배우, 연출가, 예술총감독으로서 구스타프 그륀드겐스(Gustaf Gründgens)는 독일 연극계의 살아있는 전설이었습니다. 그러나 나치 시대에 그가 남긴 행보는 오늘날까지 논란의 여지를 안고 있습니다. '메피스토의 화신'이라 불린 그륀드겐스의 경력은 함부르크 무대에서 시작되어, 다시 함부르크 무대에서 저물었습니다.
글: 브리타 프로볼
흑백으로 분장한 얼굴에 악마처럼 번뜩이는 눈빛, 그리고 냉철하고 아이러니한 어조로 의심 많은 파우스트 박사를 함정으로 끌어들였습니다. 1899년 12월 22일에 태어난 구스타프 그륀드겐스는 문자 그대로 독일의 메피스토였습니다. 괴테 작품 속 절박한 학자를 유혹하는 악마 역할을 350회 넘게 소화했으며, 메피스토는 그의 인생 대표 배역이 되었습니다.
그륀드겐스는 유일하게 남긴 TV 인터뷰에서 "저는 늘 일에 매몰되며 사는 것을 잊어버렸습니다. 이제는 문이 닫히기 전에 삶의 방법을 배우고 싶습니다"라고 말했습니다. 당시 그의 나이는 63세, 동반자와 함께 세계일주를 꿈꾸던 중이었습니다. 그러나 그로부터 얼마 지나지 않은 1963년 10월 7일, 그는 필리핀 수도 마닐라의 한 호텔에서 수면제 과다복용으로 생을 마감했습니다. 자살이었는지, 아니면 사고였는지는 끝내 밝혀지지 않았습니다.
함부르크에서 처음이자 마지막으로 빛난 그의 이름
그륀드겐스는 1930년대 나치 독일의 수도 베를린에서 연극 인생의 정점을 찍을 수 있었습니다. 하지만 배우이자 연출가, 예술총감독으로서 그의 첫 성공이자 마지막 무대가 된 곳은 함부르크였습니다. 뒤셀도르프에서 자란 라인란트 출신의 그는 현재 올스도르프 묘지(Ohlsdorf Cemetery)에 잠들어 있으며, 묘는 Cordesallee 정문에서 불과 몇 걸음 거리에 있습니다. 제2차 세계대전 이후 함부르크 캄머슈필레(Kammerspiele)에 새 숨을 불어넣은 이다 에레(1900~1989) 등 연극계 거장들 곁에서 영면하고 있습니다.
'평범한 구스타프'에서 '그륀드겐스'로
하르퉁거세(Hartungstrasse)에 자리한 작은 극장은 바이마르 공화국 시대 독일 현대 연극의 심장부였습니다. 뒤셀도르프에서 연기를 배우고 할버슈타트, 킬, 베를린을 짧게 거친 그륀드겐스는 23세의 나이로 이곳에 자리를 잡았으며, 1924년에는 처음으로 연출 데뷔 무대를 갖기도 했습니다. 바로 이곳에서 그는 자신의 이름에 마지막 손질을 가했습니다. 평범한 '구스타프'는 첫 연출작 브로슈어에서 한 단계 격을 높인 '구스타프 그륀드겐스'로 거듭났고, 이름 속 'f' 자는 당당히 우뚝 서게 됩니다.
청년들과 함께 만든 스캔들 스테이지
클라우스 만(Klaus Mann)의 첫 무대 작품 『안야와 에스터(Anja und Esther)』를 연출하며 그는 함부르크에 센세이션을 일으켰습니다. 1925년 '시인들의 어린이 연극'이 캄머슈필레 무대에 오르자 군중들이 몰려들었습니다. 문호 토마스 만의 후예인 클라우스와 그의 누이 에리카 만이 실제로 그륀드겐스와 함께 무대에 섰습니다. 비평가들은 작품을 짓밟았고 동성애적 암시는 스캔들을 촉발했지만, 그륀드겐스의 이름은 도시의 경계를 넘어 알려지기 시작했습니다. 이 작품은 그에게 개인적으로도 가장 빠른 길을 열어주었습니다. 1926년 여름, 그는 에리카 만과 결혼합니다. 물론 두 사람 모두 동성애자였지만요. 그러나 그의 두 번째 연출작에 대한 혹평 이후 클라우스·에리카 남매와의 관계는 점점 뒤틀려갔고, 결혼 생활은 3년도 채 유지되지 못했습니다.
베를린: "고등학교를 졸업하고 다시 6학년으로 돌아간 기분"
1928년 그륀드겐스는 수도의 무대를 경험하기 위해 함부르크를 떠났습니다. 당시 베를린 연극계는 막스 라인하르트(Max Reinhardt)가 지배하는 세계였고, '지방 출신'이란 그 어떤 것도 아니었습니다. 그륀드겐스는 훗날 회고하며 함부르크에서의 성공 이후 베를린행은 "고등학교를 졸업하고 다시 6학년으로 돌아가는 것 같았다"고 털어놓았습니다. 그러나 강한 야망 덕분에 그는 곧 주요 계약을 따냈고, 평생 사랑했던 햄릿 역을 맞이했으며, 드디어 1932/33 시즌에는 괴테의 메피스토펠레스로 겐다르멘마르크 국립극장(Staatstheater am Gendarmenmarkt) 무대에 섰습니다. 바로 그 자리에서 나치의 실권자 헤르만 괴링(Hermann Göring)이 그를 보고 열광했습니다.
구스타프 그륀드겐스: 국가사회주의 앞에 무릎 꿇다
1930년대의 구스타프 그륀드겐스.그 순간부터 국가사회주의자들은 그륀드겐스에게 보호막을 뻗었습니다. 1934년에는 괴링이 직접 프로이센 국립극장 감독직을 제안했고, 그륀드겐스는 이를 수락했습니다. 일각, 특히 망명 중인 작가들은 이 연극인이 커리어를 위해 '국가사회주의라는 악령과 손잡았다'고 비난했습니다. 1936년 클라우스 만은 로만 키를 원형으로 한 소설 『메피스토』에서 그륀드겐스를 부도덕한 기회주의자로 규정했습니다.
한편 동료들과 전기 작가들 대부분은 그륀드겐스가 정치적인 인물이 아니었다는 데 의견을 모읍니다. 굳이 따지자면 그의 심장은 오히려 좌파 쪽에 가까웠습니다. 실제로 그는 괴링의 도움을 받아 유대인 앙상블 멤버와 SPD 계열 인사들이 SS의 습격 속에서도 안전할 수 있도록 보호 서한을 확보해주기도 했습니다. 또한 자신의 동성애 사실을 최고 권력자에게 숨기지 않았으면서도, 1936년 여배우 마리안 호페(Marianne Hoppe)와 결혼했습니다. 이 정략 결혼은 제3제국이 끝날 때까지 이어졌습니다.
그륀드겐스 자신은 언제나 '연극을 정치로부터 지키겠다'고 주장했습니다. 극장 폐쇄 명령이 내려오는 날까지 그는 충실한 해석으로 고전 레퍼토리를 무대에 올렸습니다. 그의 신조는 명확했습니다. "관객은 배우가 하는 말을 이해해야 한다. 배우는 시인이 하는 말을 이해해야 하고, 시인은 자신이 하는 말을 이해해야 한다."
베를린과 뒤셀도르프의 재건
네덜란드 전선에 자원입대했다가 소련 포로수용소에서 9개월을 보낸 그륀드겐스는 1947년 무대로 복귀했습니다. 그의 복귀 무대는 동베를린의 도이치 극장(Deutsches Theater)이었고, 첫 등장은 폭발적인 환호로 맞아졌습니다. 같은 해 그는 옛 터전 뒤셀도르프로 돌아갔습니다. 처음에는 시립극장, 이후 뒤셀도르퍼 샤우슈필하우스(Düsseldorfer Schauspielhaus)에서 8년간 총책임자를 맡으며 전후 문화 재건의 핵심 축으로 활약했습니다.
함부르크 샤우슈필하우스의 기준을 세운 황금기
전설의 명장면: 1957년, 메피스토 역의 그륀드겐스와 파우스트 역의 빌 콰트플리히.1955년, 그륀드겐스는 마침내 함부르크의 또 다른 부름을 받아들였습니다. 이번에는 이다 에레가 이끌던 캄머슈필레가 아닌 도이체 샤우슈필하우스(Deutsches Schauspielhaus)였습니다. 총지배인이자 예술감독으로서 그의 지휘 아래 이 극장은 국제적으로도 호평받는 현대 연극 문학 공연과 걸작 고전 해석으로 황금기를 맞이했습니다. 특히 1957년 작 『파우스트 1부』는 '함부르크 파우스트'라는 이름으로 연극사에 길이 남았습니다. 그는 엘리자베트 플리켄쉴트(Elisabeth Flickenschildt), 빌 콰트플리히(Will Quadflieg) 등 최고의 이름들을 앙상블로 이끌었습니다. 그럼에도 놀랍게도 그륀드겐스는 1963년 가을, 지위에서 내려오기로 결심합니다. 변화가 필요하다고 느꼈기 때문입니다. 그리고 그 직후인 1963년 10월 7일 밤, 그의 삶이 끝을 맺습니다.
1960년 영화로 제작된 그의 '함부르크 파우스트'는 오늘날에도 가끔 영화관과 TV 방송을 통해 만나볼 수 있습니다. 화면 속 그륀드겐스는 1930년대 이후 단 한 번도 변하지 않은 흑백 가면의 메피스토를, 여전히 완벽하게 연기하고 있습니다.
