이번 달은 연합군이 네덜란드를 해방한 지 70년이 되는 달입니다. 5년의 점령 기간 동안 뉴스와 선전에 대한 검열은 진실을 왜곡했다. 그래서 실제로 무슨 일이 일어났는지 아는 사람은 아무도 없었습니다. 전시회 싸움에 나섰습니다 포스터 점령자가 메시지를 선포하는 데 얼마나 결단력이 있었는지 보여줍니다. 클리어.
5월 연휴 동안 흥미로운 전시회를 관람하고 싶다면 암스테르담의 특별 컬렉션을 살펴보세요. 그들은 독일 점령군과 NSB, 그리고 저항군의 그래픽 디자인을 보여줍니다. 특히 SS 입대를 호소하는 점령군의 포스터나 연합군 폭격기로 인한 비참함을 담은 포스터는 단순함과 명료함이 인상적입니다.
당시 독일에서 선전이 대표작이었던 것은 아무것도 아닙니다. 아돌프 히틀러는 자신의 저서 나의 투쟁에서 이렇게 설명했습니다. 이미 선전을 통해 사람들에게 영향을 미치는 것이 얼마나 중요한지. 이 지침은 히틀러 치하의 선전부 장관인 요제프 괴벨스(Joseph Goebbels)가 명확하게 작성했습니다. 밝은 색상과 작은 텍스트가 중요했습니다. 포스터의 내용이 한눈에 알 수 있도록 말이죠.
이미지는 많지만 정보는 적습니다
작은 전시장을 방문하는 동안 이런 배경 정보를 풍부하게 접할 수는 없을 것입니다. 표시된 포스터 옆에 있는 정보 표지판은 최소한입니다. 빨리 방문하고 좋은 선전과 나쁜 선전의 인상적인 디자인을 살펴보고 싶은 분들에게는 이 전시회가 좋습니다. 더 많은 내용을 원하시는 분들을 위해 함께 제공되는 책도 출판되었으며, 이에 대한 자세한 내용은 곧 제공됩니다.
입장하면 NSB의 영화 서비스에서 포스터 제작 방법에 대한 단편 영화를 볼 수 있습니다. 그런 다음 전시는 1940년 이전의 그래픽 디자인에 대한 간략한 소개로 시작하여 빠르게 전시로 넘어갑니다. 객실은 좋은 인쇄물과 나쁜 인쇄물로 구분되며, 이는 벽의 어둡거나 밝은 색상으로 추가로 표시됩니다. 한쪽에는 NSB나 점령군의 포스터가 걸려 있고, 다른 한쪽에는 저항군 관련 인쇄물이 걸려 있습니다.
큰 차이점은 메시지뿐만 아니라 디자인에서도 찾아볼 수 있습니다. 과격하고 매끄럽고 다채로운 대 더 세련되고 차분한 저항 인쇄. 이는 메시지가 형식보다 우세했기 때문일 뿐만 아니라, 전쟁 중에 자료를 얻는 것이 점점 더 어려워졌기 때문이기도 했습니다. 서체의 리드는 독일인들이 전쟁 산업에 사용했기 때문에 부족했습니다. 영수증에도 종이가 떴다. 따라서 지하 신문은 대개 매우 얇은 종이나 목재 펄프로 만든 종이에 인쇄됩니다.
해방 후 우표
포스터 외에 다른 인쇄물도 함께 나옵니다. 예를 들어, 사진 보고서에서 지하 개인 증명 중앙이 어떻게 허위 서류를 만들었는지 확인할 수 있습니다. 이 사진의 네거티브는 전쟁 중에 점령군의 손에 들어가지 않도록 묻혀서 보존되었습니다. 게다가 런던의 네덜란드 정부는 해방 이후를 위해 1944년에 디자인된 우표를 이미 가지고 있었습니다.
전시회에는 전쟁 직후의 인쇄물도 포함되어 있습니다. 포스터는 더 이상 독일 선전에 사용되거나 관련되지 않았지만 국가 메시지로 사용되었습니다. 예를 들어 정치적 토론에서 자유 축하를 알리거나 좋은 목적에 기부하도록 장려하는 경우입니다. Het Parool, Trouw 및 de Bezige Bij와 같이 전쟁 중 지하에서 활동했던 저항 신문과 출판사는 이제 합법적으로 계속되었습니다.
화보집도 인기를 끌었다. 그 책들은 일반 네덜란드인이 경험했던 전쟁을 보여주었고, 도시의 폭격당한 건물들과 독일군의 물질적 약탈을 보여주었습니다. 사진첩은 전쟁의 참상을 다루고 재건 사진에서 희망을 이끌어내기 위한 것이었습니다.
좋은 예술과 나쁜 예술과 인쇄의 예술적 가치를 보여주는 흥미로운 전시회입니다. 그러나 선전의 배경에 대해 더 알고 싶은 사람은 함께 제공되는 책인 Goed Fout를 구입해야 합니다. 네덜란드의 그래픽 디자인 1940 – 1945 (반틸트, 2015). 전시회 관람 중 발생하는 질문에 대한 답변을 여기서 찾으실 수 있습니다. 점령군은 실제로 몇 장의 포스터를 출판했습니까? 그리고 수년에 걸쳐 선전의 어조가 바뀌었나요? 네덜란드 포스터의 내용은 누가 고안했나요? 그리고 그 임무를 수행한 디자이너는 누구인가요?
선전에 관한 책
1940년 네덜란드의 점령은 충격적이었습니다. 독일의 급속한 군사적 성공은 너무나 인상적이어서 많은 네덜란드 사람들은 자신들이 항상 새롭고 강력한 독일 제국의 일부가 될 것이라고 두려워했습니다. 처음 몇 달 동안 네덜란드 주둔 독일제국 위원인 Arthur Seyss-Inquart는 선전을 통해 국민에게 너무 많은 영향을 미치지 않기로 결정했습니다. 그는 그들에게 국가 사회주의 자체의 긍정적인 측면을 보여주고 싶었습니다. 네덜란드에서의 선전은 Hauptabteilung für Volksaufklärung und Propaganda 국장의 임무였습니다. Seyss-Inquart가 감독했으며 Goebbels가 직접 감독하지 않았습니다. 1940년 말, 점령군은 공보예술국(조선민주주의인민공화국)을 설치했고, NSB는 공식적으로 선전활동에 참여했다. 북한은 '보통' 네덜란드인을 목표 집단으로 삼았고 국가사회주의를 지지하는 NSB를 지지했습니다.
1941년부터 독일의 선전은 본격적으로 진행되었습니다. 점유자는 1930년대 위기와 빈곤을 야기했던 왕족과 영국의 적, 민주주의를 부정적인 시각으로 그려내는 데 주력했다. 국가 사회주의는 호평을 받았으며 문제에 대한 해결책이었습니다. 잘못된 출판사가 버섯처럼 생겨났고 국가위원회는 무료 캐리커처 브로셔 네덜란드의 유대인을 대대적으로 출시했습니다. 반유대주의를 조장하기 위해 확산되었습니다.
모든 인쇄에는 허가를 요청해야 했기 때문에 다른 전도인들은 멈춰 섰습니다. 번거로운 절차는 최대 1년이 걸릴 수 있으며, 이는 비밀 인쇄가 시작됨을 의미합니다. 지하 출판물이 담긴 진열장에는 비밀 저작물과 불법 인쇄물이 모두 전시되어 있습니다. 차이점은 첫 번째는 독일의 허가, 즉 검열 없이 출판된 반면, 두 번째 종류의 인쇄물은 저항을 요구하며 역시 저항 운동가가 만든 것입니다.
누가 누구야?
반면에 가장 유명한 예술가는 루 만쉬(Lou Manche, 1908-1982)였습니다. 그는 일러스트레이터, 화가, 조각가, 디자이너로 일했습니다. 1940년 NSB의 회원이 된 후 그는 가장 중요한 디자이너가 되었습니다. 그러나 대부분의 포스터나 인쇄물의 경우 디자이너와 인쇄업자가 돈을 벌고 싶었지만 자신들이 독일인을 위해 일하고 있다는 사실을 공개적으로 인정하지 않았기 때문에 제작자가 누구인지 불분명합니다. 게다가 북한의 예산은 매우 낮았기 때문에 소수의 예술가들, 특히 열정적인 동조자들만이 작업을 맡았습니다.
비용이 많이 들기 때문에 북한에서는 두 달에 한 번만 포스터를 인쇄하여 게시했습니다. 처음에는 시장들이 포스터를 게시할지 여부를 스스로 결정할 수 있었습니다. 조사에 따르면 이는 많은 지방자치단체에서는 발생하지 않았으며 1941년 여름부터 의무적으로 발생했습니다. 그러나 그때에도 여전히 많은 곳에서는 그런 일이 일어나지 않았습니다. 특히 독일군이 란드스타트보다 덜 눈에 띄는 북부와 동부 지역에서는 더욱 그렇습니다.
독일의 선전은 초기에는 긍정적이고 공격적이었지만 군사적 손실이 증가하면서 선전의 분위기도 바뀌었습니다. 이제 연합군과 공산주의자들의 공포와 공포가 주요 요소가 되었습니다. 1944년 9월 5일 Mad Tuesday 이후 선전은 거의 끝났습니다. 소문이 전속력으로 돌고 있었고 모두가 연합군이 국경 앞에 있다고 생각했습니다. 해방은 기대했던 것보다 오래 지속될 것이며 그 동안 독일이 네덜란드에 대해 가지고 있던 유일한 메시지는 사기를 약화시키려는 시도뿐이었습니다. 그들은 위협과 사형 선고를 알리는 광고판을 주로 사용했습니다.
