 현대 운동으로 봅니다. 의회 민주주의와 공산주의의 양극단 사이의 "제3의 길"입니다. 그리고 파시즘은 현대적이기 때문에 현대 미술도 파시스트가 아닐 수 없다는 생각이 지배적이다.
Adalberto Libera 및 Giuseppe Pagano와 같은 건축가도 역동성, 결단력, 대담함, 미래 지향적인 건축을 개발하지 않은 이전 세대의 부진한 장식에 대한 젊음의 승리를 설교합니다. 그들 중 가장 진보적인 사람들은 낭만주의와 벨 에포크의 소심한 감상성에 종지부를 찍기 위해 스스로를 "합리주의자"라는 이름으로 장식합니다. 새로운 체제에서 그들은 자비로운 고객을 찾습니다.
이탈리아 전역에 세련되고 현대적인 건물이 생겨나고 있으며, 특히 우체국, 기차역, 스포츠 단지 등 뚜렷한 공공 기능을 갖춘 공공 건물이 속속 등장하고 있습니다. 이곳은 특히 파시스트 정권이 새로운 사회 질서가 구현되는 것을 보고 싶어하는 곳입니다. 건축가는 상당한 예술적 자유를 누리지만, Duce 자신의 최종 승인 없이는 돌을 놓을 수 없습니다.
파시즘의 강요된 질서
EUR의 첫 번째 디자인은 이러한 합리주의자들의 혁명적 정신을 물씬 풍깁니다. 그것은 유리와 강철로 지어진 일련의 고층 건물을 제공하며, 유럽 어디에서도 본 적이 없는 현대적인 복합 건물입니다. 그러나 이는 결코 구현되지 않았습니다. 무솔리니는 처음에는 동의했지만 1938년에 전시 구역의 기념비적이고 고전적인 목표를 더욱 정의하는 보다 보수적인 디자인이 존중되었습니다.
파시즘은 이전의 혁명적 열정을 많이 잃었고 정권은 나치 독일과 점점 더 긴밀해지는 관계에 맞춰 점점 더 보수적인 방향으로 움직이고 있습니다. 게다가 에티오피아 전쟁 이후 이탈리아에 가해진 국제 제재로 인해 첫 번째 설계를 위한 건축 자재를 함께 구하는 것도 불가능하다.
CEO인 Marcello Piacentini의 지휘 하에 건축업자들은 새로운 단지에 대한 작업을 시작하고 있습니다. 동네 계획은 긴 중앙 축, 넓은 입구 게이트, 일련의 큰 정사각형, 평행한 측면 축을 따라 건물을 위한 직사각형 블록을 갖춘 고전적인 로마 요새 도시의 패턴을 따릅니다. 긴 열주와 반복적인 아치 구조는 고전 고대의 시각적 언어를 직접적으로 연상시킵니다.
르네상스 시대의 '이상적인 도시'의 현대적 변종인 EUR는 장엄한 건물과 광대한 공원의 광대함과 대칭으로 모든 방문객을 압도해야 합니다. 촘촘하고 강렬한 선과 풍성한 연못은 파시즘의 부과된 질서와 자연에 대한 인간의 승리를 묘사합니다.
이 '새로운 로마'는 로마 역사의 이상을 실현하지만 동시에 구 도심의 좁고 구불구불한 거리와는 극명한 대조를 이룹니다. 전통과 현대를 결합함으로써 전시 구역은 로마를 현재, 과거, 미래가 합쳐지는 탁월한 장소로 다시 지도에 올려 놓습니다.
EUR은 로마를 다시 '영원한 도시'로 만듭니다. 전체는 국가에 대한 개인의 예속을 발산합니다. 또는 오히려 국가 외부에는 아무것도 없기 때문에 국가가 개인입니다. 이것이 EUR이 전체주의 사상을 구체화하는 방법입니다.
몰입
이러한 전체주의적 꿈을 고려할 때, 무솔리니 정권이 파시즘을 굳힐 장소로 월드 엑스포 지역을 선택한 것은 놀라운 일이 아닙니다. 왜냐하면 주최자가 들어오는 대중에 대한 절대적인 통제권을 부여하는 것은 바로 그러한 대규모 전시회이기 때문입니다. 이전 세계 박람회 및 기타 대규모 (식민지) 박람회를 방문한 수백만 명의 방문객은 자발적으로 현대성에 몰입했습니다.
이 거의 의식적인 경험은 전시회 주최자에게 정치적 이데올로기를 세속적 숭배로서 대안적인 의미로 제시할 수 있는 기회를 제공했습니다. 더욱이 전시는 극장과 유사하며, 정치가 역할을 할 수 있고 대중이 배우, 조명, 장식에 압도되어 꿈을 꿀 수 있는 무대를 제공합니다. 요컨대 EUR과 같은 세계 전시회는 파시스트 선전 기법의 이상적인 도구였습니다.
펠리니와 피크닉 담요
아이러니한 점은 정확히 1942년, 지구가 완성될 예정이었으나 전쟁으로 인해 건설이 중단되었다는 것입니다. 무솔리니가 꿈꾸던 세계 전시회는 결코 일어나지 않을 것입니다. 지구의 첫 번째 부분만 남아 있었고 나머지 부분은 인력 및 건축 자재 부족으로 인해 다시 휴경지가 되었습니다.
사무실, 주택 블록 및 사역을 포함하여 건설은 1952년까지 재개되지 않았습니다. 그러나 원래 디자인은 더 이상 쓸모가 없게 되었습니다. 이제 무솔리니의 고전주의 열주 사이에 거대한 강철 거상과 전후 건축물의 다른 열매가 솟아올랐습니다. 그럼에도 불구하고 넓은 축과 대칭적인 구조를 지닌 원래의 거리 패턴은 여전히 대부분 그대로 남아 있으며, 피아센티니와 같은 일부 무솔리니의 건축가들은 비록 매우 다른 스타일이기는 하지만 전쟁 후 다시 부도덕한 공헌을 했습니다.
EUR의 연극적 기능도 보존되었습니다. 페데리코 펠리니(Federico Fellini), 미켈란젤로 안토니오니(Michelangelo Antonioni)와 같은 영화제작자들은 이 지역이 La dolce vita 및 L'eclisse와 같은 1960년대 초 초현실주의 창작물을 위한 완벽한 장소임을 발견했습니다. “EUR에 사는 것은 그림 속에 사는 것과 같습니다. 그림에는 미학의 법칙 외에는 법칙이 없고, 외로움과 사물 자체와의 관계 외에는 관계가 없습니다.”
그러므로 그에게 EUR는 궁극의 영화 세트, 즉흥성과 비개연성의 세트, 쉽게 제거하고 다른 세트로 교환할 수 있는 세트였습니다. 펠리니처럼 이미지의 순간적인 표현력을 활용하고 다소 소외된 장식. 그래서 파시스트 유토피아의 유로는 포스트모던 소외의 전형이 되었습니다. 모든 것은 표현일 뿐 실체도 현실도 아닙니다.
2017년에는 EUR가 근무 시간 동안 부처 공무원과 은행 직원에 의해 채워졌습니다. 주말에는 공원이 다양한 출신의 이민자들로 구성된 하나의 커다란 피크닉 담요로 변합니다. 밤에는 거리에서 로마의 가장 멋진 나이트라이프 군중에게 엔터테인먼트를 제공합니다. 이것이 바로 무솔리니의 전체주의적 꿈이 이제 남아 있는 것입니다.
