전쟁은 끝났습니다. 미구엘은 패배한 마드리드를 걷다가 거리에서 발견하고 2년 반 동안의 피와 불로 황폐화된 도시의 상처를 발견합니다. 국민의 입국이 임박하기 전에 그는 새로운 정체성을 찾아 나선다. 그는 타협적인 문서와 서류를 불태웠지만 복도 에서 그에게 연필을 달라고 요청한 아주 짧은 머리를 가진 금발의 외국 여성의 사진을 지갑에 보관하고 있습니다. 그는 플로리다 호텔에서 사진기자로 일하기 위해 다른 특파원들과 함께 참호를 통과했습니다. 미겔은 자신이 1937년 7월 브루네테 전투에서 공화당이 철수하던 중 사망했다는 사실을 알게 됩니다.
Glory Capital의 이야기 중 하나 (Alfaguara, 2003), "Ruins, the travel:Guerda Taro"(스페인어 이름 포함), Juan Eduardo Zúñiga는 자신의 가상 인물인 Miguel의 도주와 도덕적 타락을 실제 여성의 영웅적 운명 구축과 대조합니다. 완전한 청년기에 목숨을 잃었습니다. 한 사람은 생존을 위해 과거를 벗어던지는 반면, 다른 한 사람은 투쟁의 상징적 가치를 획득하고 사라져가는 이상을 뒷받침한다. "우리가 경험한 것은 우리에게 꿈처럼 보일 것이며, 기억해서는 안 되는 시간이 될 것입니다."라고 Zúñiga는 썼습니다. 그의 작업은 바로 패배자의 기억을 구하는 것입니다.
게르다 타로처럼 보입니다 소설가가 상상의 인물에 대해 보여주는 깊은 인간성과 연민 이전에는 소설이 있었고, 실제로는 상당 부분 그랬습니다. 그녀의 죽음과 파리에서의 그녀의 매장은 당시 사건에 대한 모든 호전적인 관심에 둘러싸여 있었지만 그녀의 모습은 그녀의 파트너의 명성과 평행하게 성장할 때까지 망각에 빠졌습니다. 로버트 카파 , 현대 사진 보도의 아버지로 간주됩니다. 두 사람의 발작적인 감정적 관계와 공통된 가명인 포토 카파(Photo Capa, Robert Capa)의 사용은 종속성을 깨고 브루네테에서 홀로 죽는 종속된 여성의 전설을 불러일으켰습니다.
그녀는 너무 어려서 죽었고 경력이 발전할 기회도 없었습니다. 사진 몇 장에 불과했지만 그녀는 극한 상황에서 인간의 취약성을 보여줍니다. . Zúñiga는 그녀를 Calle Marqués del Duero의 Heredia-Spínola 맨션에 있는 Alianza de Escritores Antifascistas에 배치하여 서면 단어의 우월성에 맞서 이미지의 가치를 옹호합니다.
이 경우에도 실제 기자인 호세 루이스 갈레고(José Luis Gallego)는 문서로서 끊임없이 변화하는 거대한 현실의 한 순간만을 재현하기에는 부족하다고 주장했지만 타로는 대답했습니다. "사진은 순수한 기계적인 사실이 아니었습니다. 무엇을 포착해야 하는지 선택하려면 훈련된 양심이 필요했고, 따라서 그것은 눈이 한 순간 본 것과 동등한 순간으로 기록될 것이며, 눈이 스스로 정보를 얻었다고 생각하는 것에 의해 기록될 것입니다." 비록 고립된 장면이라 할지라도 그들은 무슨 일이 일어났는지 증언할 수 있었다. Zúñiga는 계속해서 "그는 또한 세월이 흐르고 모든 것이 잊혀질 것이며 일어난 일은 혼란스러운 기억으로 남을 것이지만 언젠가 그 사진들이 피비린내 나는 세월의 잔인함과 잔인함을 판단하는 역할을 할 것이라고 말했습니다." 
Juan Eduardo Zúñiga가 이를 완료하는 데 20~20년이 걸렸습니다. 전쟁을 문학적 문제로 접근하는 그는 인생의 추억에서 이렇게 말합니다. Galaxia Gutenberg가 방금 출판한 내용은 다음과 같습니다. "혼란스러운 도시에서 나는 한심한 비난을 담은 이야기를 상상했고, 따라서 포위된 수도에 바쳐진 이야기와 발명품을 부활시키는 임무에 나 자신을 바쳤습니다." 게르다 타로가 아직 게르다 타로가 아니었을 때의 인터뷰를 놓치지 않는 것이 중요하다. 미구엘은 그녀를 열심히 쳐다봅니다. "...그리고 그는 그녀의 맑고 푸른 눈이 그녀의 얼굴에 평온함을 주는 동시에 거만함과 혼동되는 그녀의 감정을 억제하는 듯한 평온함을 준다는 것을 인정해야 했습니다."
남북전쟁의 게르다 타로
오늘 우리는 Gerda Taro의 작업을 모든 강도에서 평가할 수 있는 데 필요한 연구를 가지고 있습니다. 처음에는 그녀의 이미지가 파트너인 Endre Ernö Friedmann 의 이미지와 혼동됩니다. , 그녀는 1934년 파리에서 만났고 그녀에게 무역에 대해 알고 있는 것을 가르쳤습니다. 타로(게르타 포호릴레)는 1910년 독일 슈투트가르트에서 잘 알려진 헝가리 유대인의 딸로 태어났습니다. 그녀의 작품을 더 좋은 가격에 판매하기 위해 그들은 Robert Capa라는 가명 을 고안했습니다. , 파리에 도착한 것으로 추정되는 유명한 미국 사진 작가. 그 비결은 효과가 있었고 그들은 돈을 벌기 시작했고, 부부는 곧 다가올 기회인 스페인 남북 전쟁을 이용하기로 결정했습니다.
그는 추진력이 있었고 보헤미안이었고 모험가였습니다. , 직관, 마지막 밤인 것처럼 서둘러야 할 필요성, 동시에 그녀는 정치적 인식과 헌신을 가져왔습니다(이를 위해 독일에서 체포되어 파리로 도피했습니다). 그들은 1936년 8월 처음으로 스페인에 도착하여 함께 바르셀로나의 끓어오르는 거리를 사진에 담았고 우에스카 전선으로 이동하여 민병대의 투쟁을 기록했습니다. 그들은 더 많은 행동이 필요했고 전쟁을 더 가까이서 경험해야 했습니다. 그들은 마드리드를 통과해 사진을 찍기 위해 멈추지 않고 남쪽으로 향한다. 그들은 Rolleiflex 카메라와 Leica를 가져왔습니다. , 그 특성상 포토저널리즘에 혁명을 불러일으킨 카메라입니다. 훨씬 더 가볍고 관리하기 쉬운 라이카 덕분에 어떤 상황에서도 피사체에 더 가까이 다가가 사진을 찍을 수 있습니다.
9월 마지막 주에 파리로 돌아온 그들의 사진은 유럽과 미국의 출판물과 민병대의 죽음에 실렸습니다. – Vu 에 게시됨 9월 23일 – 역대 가장 인상적인 전쟁 스냅샷으로 평가됩니다. Capa는 11월에 마드리드로 돌아왔지만 Gerda는 없었으며 그의 명성은 계속 커졌습니다. 감사합니다 그는 뛰어난 문서를 얻기 위해 목숨을 걸었던 "가장 대담하고 자격을 갖춘 사진가 중 한 명"이라고 그를 묘사합니다.
1937년 초 이미 게르다와 함께 그는 스페인의 마드리드, 알메리아, 말라가 및 자라마 전선에 다시 도착했습니다. 그의 경력은 성공적이었지만 Capa의 주요 전기 작가인 Richard Whelan의 말에 따르면( Robert Capa, Aldeasa, 2003), 그들의 정서적 관계는 악화됩니다. Gerda는 보다 전문적인 독립성을 요구했고 그들은 "Capa &Taro"라는 레이블로 그녀의 사진에 서명하기 시작했고 다른 사람들은 그녀의 성만 사용하기 시작했습니다. Whelan은 "분명히 1937년 봄에 Capa는 Gerda에게 그와 결혼해 달라고 요청했지만 그녀는 거절했습니다."라고 썼습니다. 그들은 그때부터 어떤 식으로든 거리를 두었습니다. 그러나 스페인 전쟁은 그들을 다시 하나로 묶었습니다.
그들은 발렌시아에서 마지막으로 만났습니다. 그는 1937년 5월 26일에 혼자서 스페인을 여행했고 그곳에서 마드리드로 이사했습니다. 그들은 나란히 카메라를 교환하면서 함께 작업했는데, 많은 경우에 둘의 저작권을 구별할 수 없었습니다. 멕시코 여행 가방 – 놀라운 모험이 끝난 후 2007년 말 뉴욕의 국제 사진 센터(IPC)로 전달되었으며 로버트 카파(Robert Capa), 게르다 타로(Gerda Taro), 데이비드 세이모어(David Seymour)가 제작한 남북 전쟁의 네거티브 필름 4,500점이 들어 있습니다. – 고려된 Taro의 사진을 Capa에 귀속시키거나 그 반대로 속성을 지정합니다. Capa는 파리로 돌아오고 Gerda는 새 출판물인 Ce Soir의 특파원으로 수도에 머물게 됩니다. . 그녀는 지식인 연합을 방문하여 미구엘을 만납니다.
7월 초에 그녀는 Brunete 에 대한 공격을 시작했습니다. . 정복된 마을에서 찍은 그녀의 첫 번째 사진은 Ce Soir에 게재되었습니다. 15일에. 게르다는 전투에 복귀해 철수를 명령하는 월터 장군을 고집하고, 카파가 준 라이카를 쏘는 것을 멈추지 않고 대피소로 들어간다. 그녀는 마침내 월터 장군의 차 발판을 타고 그곳에서 나와 바깥쪽을 붙잡았습니다. 갑자기 전속력으로 전진하던 공화군 전차가 충돌을 피하기 위해 방향을 틀었던 차량을 덮쳤다. 탱크가 그녀를 덮쳤습니다 . 미국인들이 엘 에스코리알에 설치한 야전 병원에서는 아무것도 할 수 없었고 그녀는 7월 26일에 사망했습니다. 미구엘은 그녀가 "수도원처럼 가장 춥고 가장 열악한 곳에서 혼자 죽어가는 것"을 상상합니다.
후기
2009년, Jacinto Antón 엘 파이스에서 공개 치명적인 사고의 이름과 상황. 유조선의 이름은 Aníbal González였으며 그는 역방향으로 주행하는 러시아 T-26을 운전하고 있었습니다. 그는 동료가 나중에 그에게 말할 때까지 자신이 기자를 치었다는 사실을 알지 못했습니다. 전쟁이 끝나자 그는 국경을 넘은 마지막 공화당 전차를 타고 프랑스로 갔다. 그는 얼마 후 돌아와 보복을 당했고 감옥과 노동 수용소에서 복역했습니다. 그는 자신이 태어난 알바세테 지방의 한 마을에서 영화 영사기사로 일했습니다. 내성적이고 과묵한 사람인 그는 위대한 작가들과 가장 용감한 기자들이 모든 역경에도 불구하고 우리에게 유산을 남기려고 주장했던 현실이 화면에 반영되는 것을 보았습니다.
