일기에는 1979년 2월 2일 이른 아침 앤 비벌리 리치(Ann Beverly Ritchie)가 여자친구 미셸 로빈슨(Michelle Robinson)의 맨해튼 자택 침대에서 죽어 있는 것을 발견한 날이 적혀 있습니다. 시드 비셔스(Sid Vicious)로 더 잘 알려진 사이먼 존 리치(Simon John Ritchie)를 보낸 파티와 헤로인 과다 복용이 선행되었습니다. , 22년의 인생을 마치기도 전에 저승에서. 섹스 피스톨즈의 전 베이스 연주자의 죽음 펑크 씬의 엔딩 크레딧에 대한 비극적 상징주의는 과거의 영향을 받은 다음 이를 부정하고 무효화하며 확립된 규범에 관심 없이 1976~78년 2년 후에 떠나 귀청이 터질 듯한 침묵을 남기고 비명을 지르는 것이었습니다. 록 음악 역사상 가장 알아듣지 못하는 비명.
사이먼 존 리치(Simon John Ritchie)는 1957년 5월 10일 런던 남동부에서 태어났으며, 이 기념일(월요일 64주년)을 기념하여 오늘 본문에서 그의 개인 이력을 통해 섹스 피스톨즈와 일반 단체에 접근해 보겠습니다. 펑크 운동. 그리고 이 회고전을 시작하는 가장 좋은 방법은 - 내 생각에 - 1976년 11월 26일로 가는 것입니다. 즉, 45가 영국 레코드 매장에 출시된 날, 그 가사는 부르주아지를 놀라게 했습니다. 섹스 피스톨즈(Sex Pistols)의 프론트맨 조니 로튼(Johnny Rotten)은 밴드의 첫 번째 싱글 "Anarchy in the UK."에서 마이크를 통해 "나는 적그리스도이고 무정부주의자입니다."라고 외쳤습니다.
"내가 원하는 것이 무엇인지는 모르지만 그것을 얻는 방법은 알고 있습니다."
펑크의 충격적인 미학은 '내가 원하는 것이 무엇인지는 모르지만 그것을 얻는 방법은 알고 있다'는 슬로건에 '갇혔다'. 전통적으로 반항적인 암석의 성격이 이렇게 극단적이고 급진적인 도전에 도달한 적은 없었다. 사실, 음악 운동의 '저항' 담론이 사전감소증을 주요 무기로 삼아 이렇게 쉽고 경멸적으로 경계를 넘은 것은 처음이었습니다. 하지만 결국 펑크의 힘은 거기에 집중됐을지도 모른다. 전혀 말이 필요 없는 크고 분명한 거부, 당시의 다른 록의 정교한 수사에 대한 대안으로 억제되지 않은 폭발을 선택했습니다.
영국 언론인 John Savage는 자신의 저서 "England's dreaming"(1991)에서 펑크를 소개하며 다음과 같이 설명합니다. "오늘날 놀랍게 보이는 것은 당시 정신병의 명백한 증상입니다. Clash의 움직임, Johnny Rotten의 속도 기분이 바뀌었어요. 의도와 지능을 숨긴 빈약한 어휘와 함께, 이 멍한 시선은 국가 전체의 집단적 우울증을 나타냈습니다." 그리고 그 설명은 사실과 크게 다르지 않습니다. 1975년 영국은 백만 오십만 달러로 경제 불황의 수렁에 빠졌습니다. 실업자와 걷잡을 수 없는 절망에 빠진 청년들.
신드 비시우스의 청소년기
"내일"뿐만 아니라 "오늘"도 의심스러운 환경에서 Simon은 자신의 청소년기를 발견했습니다. 버킹엄 궁전의 경비병이었던 그의 친아버지는 그와 재혼한 그의 어머니를 버렸으나 그녀의 두 번째 남편은 6개월 후 암으로 사망했다. 그 이후 Anne Ritchie는 이스트 런던에 정착하여 아들에게 전적으로 헌신했습니다. 1973년, 16세의 Simon은 Hackney Technical School에 다니고 있었고 그곳에서 John Lyndon(훗날 Sex Pistols의 프론트맨 Johnny Rotten)을 만났습니다. 린든은 사이먼을 데이비드 보위의 팬이자 패션 피해자로 묘사했는데, 그는 가장 "전통 에 얽매이지 않는" 옷을 찾고, 사고, 입는 데 열중했습니다.
Simon이 자주 방문했던 장소 중 하나는 Malcolm McLaren이 그의 파트너인 스타일리스트 Vivienne Westwood와 함께 1971년부터 런던에 오픈한 부티크였습니다. 그의 고객에는 Lyndon 외에도 Steve Jones, Paul Cook 및 Glenn Matlock이 포함되었습니다. 미래의 섹스 피스톨즈. 모험심이 강한 기회주의자이자 폭동의 "지시자"인 맥라렌은 주로 영국 전복을 "조정"하는 일을 담당했습니다. 하지만 그 방법을 알아보기 전에 먼저 70년대 중반 영국으로 돌아가서 펑크 팬진인 Sniffin' Glue의 창립자인 Mark Perry에게 발언권을 주자고 합시다. 손) 당시의 것입니다.
거리 코드를 통해 펑크를 소개합니다
"영국은 썩어가고 있습니다. 오늘날 아이들이 꿈꿀 수 있는 유일한 것은 안정적인 직업입니다. 그들에게는 선택의 여지가 없습니다."라고 페리는 설명하면서 전반적인 난국에 직면한 젊은이들 사이에 만연한 감정을 세 문장으로 요약했습니다. 그러나 당시의 사회적 현실과는 별도로 록 자체는 휴식, 비판, 도전의 필요성을 충족시킬 수 있는 배출구를 제공할 수 없었습니다. 글램은 쇠퇴와 쇠퇴의 상태에 있었지만, 극소수의 예외를 제외하고는 진보적이었고, 이해할 수 없는 실험과 어려운 구성의 막연한 미로에 허우적거리고, 떠들썩하고 폭발할 준비가 되어 있는 세대로부터 완전히 소외되었습니다.
그래서 모든 면에서 타이밍이 완벽했고, 파괴와 혼돈을 미화하는 새로운 음악적 관점이 부정성에서 시작하여 공포와 혼란으로 끝나는 폭발적인 혼합을 통해 숨을 쉬는 비타협적인 비타협성을 "뿌리게" 나타나기에는 모든 면에서 완벽했습니다. 나머지 록과의 눈에 띄는 차이점은 펑크가 주장하기 전에 논쟁과 수사가 아닌 거리 코드를 사용하여 모든 것에 초점을 맞춘다는 것입니다. , "미래가 없다"나 "파괴하다"와 같이 오해의 여지가 없습니다. 그리고 마지막으로, Viv Albertine(Slits의 가수)이 묘사한 것처럼 "지루함에 대한 절대적인 공포"는 쓰레기 미학의 절대적인 지배력을 가져왔고, 이는 1976-78년의 "더러운" 2년을 지배했을 뿐만 아니라 변화했습니다. 영원히 그리고 바위 전체의 이미지를 담고 있습니다.
차고와 영국 침략의 뿌리
펑크는 적어도 전성기에는 영국과 연관되어 있었으며 음악적 "관점"으로서 대서양 반대편에서 성장했습니다. 그 뿌리는 60년대 개러지 밴드와 현재 우리가 프로토펑크라고 부르는 밴드에 있습니다. Kingsmen과 그들의 "Louie-Louie" 각색은 새로운 게임의 기초가 경건하게 구축된 "정경"이었습니다. 음악적 불법성에 대한 초기 기록에서 공허함, 폭력, 지루함, 섹스, 심지어 한계에 달하는 정치적 대결까지 신경증적으로 노래한 모든 "공격적인 악마"가 지휘봉을 차지했습니다. Sonics, The Seeds, MC5, Iggy Pop과 함께하는 Stooges는 모두 급진적인 진정성 의식의 선구자이며 무질서하고 난잡하고 열정적이며 때로는 정신이 혼미한 로큰롤 속에서 무대에 등장하는 저격수입니다.
Kinks, The Who 및 the Small Faces와 같은 주연 밴드인 British Invasion의 영향은 독창적인 퍼즐을 완성하여 완전히 새로운 파격적인 선을 밀면서 록의 "계약"을 깨고 끊임없는 엑스터시를 주장했습니다. 억제할 수 없는 에너지와 위협적인 분노로 가득 차 있습니다. "My Generation"과 Pete Townshend의 무술적인 기타 작곡 및 연주 방식은 날카롭고 예언적인 열정으로 우울한 일상에 대한 반응을 구상했습니다. '초상화'는 악보, 특히 Velvet Underground의 라이브 공연을 통해 계속해서 더 많은 '그림자'를 획득했습니다. 또는 데이빗 보위(David Bowie)는 소외되고 소외된 사람들의 소리를 낳는 돌이킬 수 없는 길을 가고 있습니다.
프로토 펑크가 길을 보여줍니다
균열이 생성되었고 이제 최종 출구를 찾고 있었습니다. 프로토 펑크는 뉴욕의 전설적인 CBGB 클럽에서 자신만의 "사원"을 찾았습니다. 이곳에는 Television, the Ramones, Talking Heads, Angel and the Snake(나중에 Blondie)와 같은 밴드뿐만 아니라 Patti Smith도 있었습니다. , 극단주의의 실마리를 풀기 시작했고, 그들의 불안한 가사를 따라 노래하고 건방진 허무주의와 인정할 수 없는 광기에 탐닉하는 점점 더 많은 청중을 확보했으며, 결국 가장 폭력적인 청소를 통해 자신에게 다가온 기이하거나 이해할 수 없는 모든 것을 거부했습니다. 그 바위는 이미 알고 있었습니다. 그리고 말콤 맥라렌이 전면에 등장한 곳도 바로 그곳이었습니다.
그의 "컬렉션"을 선보이기 위해 끊임없이 미국을 방문하면서 McLaren은 새로운 사운드를 접하게 되었고 가끔 New York Dolls의 매니저가 되었으며 Richard Hell과 그의 외모 및 45세의 "Blank Generation"에 매료되었습니다. 여기에는 명백한 내용이 인코딩되어 있습니다. "나는 빈 세대에 속합니다. 원할 때마다 머물거나 떠날 수 있습니다." 뉴욕의 아이디어와 성과가 영국으로 전달되었고, 영국은 이를 받아들일 준비가 되어 있었습니다. 런던으로 돌아온 McLaren은 자신의 부티크 이름을 SEX로 변경했습니다. 사도마조히즘적인 제품을 마케팅하기 시작했습니다. 그러나 동시에 그는 더 많은 대중에게 이를 해독하기 위해 노력한 트렌드의 연결 고리이기도 했습니다.
섹스 피스톨즈의 탄생
City of the Margins는 SEX에서 "은신처"를 발견했고 그중 Johnny Rotten이 즉시 눈에 띄었습니다. 녹색 머리를 염색하고 "I hat Pink Floyd"라는 문구가 새겨진 티셔츠를 입은 남자는 몇 주 후에 회원이 되었습니다. 이제 적대감, 허무주의, 비타협성을 모든 사람과 모든 것에 대한 폭력적인 반응이라는 시끄러운 슬로건으로 바꿀 준비가 된 밴드의 공격적인 변태를 완성한 Sex Pistols의 노래입니다. 1975년 결성 이래 밴드는 광범위한 반발을 불러일으켰고, 콘서트는 거의 언제나 사건으로 끝났다. 불과 몇 달 만에 모바일 폭발적이라는 명성을 얻었습니다. 록 역사상 가장 미움받는 밴드, 음악계로부터 가장 많은 박해와 배척을 받는 밴드가 되었습니다.
원래 멤버는 가수 Johnny Rotten, 기타리스트 Steve Jones, 드러머 Paul Cook, 베이시스트 Glenn Matlock이었습니다. 그 동안 현재 18세인 Simon은 자신의 밴드인 Pretenders를 결성하기 전에 SEX에서 미국인 Chrissy Hyde를 만났습니다. 하이드는 사이먼에게 가짜 결혼식을 하도록 설득하려고 했지만 소용이 없었습니다. 그러면 그녀에게 노동 허가증이 주어질 것입니다. 이때 로텐은 자신의 조수에게 별명을 붙여 더욱 널리 알려지게 되었습니다. 어느 날 사이먼을 물었던 것은 로텐의 햄스터 시드(시드 바렛 출신)였고, 사이먼은 "시드는 정말 사악하다"고 외쳤다.
SIND Vicious의 첫 번째 음악적 단계
그 순간부터 Roten은 그를 Sid Vicious라고 부르기 시작했고 "Simon"은 자동으로 잊혀졌습니다. 두 사람, Rotten과 Vicious는 길에서 자주 연주했는데 대부분 Ramones 노래를 커버했지만 너무 끔찍해서 사람들이 멈추라고 돈을 줬습니다! Sex Pistols가 천천히 길을 찾는 동안 Sid는 여전히 음악적으로 탐색하고 있었습니다. 1976년 그는 Siouxsie and the Banshees의 라이브 공연에서 드럼을 연주하며 데뷔했으며, 얼마 지나지 않아 Joe Fall과 Sarah Hall이 출연한 초기 펑크 밴드인 The Flowers of Romance인 The Clash의 Keith Levine과 함께 합류했습니다. Steve Jones와 Sex Pistols의 Paul Cook의 여자친구이자 Viv Albertine(훗날 Slits의 가수)이기도 합니다.
또 다른 영국 펑크 밴드 Damned , 그들은 가수를 찾고 있었고 그에게 오디션을 요청했습니다. 그러나 다른 후보인 Dave Vanian(결국 일자리를 얻었음)은 Sid의 데이트를 지켰고 Vicious가 그 사실을 알았을 때 격분했으며 밴드의 라이브 공연은 완전히 자위를 했으며 그의 잔을 무대 위로 던져 Venian을 겨냥했습니다. . 하지만 유리가 소녀의 눈에 맞았고 Sid는 감옥에 갇혔습니다! 동시에 Sex Pistols는 그들만의 문제를 안고 있었습니다. 먼저 이들의 연주를 금지한 클럽, 그 다음에는 콜라보레이션 계약을 체결한 지 며칠 만에 거래를 취소한 음반사입니다.
성권총의 "소음"
'영국의 무정부 상태' 그들의 첫 번째 싱글인 는 기록적인 시간 안에 레코드 매장에서 꺼내졌고, 두 번째 싱글인 "God save the Queen"은 발매되기도 전에 레이블 자체(A&M)에 의해 폐기되었습니다. Steve Jones는 "Sex Pistols는 음악이 아니라 혼돈이었다"는 점을 분명히 하여 소수이지만 충성스러운 팬으로 구성된 밴드의 핵심에 강박적인 섬망을 불러일으켰습니다. Johnny Rotten은 모든 라이브 쇼에서 화약, 경멸, 욕설을 퍼부었습니다. "우리가 당신을 미워하는 만큼 당신도 우리를 미워하지 않을 겁니다." 무대를 가로질러 비명을 지르며 그가 어떤 방식으로든 봉사하는 것을 포함하여 모든 것에 완전히 무관심하다는 것을 보여주었습니다. 록.
존 새비지 "대부분의 청취자에게 Sex Pistols의 음악은 구별할 수 없는 소음에 지나지 않았습니다. 그러나 매 콘서트마다 한두 명의 사람들이 그들의 말을 듣고 모든 것을 버리고 따라갔습니다." 그의 말은 1976년 6월 4일 맨체스터의 Lesser Free Trade Hall에서 일어난 일로 입증되었습니다. 당시 Sex Pistols는 단 40명 앞에서 연주했지만 그 중에는 Joy Division, Fall and Smiths를 결성한 사람들도 있었습니다. 그러나 모든 계층 구조가 폐지되고 법과 질서의 개념이 무한히 부재한다는 펑크의 결정적인 흔적은 76년 12월 1일 단 5일 만에 영국 TV 쇼인 "Thames Today"의 텔레비전 세트에서 발생했습니다.
펑크의 자기관리
Jones는 진행자 Bill Grudy를 "더러운 새끼"라고 불렀고 다른 멤버들은 "뚱뚱한 돼지", "늙은 크랭크", "멍청이"라는 자신의 손길을 추가했습니다. 그 결과 그들의 콘서트가 연기되었고, 음반 매장에서 싱글이 중단되었으며, 라디오 방송국에서 "Anarchy in the UK." 재생이 중단되었습니다. 그러나 이미 Pistols 뒤에는 펑크라는 레이블과 그 "윤리", 즉 DIY (직접 수행)를 채택하고 특징적인 뻔뻔함으로 전체 음악 산업을 우회하는 끝없는 밴드 무리가 나타났습니다. McLaren은 Observer와의 인터뷰에서 다음과 같이 설명했습니다. "그들은 영국의 미래 세대이며 우리는 그들을 자랑스러워할 것입니다. 이것은 계급 전쟁이며 그들은 사회를 파괴하고 싶어합니다.".
따라서 펑크 운동은 자체 관리에 들어가 자체적이고 독립적인 "경제"를 성공적으로 조직했습니다. 소규모 콘서트 홀, 기간 한정 음반 회사, 우편이나 콘서트에서 구할 수 있는 45s의 개별 작품이 만들어졌습니다. 동시에 76년 9월부터 유통되기 시작한 마크 페리(Mark Perry)의 Sniffin' Glue 모델을 따라 팬진도 급증했습니다(48 Thrills, London's Outrage, London's Burning, Bondage). 최초의 45rpm 펑크 음반은 1976년 11월 작은 레이블인 Stiff Records(The Damned의 "New Rose")에서 이 독특한 시장에 나왔고 곧바로 Sex Pistols의 "Anarchy"가 나왔습니다.
SINT Vicious, 섹스 피스톨즈에 합류
이것이 Clash, Slits, Siouxsie and the Banshees, Buzzcocks, Damned, Stranglers, X-Ray Spex 등과 같은 밴드가 알려지기 시작한 방법입니다. 여기서 괄호를 열어서 1977년 2월 베이시스트 Glenn Matlock이 더 이상 Sex Pistols의 멤버가 아니라는 사실이 알려졌습니다. 왜냐하면 그가 "비틀즈를 좋아하고 매일 발을 씻었다"는 이유로 나머지 사람들이 그를 쫓아냈기 때문입니다! Rotten은 이후 인터뷰에서 마지막 빨대는 "God save the Queen"의 가사에 대한 Matlock의 해석이라고 주장했습니다. :"분명히 우리를 파시스트로 제시한다"는 그의 말이었고 그는 출구 문을 그렇게 보았다.
Roten은 즉시 Vicious를 교체 선수로 밴드에 데려왔지만 베이스 연주 방법을 전혀 몰랐습니다. 그러나 "조니가 펑크의 목소리라면 시드가 사고 방식"이라고 말한 McLaren의 "축복"으로 변화가 이루어졌습니다. 밴드는 첫 번째 앨범을 녹음할 준비가 되어 있었지만 스튜디오에서는 베이스를 연주한 사람도 Steve Jones였습니다. 왜냐하면 Sid는 아직 악기를 손에 쥐고 다른 한편으로는 악기를 잡을 준비가 되어 있지 않았기 때문입니다. 며칠 동안 그는 간염으로 인해 병원에 입원해 있었습니다. 결국 나머지는 그에게 LP의 "Bodies"라는 한 곡만 연주하도록 허용했습니다. 그런데 펑크의 "복음"으로 특징지어지는 비닐은 무엇이었을까요?
"잔소리는 신경쓰지 마세요"
이는 1977년 10월 "Never mind the bollocks"라는 제목의 Sex Pistols 앨범이 처음이자 유일한 앨범인 1977년 10월에 발생한 모든 "불법" 거부의 가장 중요한 중단점이었습니다. 출시되었습니다. κάτι σαν "Στ' αρχιδια μας". Σπέρνοντας με τον πλέον εότικό για τους αστούς τρόπο, ψυχτικές οδούς διατυγή, ο Ρότεν και eta παρέα του μοιρασ αν μορτασμούς μισους, ουρλιάζοντας ειτε οι ζοντας, ετε τα όργανά τους. 차트 κή αποδόμέσις σε καθαρά "διαταραγμέντ υπιρεσια". Ο Ο ΜακΛάρεν αότρεσε το "προστοπειο" μια δεκαετια αργότερα:"Οι Sex Pistols ήταν για μένα eta εικόνα ενός πιστολιού, μιας πιν-απ, μιας όμορότις κοπέλας, ενός καθαρού δολοόνου".
Σττ Βρετανια του '77, οι "μεγαλομανεις αλήτες" του πανκ, όπΩς τους χαρακτήριζε ο Τύπος, άρχισαν τελικά να προσελκύο υν το ενδιαphέρον των ΜΜΕ, "επιβάλλοντας" τeta δική τους πραγματικόττα, μέσα από τνν κατακόρυύαύξτικότις δική τους τάς τους, κυροτς στινεολαια, που Φαινόταν να απολαμβάνει με σαδιστική ικανοποιτό το μειγμα αυτό τις "αντιχριστις" μουσικής, του κοινονικοπολιτικού εξ τρεμισμού και των ακρατού ενδυματολογικών τάσενν. Υπήρξε μια ριζική αλλαγή στenna "μόδα" του πανκ, νευρτική, παρακμιακή, μέχρι και αρρΩστιμένn. Το κυριαρχο μοντέλο τις ανδροπρεπούς, "μάτσο" εμτάνισις του ροκ, έδΩσε τmet θέσι του σε μια αμόεγόμενι, αυστικοπ οιιμένι μέσα στιν ιδιαιτερότιτά τις, νέα διάστασι που έπιανε τα όρια τις - χΩρις ύλο - διαστροψής.
ΣΙΝΤ ΒΙΣΙΟΥΣ ΚΑΙ ΝΑΝΣΙ ΣΠΑΝΤΖΕΝ
Λιπόσαρκα σώματα, τρυπιμένα με παραμάνες, δεμένα με περιλαιμια και αλυσιδες, "διακοσμμένα" με καρτένα μαμμένα, ξυρισμένα κρανια με μοϊκάνες, μακιγιάζ, ρούχα με αγκυλτούς σταυρούς ή με πορτρέτα του Μαρξ , περιβραχιόνια με τenna λέξnet χάος ή άλλα σλόγκαν που όντιζαν να θυμιζουν στους περαστικούς τον μnδενισμό και τν 알파. Η εψμεριδα Sun τους ειχε χαρακτιρισει "Ως άτομα που μοιάζουν με τους Hell's Angels σε έναν εψάξιο με το Κουριστό Πορτ οκάλι", ενώ eta Daily Mail εάτά τα υποκειμενα ειναι το κατακάθι του πολιτισμού", κάττ από μια ότρα ώμού ιας ομάδας ακραζταν τоν 섹스 피스톨즈(Sex Pistols) που ονομάζονταν Bromley Contingent(μια εξ αυτών ήταν και eta Siouxsie Sioux).
Μια άλλн Αμερικανιδα γκρούπι τwoν Sex Pistols, ήταν eta Νάνσι Σπάντζεν, τνώρισε ο Σιντ το 1977 έγινα ν ζευγάρι. Λέγεται ότι ήταν eta Νάνσι εκεινή που "μύennaσε" τον Βισιους στenna eta ρτιντ, αν και ο Σιντ ειχε ήδι "γνοριστει" με πολά ναρ κΩτικά, τα οποια του προμήθευε eta μmτέρα του. Οι Pistols έπαιξαν για τελευταια фορά ζwoντανά στνν Αγγλια ανήμερα τα Χριστούγεννα του 1977 και τον Ιανουάριο του 19 78 αναχώρισαν για μια μεγάλmet τουρνέ στις ΗΠΑ, eta οποια όμΩς τελικά διήρκεσε μόλις δυο εβδομάδε, αόύ υπήρξαν ακυρώσεις, αλλά και 비교하다 비교하다 ανάμεσα στα μέlammet του γκρουπ . Ο Ο Ρότεν κατιατορούσε τον ΜακΛάρεν 세부 사항 ήθελε να αλάξει τον χαρακτήρα τennaς μπάντα, για να τнν εκμεταλλευτει εμπορ ικά.
ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΩΝ 섹스 피스톨즈 ΚΑΙ Η ΣΟΛΟ ΚΑΡΙΕΡΑ
ΌμΩς το μεγαλύτερο πρόβλnμα ήταν eta 비교 του Σιντ, που παραδομένος όλο και περισσότερο στιν κατάρτττττρά έζας, διμιουργούσε αλλεπάλλινός εντάσεις στα live, ερχόμενος σε σύγκρουσι με το κοινό. Το χειρότερο περιστατικό 비교 στο Σαν Αντόνιο, όταν ο Βισιους χτύπάσε έναν αν με το μπάσο στο κεώάλι, ενώ σε μια άλλmet συναυλια, ανεβαινοντας στι σκνή και έτοιμος να καταρρεύσει α πό τι μαστούρα, χάραξε πάνΩ στο γυμνό του στήθος με ένα ξυράύρα, χάραξε πάνΩ στο γυμνό του στήθος με ένα ξυράphι τις λέξεις "수정 좀 해주세요". 14 Ιανουαριου του 1978 έπεσαν οι ττιτλοι τέτους Sex Pistols는 1978년 1월 14일과 비교합니다. Λιγο αργότερα, ο Σιντ τραγούδια για το 사운드트랙은 "The Great Rock 'n' Roll Swindle"입니다.
Επρόκειτο για μια σάτιρα-ντοκιμαντέρ πάνо στennaν πορεια των Sex Pistols και - κυριΩς - του μάνατζέρ τους, ΜακΛάρεν . Εκει ο Βισιους τραγούδιους το "내 방식으로" (τη μεγάlamn επιτυχια του Φρανκ Σινάτρα) και δυο χιτς του Έντι Κόχραν, το "모두들 어서" και ο "다른 것". Σττ συνέχεια, με μάνατζερ πλέον τennaν Νάντζεν, ο Σιντ ξεκιντεια τmet σόλο καριέρα του, στισύντομ㎡ διάρκεια 에트 οποιας 비교하십시오 με μουσικούς 세부 사항 ο Μικ Τζόουνς των Clash, ο Γκλεν Μάτλοκ τwoν Sex Pistols, ο Ρατ Σκάιμπιτον Damned και μερικάνικι πρώιμm πανκ μπάντα των 뉴욕 인형. Εγκαταστάθικε μαζι με ττΝάνσι στιΝέα Υόρκι και έδινε τιερισσότερες 비교 του στο 나이트클럽 "Max's Kansas City", τας πολύ κόσμο σε αυτές.
Η ΝΑΝΣΙ ΝΕΚΡΗ ΣΤΟ 첼시 호텔
15 Αυγούστου του 1978, ο Βισιους έδΩσε ττου τελευταια του 비교 Αγγλια, μαζ με τους Vicious White Kids, μια μπάντα που ει 당신은 전기 볼룸을 του Λονδινου에 비교합니다. Μαζι του ήταν ο Γκλεν Μάτλοκ στο μπάσο, eta Στέλα Νόβα των Rich Kids στennaν κιθάρα, ο Ρατ Σκάιμπις τwoν Damned στα τύμπανα και eta Νάνσι Σπάντζεν στα δεύτερα ψντικά (αν και ο Μάτλοκ, όταν τennaν άκουσε στις πρόβες, όντισε να ειναι κλειστό τ ο μικρόфоνό τmetς στο 라이브!). Δυο μήνες αργότερα, το προύρα στο δΩμάτιό του, ο Σιντ ξύπνισε μετά από μια ακόμα "γενναια" μαστούρα στο δΩμάτιό του, το Chelsea Hotel은 του Μανχάταν, βρισκοντας τιΝάνσι νεκρή στο δάπεδο του μπάνιου입니다. Το θύμα ειχε μαχαιρΩθει στν κοιλιά και ειχε πεθάνει από τν αιμορραγια.
Ο Σιντ 비교는 και κατнγορήθnκε για τmet δολοτονια를 비교합니다. Στιν ανάκρισι, ο Βάσιους ειχε πει πΩς εκεινος και eta Νάνσι ειχαν μαλώσει το προιούμενο βράδυ, δινοντας όμοσυς κρουόμενες εκδοχές για το τι ειχε 비교 συμβει συνέχεια. "Τeta μαχατώσα, αλλά δεν ήθελα να τenna σκοτώσΩ", ήταν eta πρώτιτου κατάθεσι, όμΩς μετά ειπε ότι δε θυμόταν τιποτα και κ ατέlamnξε λέγοντας πως σε κάποιο σημειο του καυγά, eta Νάνσι εάντ στο μαχαιρι. Στις 22 ΟκτΩβριου, δέκα μέρες μετά τον θάνατο τις Νάνσι, ο Σιντ αποπειράθnκε να αυτοκτονήσει κόβοντα τι όέβες υ στον καρπό του με μια σπασμένι λάμπα. Ακολούθнσε και δεύτερή απόπειρα, όταν προσπάθнσε να πήήξει από το παράθυρο του νοσοκομεου όπου νοσάευόταν, μΩς τον πρόλαβε το προστπικό τις κλινικής.
Ο ΣΙΝΤ ΝΕΚΡΟΣ ΑΠΟ 과다 투여
Στις αρχές του Δεκεμβριου, ο Βισιους επιτέθnκε στον Τοντ Σμιθ, αδερό ττις Πάτι, στιάρκεις α μιανκ 비교하다 πάντας Skafish는 Νέα Υόρκέ και 비교하고 από τν αστυνομια, με τον δικαστή να διατάζει τον εγκλεισμό του στή ψλακή 섬 και τιν υποχρετική αποτοξιντου μέσα από ένα σκλnρό πρόγραμμα 55 etaμερών. Τελικά αύθερος τιν 1n Φεβρουαριου του 1979 με χρατική εγγύσι, τνοποια πλήρΩσε е Virgin Records, ενώ πολύ αργότερα , ο Τζόνι Ρότεν ειχε αποκαλύψει ότι ήταν ο Μικ Τζάγκερ, εκεάνος που ειχε καλύψει τα έξοδα του δικόόρου του Σιντ. Εκεινο το βράδυ는 στο διαμέρισμα του ύργιας, Μισέλ Ρόμπινσον, μερικοι ώΒέσιο를 비교합니다 υς για να γιορτάσουν τιν απελευθέρΩσή του.
Ο Σιντ ακολουθούσε πρόγραμμα μεθαδόνις και ήταν καθαρός για αρκετές εβδομάδες, όμΩ στιάρκεια του δεπινου, από τους καλεσμένους, ο ψ ψτογράphος Πιτερ Κόντικ, τού έδΩσε τούτινν. Ο Ο Βισιους πέθανε κάποια στιγμή μέσα στenna νύχτα από υπερβολική δόσι όπΩς γράψαμε και στιν αρχή του κειμένου, ήταν τέτέρα του, Αν Μπέβερλι, εκεινở που τον βρήκε νεκρό το επόμενο πρου. Επειδή κανένα γραώειο κδειών στeta Νέα Υόρκeta δεν ήθελε να αναλάβει τenna σορό του Σιντ, από όβο για τυχόν επεισό δια από τους Φαν του, τελικά ταποτέόρτοσι έγινε στο Garden State Crematory στο Νιού Τζέρσεϊ. Ο ΒΒισιους ειχε εκϒράσει τenna επιθυμια να τατυμια να τατυμια να τατυμια στιΝάνσι, αλλά τ Σπάντζεν ήταν Εβραια και θαμμένισε εβραϊ κό νεκροταϬνιο στνια Πενσιλβάνια.
ΕΦΗΜΕΡΟΣ Ο ΣΙΝΤ, ΕΦΗΜΕΡΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΝΚ
Η μnτέρα του Σιντ και eta αδερώή τις, επισκέώθhnκαν τη μτέρα ττις Νάνσι, Ντέμπορα, ζτώντας τιττιν άδεια να σκορπσι ουν τις στάχτες του Βισιους πάνΩ από το μνήμα ττις κόρινττις, όμΩς εκεινι δε δέχτηκε. Τελικά, οι δυο γυναικες, μαζι με τρεις ακόμα ότους του Σιντ, παρά τιν άρντζεν, πήγαν στο εβρ αϊκό κοιμτήριο και έριξαν τις 비교 του εκει που ιδιος ειχε ζτήσει, πάνΩ από τον τάό τταγαπιμένιος του. κάπως γτσι γράφτηκαν οι τίτλοι τέλους στη σύντομη, κολασ μέ νη και ταραγική ζΩ του σιντ βίσιος ◦ πς ◦ σ β β Âter νκ, που ακολούθησε μια εφή μερη τσακισμένη τροχιά λεηλασίας, δολιοφθοράς, παρακικιβ 울거리 πα탈 ραραα탈 μ σα στη δίνη του αυτοκαταστροφικού του πεπρω μπνου.
το το εο εφή μερο 쉐어 μως υπήρξε και το πανκ, ακριβς επειδή κανείς Δε θα ρεχε Δναν νιαι αι αια αι ν α 넬 α να εναλλάσσονται στην πιο θορυβδη μορφή τους. αν θέλουμε να είμαστε ειλικρινείς, ήταν οι ίδιες οι πανκ μπάντες που το βαρέθηκαν πρώτες. κυρίως εκείνες των οποίων οι μουσικοί ένιωσαν γρήγορα να εγκλωβίζονται στον αρντισμό της δημιουργς. η η ε ηανάσταση του κινήματος του πανκ, έστω η βούληση για αυτήν, συναντήθηκε με τοκ 혼 ν ν 넬 και κανείς Δε θα μπορούσε να ισχυριστεί με απόλυτη σιγουριά 염 αυτός ταν ο σκοπός της, α콩 η λ η λ c τελείως διαφορετικό από αυτό που "πρέσβευαν"οι Sex Pistols, σε αντίθεση με τους Clash Dead Kennedys στο σαν φρανσίσκο.
η παρακμη του πανκ
μπάντες × πως αυτές οι δυο τελευταίες, "αναγκάστηκαν"να ξα εκ 대한 από τη φύση νλοίοίοίοίοίοίοίοίοίο윤 να προωθούν -Δασκαλεμένα από το το ένστικτο της αυτοπροστασίας - τα με. το πανκ αυτοπαγιδεύτηκε μέσα στην ια την "εικονική"του πραγατικότητα. ο τζόνι ρότεν, το το το το το αναμφιβ τητο έ μβλημα του κινή ματος, "ο ναΔικός πραγτικά τρομακτικινιιιινιι 법 ουσικι "σύ μφωνα με τον δημοσιογράφο και μουσικοκριτικ듈 γκριλ μάρκους, με τα βαμμνα πορτοκαλι μmα α 떨어질 a χα πιασμένα με παραμάνες, τους σταυρούς σκουλαρίκια, το γραμμένο με το χέρι "Destroy" στα μανίκια, τα Δερμάτινα παντελόνια, αλλι με το παιδικό πρόσωπο του μανιακού που συνά θ α μer χάρισμα που διέθετε να σκορπάει στις συναυλίες "αρχές"του πανκ, ακόμα και αυτός, πρα εο εο εο εο εο εο εο εν οταν το can. 곰팡이 θελά του - ερωτηματικά στο κοινό.
하세요 σοι αναζητούσαν το "μήνυ μα", εισέπρατταν ως απάντηση το τίμιο αλλά ασαφς "εί μαστε το μ λλον, το– το– το– το 가정 διαο ≥ το 가정. τελικά η η προσαρμοστικότητα και η Δύναμη της μουσικ인지 βιομηχανίας από τη τη τ αν αν ≥β ± ταπ ± πολν ± a ών που ενστικτωΔώς ζητούσε Δημιουργικές διεξόδους από την 인 헥스. 1978 년, 1978, η συντριπτική πλει 1978 αφικές εταιρείες, την την ϭα στιγμή που το "직접"είχε σχεδόν εξαφανιστεί από την πιάτσα. τα φανζίν είχαν μεταταπεί στην πλειοψηφία τους σε κανονικά περιοδικ헥 있었면 σε κορεσμό.
η Δικαιωση μεσα απο το 후 펑크
τα με ε람 χαν μεταταρέψει με τη δική τους προπαγάνα την παν κ σκηνή σε κίνηα τελείως κνεικικ빌 μίνο λίγους μόλις μήνες μετά την ακμή του. εκείνη την χρονική στιγμm επέλεξε ως την πιο κατάλληλη ο τζόνι ρότεν γ να να ν ν ν ± a 성 피스톨즈 미터 θειας, η οποία είχε καταφέρει να Διαβρώσει τα σαθρά, απως αποδείχτηκαν, θεμ 완벽한 του πανκ. "είχατε ποτέ την εντύπωση 염 ≥ πέσατε θύατα απάτης;" τλοι τέλους στη στη στείρα επανάλη깔 η του "No Future", που είχε "στοιχειώσει"ολλη την συντηρητιώσει "ολλη την την την τη σγγλ막 σγγγλ Ex goy"goy " 여왕". η εwmentwal (εξέλις η 염 대한 ροκ μουσικής, Δικαίωσε το πέρασμα μέσα από το πανκ, σαν ένα χρήσι μο και και ≤ ≤ αυ 넬 ≤ ≤ # ≤ αν다는 κούνησε το στερέωμα.
σαν ένα μεταβατικό στάδιο που χάρισε φρεσκ듈 δα και νέες ιδέες στο "οικοδόμημα". οι διοι οι πανκ πρωταγωνιστές "ανέπνευσαν"δημιοταν απεγκλωββηκαν επιτέλους από τν ε ε ε ε ε ε ε ε ε ε ε ε ε ε τιβ ίας, στην οποία είχαν καταδικαστεί προσωρινά. Δεν είναι τυχαίο λλωστε 염 τι το λεγόμενο post-펑크, έβγαλε συνθετικ듈 αριστουργγτα που καθόρισεν ερρριο βαγο ναγ αβ 하세요 τα 80S μέχρι και σήμερα. το μεγααλύτερο παράδειγμα το έδωσε ο ίδιος τζόνι ρότεν, με τους pil (Public Image Limited), ως τζόν λίντον πλέον και με μια διάθεση πειρα ματισμού μέσα από φ 식사 λει λ γοντας 염 "το ροκ εν ρολ διαρκεί εδώ και 25 χρόνια, είναι καιρός να το διαλύσουμε".
στα β ≥ μονοπάτια περπάτησαν πολλοί ακόμη, θυμηθείτε μόνο το "και τους siouxsie &the banshees, τ callos"κα clash "τοN"th "τοter" 두 낯선 사람. η μουσική τους ευφυΐα θεωρήθηκε τότε από τον πιο φανατικό πυρήνα των φαν τους προσία. ○ χρόνος Δικαίωσε την διέξοδο ως την πλέον βιώσιμη επιλογή. έτσι κι αλλιώς, η σκιά του πανκ πλανήθηκε πάνω απ술 τις τις σημαντικέione δημιουργίες που νολν σ εααα벽 Δαν ή ▼ του ≤ ≤ πήρξε ισχυρή, είτε στο post-펑크, είτε στο new wave, είτε στην πειρα ματική μουσι몽, είτε την ηλεκτρονικτρονικ불. 성 피스톨즈 μπορεί να μην επέζησαν από την ολική ανατροπή τι την έξαψη της κρηξης, άνοιι이크, α κουρασμένο, γερασμένο και αποπροσανατολισμένο ροκ, το οποίο προσπαθούσε ασμαίνοντας βγιολε ε ε ε τ α α α율 ολλ ς προοοπτικές για τα 80 년대 .
ο σιντ βίσιους, ένας παρορμητικός και αδιάλλακτος δραπέτης του περιθρίου. και από την 헥스 λλη, το πανκ, πανκ, ▼ σως το πιο ξεχαρβαλωμένο αίνιγμα της ιστορίας του ροκ. τισερις Δεκαετίες μετά, ανήκουν μαζί στη μθολογία της μουσικής "Διασοφής"καικης "βρικηο"βγο± ≤ ραολικοφής "Διασοφής"Διαστροφήur. πιστά υπηρέτησαν, παρανομώντας αχαλιναγγητα τόσο στις παρτιτούρες και πάνω στη σκηνή.
. .* βίντεο :ο σιντ βίσιους στο "My Way"από το "The Great Rock 'N'Roll Swindle".
