그리스 극장의 음향은 많은 사람들이 생각하는 것만큼 좋지 않다고 Eindhoven University of Technology의 과학자들이 결론을 내렸습니다. 그러나 고고학자들은 이 연구를 강하게 비판했다. 그들은 고대 역사가나 고고학자들과 아무런 협의도 하지 않은 것을 새로운 통찰이라고 여기지 않으며 비전문적이라고 부릅니다.
거짓이 밝혀진 신화:그리스 극장의 뒷줄에서는 핀이 떨어지는 소리를 들을 수 없습니다. 최근 신문과 웹사이트에는 이런 내용이 넘쳐났습니다. AD, Telegraaf 및 The Guardian 포함 그것에 대해 광범위하게 글을 썼습니다.
“우리는 첨단 장비를 사용해 매우 정확한 측정을 수행했습니다. 이전에는 이런 식으로 수행된 적이 없습니다. 우리는 여행 가이드에서 종종 주장하는 것만큼 음향이 지나치게 좋지 않다는 것을 발견했습니다. 예를 들어, 뒷줄에서 핀이 떨어지는 소리가 들리지 않습니다."라고 Eindhoven University of Technology의 Constant Hak은 말합니다.
비전문적
그것은 새로운 통찰처럼 보이지만 고대 사회에서는 그렇지 않습니다. 그리스 극장의 음향이 그다지 좋지 않다는 것은 오랫동안 알려져 왔습니다. 고고학자 조나 렌더링은 “새로운 것이 전혀 발견되지 않았다”고 강조합니다. 그는 Livy Education에서 일하고 있으며 독립적인 고대 역사가이며 고대에 관한 여러 권의 책을 썼습니다.
아인트호벤의 연구자들이 사실이 아니라고 폭로한 신화는 실제로 골동품 수집가들 사이에는 존재하지 않습니다. Hak과 동료들은 여행 가이드가 때때로 음향이 특별하다고 언급한다는 사실로 소위 신화를 입증합니다. “하지만 미안해요. 과학자는 과학자의 연구를 바탕으로 다른 과학자들과 논의합니다. 진정한 과학자는 여행 가이드가 아니라 다른 과학자를 반증합니다.”라고 Lendering은 말합니다. “알려진 결론을 다른 방법으로 다시 검증하는 것은 좋다고 생각하지만, 이전 연구를 무시하는 것은 별로 과학적이지 않다고 생각합니다. 그러면 당신은 이전 과학자들의 깃털을 조금 과시하는 것입니다.”
아인트호벤의 음향학 연구에는 고대 유물이나 고고학자가 참여하지 않았습니다. 고전학자이자 박사학위를 취득한 고고학자인 Miko Flohr는 "그것은 비전문적이고 고고학에 대해 상당히 오만한 태도를 취하는 것입니다"라고 말합니다. 그는 라이덴 대학교 고대사 조교수입니다.
레이저
Hak은 비판에 반대합니다. “고대를 조사한다면 다른 임무가 있습니다. 그러면 예전에는 어땠는지 살펴보세요. 우리는 음향 연구를 합니다. 우리가 신화를 폭로했다는 사실이 신문과 웹사이트에 등장했다는 사실은 약간 과장된 것입니다. 그것은 우리가 하고 싶었던 것이 아니었습니다. 보도자료에는 그렇지 않았습니다. 우리는 단지 측정을 하고 싶었습니다. 나는 골동품 수집가들이 왜 그런 소란을 피우는지 정말로 이해하지 못합니다. 우리는 방금 소리 전달을 살펴보았습니다. 우리는 연구를 위해 관련 문헌을 주의 깊게 연구했습니다. 이전 연구는 확실히 결과 측면에서 만장일치가 아니며 때로는 품질이 낮습니다. 그러므로 과학적 관점에서 볼 때, 이를 철저하게 조사할 충분한 이유가 있었습니다. 우리는 최초로 소리 전달을 이렇게 세밀하게 측정했으며, 더욱이 전임자보다 더 나은 연구 방법/기술을 사용하여 이를 수행했습니다.”
아인트호벤의 과학자들은 그리스 극장 세 곳에서 무려 11,000개 이상의 측정을 수행했습니다. 그들은 아르고스, 에피다우로스, 아테네(헤로데스 아티쿠스의 오데온)의 극장을 조사했습니다. 그들은 동전이 떨어지는 소리, 성냥을 치는 소리, 속삭임, 종이가 찢어지는 소리 등이 곳곳에서 들리는지 확인했습니다. Hak은 “그렇지 않습니다. 잊어버리세요.”라고 말합니다. 에피다우로스 극장에서는 종이가 찢어지는 소리, 동전이 떨어지는 소리가 가운데 줄까지 인지될 정도였다. 성냥의 파업 소리를 들으려면 더 가까이 앉아야 합니다. 극장은 레이저를 사용하여 완전히 매핑되었습니다. Hak은 “우리 모델에는 모든 불균일성이 존재합니다.”라고 말합니다. 결과는 Acoustics 과학 컨퍼런스에서 발표되었습니다. 17년 보스턴.
아인트호벤 연구자들은 이 세 극장을 선택한 이유는 서로 매우 다르기 때문입니다. “헤로데스 아티쿠스의 오데온은 뒷벽이 있고 새로 단장되었습니다. 에피다우루스는 크고 뒷벽이 없으며 부분적으로 부식되어 있습니다. 아르고스도 규모는 크지만 완전히 황폐해졌어요.”
아인트호벤 공과대학교의 연구에 관한 비디오입니다. 그건 그렇고, 여기에서는 그리스 극장을 원형 극장이라고 부르는데 이는 정확하지 않습니다. 원형극장은 로마인에 의해 건설되었으며 타원형이었습니다.
환상적인 음향?
Flohr는 이 연구가 "반쯤 무너지고 뜯어진 폐허"에서 수행되었기 때문에 이 연구에 대해 의구심을 갖고 있습니다. Flohr는 “부분적으로 현대적으로 재구성된 부분적이고 비역사적인 맥락에서 측정을 수행합니다.”라고 말합니다. 또한 측정은 청중 없이 수행되므로 소리의 상당 부분이 흡수됩니다. 그리고 지붕이나 뒷벽은 고려되지 않았으며 이는 음향에도 영향을 미칩니다.
하크도 동의한다. 그러나 그는 또한 고대의 상황이 어땠는지에 대해 어떤 주장도 하고 싶지 않다는 점을 강조합니다. “우리는 무너져가는 극장의 음향을 조사했습니다. 우리는 골동품 수집가들을 위해 이 일을 하지 않았습니다. 예전에는 음향이 많이 달랐나요? 네, 하지만 우리가 조사한 것은 그게 아닙니다. 지금 상황이 어떤지 알려드리고 싶습니다.”
학에 따르면 골동품 수집가들은 그의 연구에 전혀 흥분할 필요가 없다고 한다. 결국 그것은 현재의 음향 상태에 관한 것이며 과거에 대해서는 아무 말도하지 않습니다. 그러나 그 이미지는 학의 연구에 관해 신문과 웹사이트에 게재된 많은 기사에 반영되지 않습니다. 이는 아인트호벤의 연구가 실제로 고대에 관한 것임을 강조합니다. 예를 들어, De Telegraaf는 다음과 같이 말합니다. '과학자들은 고대 그리스에 관해 잘 알려진 주장을 잔인하게 무너뜨렸습니다.' AD, The Guardian 등의 다른 보도에서도 고대에는 음향이 환상적이었을 것이라고 강조합니다.
졸음
플로어는 자신의 분야가 다양한 매체에 이런 식으로 등장하는 것에 짜증을 낸다. 주로 베타가 고대 역사가나 고고학자와 사전에 접촉하지 않고 알파 연구 분야에 대해 말하는 방식 때문입니다. “이것은 역사적 맥락에 대한 어떤 감각도 없는 비고고학자들이 고대 역사와 고고학에 대해 모든 종류의 진술을 할 수 있다고 믿는 방식의 또 다른 예입니다. 분명히 과학의 다른 분야, 특히 좀 더 경험적인 성격을 지닌 스포츠 분야에서는 사람들이 '아, 한동안은 할 수 있겠구나'라고 생각하게 만드는 오만함이 있습니다. 나는 그것이 매우 지루하다고 생각합니다. 어떤 고전학자도 자신이 화학, 수학, 물리학을 바꿀 수 있다고 주장하지는 않지만 우리는 그런 일이 항상 일어나는 것을 목격합니다.”
학은 고고학자와 골동품 수집가에게 연락하지 않은 것을 후회하지 않습니다. 하지만 그는 그들과 함께 새로운 연구를 하고 싶어했습니다. “우리에게 중요한 것은 무언가를 객관적으로 매핑하는 기술입니다. Alfas는 그것이 어떻게 만들어졌는지 알고 싶어합니다. 나는 그것에 대해 많이 알지 못합니다. 왜냐하면 나는 연극 역사가도 아니고 그런 척하지도 않기 때문입니다. 예를 들어 과거 극장의 음향이 어땠는지 알아보는 등 새로운 프로젝트를 함께 진행할 수 있다면 좋을 것 같습니다. 지금은 이에 대해 조사하지 않았지만 물론 매우 흥미롭습니다.”
그리스도 에인트호번의 출판물을 비판했다. 헬레니즘 음향학 연구소의 안드레아스 플로로스(Andreas Floros)는 과학 출판물을 통해 에피다우로스 극장의 음향이 매우 우수하다는 사실이 입증되었다고 주장합니다. 여기에서 응답을 읽을 수 있습니다. Lendering은 "여행 가이드 대신 아인트호벤의 과학자들이 이에 대해 논쟁하도록 하세요"라고 말했습니다.
