현장의 이삭 이스라엘스

한 세기 전에는 미술 감정가와 딜러들이 그림에 이름을 붙이는 것이 훨씬 쉬웠습니다. 최근 연구에 따르면 인상파 화가 아이작 이스라엘스(Isaak Israels)의 작품 수십 점에 잘못된 제목이 붙은 것으로 나타났습니다. 작품의 이름이 붙여진 장소는 실제 장소와 일치하지 않는 경우가 많습니다.

가끔 책을 읽으면서 다음과 같은 생각이 들 때가 있습니다. 나는 이것에 대해 더 알고 싶습니다. 암스테르담의 이삭 이스라엘 책 J.F. Heijbroek과 Jessica Voeten이 쓴 책이 바로 그런 책입니다. 이번 여름 암스테르담 시 기록 보관소에서 같은 이름의 전시회가 열렸습니다(전시회는 2012년 9월 9일까지 볼 수 있습니다). 저자들은 이미 유명한 예술가인 요제프 이스라엘스의 아들이자 인상파 화가 아이작 이스라엘스의 삶에 대해 이야기합니다.

세기가 바뀔 무렵, 영원한 총각 아이작(Isaac)은 암스테르담에 살면서 많은 스케치, 그림, 파스텔, 유화를 그렸습니다. 그가 가장 좋아하는 주제는 항상 분주한 도시와 그 도시의 (여성) 주민들이었습니다. 가정부, 쇼핑객, 일하는 노동자들이 있는 분주한 거리이지만 우스터파크에는 아이들도 있습니다. 모든 날씨에 암스테르담. 밤낮으로 암스테르담, Zeedijk와 연기가 자욱한 댄스홀에서 엔터테인먼트를 즐길 수 있으며 역시 주로 여성입니다.

일상적으로 지나가는 사람들

책의 주요 부분은 이스라엘인(1865-1934)의 암스테르담 작품을 장소나 주제별로 다룬다. 화가는 일반적으로 한 장소, 종종 모퉁이 집의 꼭대기 층에서 여러 그림과 그림을 그렸습니다. 1894년 시의회로부터 야외 작업 허가를 받은 후 그는 거리에 이젤을 설치하여 일상 생활에서 그림을 그리기도 했습니다.

그의 모델은 대부분 그를 위해 포즈를 취하여 몇 센트를 버는 캐주얼한 행인이나 하녀였습니다. 그 순간에 일어나고 있는 일을 즉각적으로 묘사하는 인상파 화가에게 기대할 수 없는 것은 이스라엘 사람들이 환경을 매우 정확하게 묘사했다는 것입니다. 집에 창문이 세 개 있으면 세 개도 칠할 것이고, 운하 집에 벨 박공이 있으면 간단한 버전을 만들지 않을 것입니다. 이는 이 책에 앞서 진행된 연구에 매우 유용할 것입니다.

책 자체에서는 이 예비 연구에 대해 많은 작업이 필요했음에도 불구하고 아주 간략하게 설명합니다.

이스라엘의 그림 중 상당수는 운하 위의 세 명의 하녀와 같이 불분명한 이름을 가지고 있었습니다. 정확한 위치는 알려지지 않았으며, 이 책에 있어서도, 전시에 있어서도 관람객들이 어느 운하를 보고 있는지 알아내는 것이 바람직했다.

큐레이터 Bert Gerlagh는 이에 대한 작업을 시작했고 몇 가지 놀라운 발견을 했습니다. 그는 이름이 없는 수십 장의 그림 위치를 알아냈을 뿐만 아니라, 알려진 위치 중 다수가 부정확하다는 사실도 발견했습니다.

조사

이 책의 저자는 암스테르담에서 이삭 이스라엘의 시간에 대한 대규모 조사를 시작했습니다. 처음으로 그들은 가능한 모든 출처를 활용하고, 그의 스케치북을 연구하고, 그의 서신을 읽고, 그 시대의 신문 기사를 파헤쳤습니다. 그림과 그림의 제목은 더 이상 추적할 수 없는 신문과 편지에 나타났습니다. 다른 그림들은 시간이 지나면서 제목(위치를 나타냄)이 변경된 것으로 보입니다. 작품의 제목이 정확한 위치에 대한 불확실한 요소를 형성한다는 것이 점차 분명해졌습니다. 여기에는 심층적인 과학적 연구가 필요했습니다.

Bert Gerlagh는 연구를 위해 이스라엘의 많은 작품을 비교했습니다. 서로 그리고 사진, 지도, 문학과 함께. 예를 들어 19년 말에 ^de . 수만 명의 사람이 담긴 암스테르담 주소록이 등장했습니다. 모든 암스테르담 시민이 출판 비용을 지불해야 했기 때문에 언급된 것은 아닙니다. 특히 상점, 회사, 부유한 개인의 이름, 주소, 직업이 장부에 기재되어 있습니다. 편리한 출처:위치를 알 수 없지만 그려진 정면에서 상점 이름을 읽을 수 있는 도면을 이것으로 부분적으로 추적할 수 있습니다. 화가의 정밀함이 나머지 작업을 수행했습니다. 거리의 꼬임, 정확하게 재현된 정면, 오래된 사진과 도시 지도에서 주변의 연석을 알아볼 수 있습니다.

Kalverstraat 없음

이렇게 밤의 비겐담 (c.1894)이 발견되었습니다. 검은 분필로 만든 이 쇼핑객 그림은 이전에 Kalverstraat와 Spui의 교차점에 위치했습니다. 자세히 살펴보면 그림의 왼쪽 하단에 있는 거리의 꼬임으로 인해 이는 사실이 아닐 수 있습니다. Kalverstraat와 Spui는 직선입니다.

조명이 켜진 상점 정면이 옷가게 Magazijn de Leeuw의 소유임이 분명해진 후(이는 동일한 구성의 다른 그림에서 읽을 수 있음) 1894년의 주소록을 검색했습니다. De Leeuw 창고는 Kalverstraat가 아닌 Vijgendam 7에 주소가 지정되었습니다.

비교해 보면 Vijgendam의 지도에도 거리의 꼬임이 표시되어 있습니다. 1:1000 축척의 1909년부터 1910년까지의 암스테르담 지도는 매우 상세합니다. 부지의 크기, 집 번호, 나무, 심지어 가로등까지 읽을 수 있습니다. 1911년경의 사진이 비교를 완료했습니다. 거리 오른쪽에 둥근 전면이 있는 흰색 건물의 점포 정면과 왼쪽 하단에 있는 거리의 꼬인 부분도 정확히 맞습니다. 실생활에서 불행히도 더 이상 찾을 수 없습니다. 상점은 담 광장의 확장을 위해 길을 내야 했습니다.

지금까지 그 누구도 작품의 위치를 ​​의심한 사람이 없었는데, 제목이 화가가 살았던 시대의 것이었기 때문이다. 이스라엘인들은 분명히 이 문제를 바로잡는 데도 신경을 쓰지 않았습니다. Kalverstraat라는 제목이 있을까요? 때로는 더 잘 팔리나요?

어쨌든, 이스라엘인들은 그의 좋은 친구인 프란스 에렌스(Frans Erens)와의 서신에서 그가 칼버 거리(Kalverstraat)에서 그림을 그렸지만 지금까지 이 쇼핑 거리에는 그의 손으로 그린 ​​작품이 전혀 없다고 적었습니다.

전문가들은 틀렸다

같은 방식으로 Bert Gerlagh는 여러 작업을 시작했습니다. 예를 들어 파스텔 Guest, 수년에 걸쳐 동부의 다양한 위치와 연결되었습니다. 이스라엘 감정가 안나 바그너(Anna Wagner)는 처음부터 아이켄 광장(Eikenplein)을 장소로 지정했지만 카스탄예 광장(Kastanjeplein)도 검토되었습니다.

Dapperplein은 Gerlagh의 연구에서 가장 중요한 부분을 차지합니다. 처음에 연결된 주택 블록으로 가정한 곳에서 연구원은 움푹 들어간 부분(파스텔 그림의 왼쪽 상단)을 발견했습니다. 그 당시의 오래된 사진과 평면도는 뒤에 있는 집의 주방 확장에 대한 이러한 전망을 확인시켜 줍니다. 이것은 또한 그 동네에서 창문이 두 개밖에 없는 좁은 집 세 채가 서로 옆에 있는 유일한 블록입니다(상점 왼쪽). 다른 광장에는 세 개의 창문이 있는 더 넓은 집이 있습니다. 이스라엘인들은 건물들을 세밀하게 묘사했기 때문에 좁은 집들이 없었다면 그가 그리지 않았을 것이라고 확신할 수 있습니다.

운하의 하인

이스라엘인들은 그의 많은 작품에서 하녀를 묘사했습니다. 그들은 서로 이야기하거나 운하를 따라 걷고 있습니다. 암스테르담 국립 미술관의 위 작품을 포함하여 어떤 운하가 종종 알려지지 않았습니까? Bert Gerlagh는 이 그림의 정면(및 건물 관련 작업)을 Amsterdamse Grachtengids의 정면과 비교했습니다. 팀 킬리언. 이 책에는 네 개의 주요 운하의 모든 정면이 정확하게 그려져 있습니다. 비교 후 연구원에게는 6개의 잠재적 위치가 남았습니다. City Archives의 이미지 뱅크에서 이러한 위치에 대한 추가 조사를 통해 M.M. 얀세는 즉시 나가야 합니다.

정상에서 박수

이스라엘 사람들의 스케치북에는 같은 알려지지 않은 장소에 있는 일꾼과 하녀를 보여주는 많은 그림이 포함되어 있습니다. 끊임없이 반복되는 것은 양쪽에 건물이 있는 두 개의 다리가 서로 뒤에 놓여 있는 것이었습니다. 확인해 보세요. 외관이 Amsterdamse Grachtengids의 외관과 일치하지 않았습니다. Bert Gerlagh가 동일한 정면을 발견한 오래된 사진과 비교한 후, 그는 자신의 발견을 확신했습니다. 이것은 Herengracht 시작 부분의 다리에서 Keizersgracht 방향으로 본 Brouwersgracht였습니다. 이번 발견으로 그는 처음으로 수십 장의 그림을 찾을 수 있었습니다.

이제 또 다른 다리가 있었고 연구원은 거기에 손가락을 댈 수 없었습니다. 볼록한 다리는 하녀가 있는 일부 작품에서 볼 수 있는데, 배경에 큰 나무가 있고, 포장도로에 줄지어 있는 조약돌이 있고, 오른쪽에 창문이 없는 높은 측벽이 있습니다. Gerlagh는 이 뷰를 어디에도 둘 수 없었습니다. 그가 한때 도시를 걷다가 Herengracht 2의 완전히 회반죽된 측벽을 보기 전까지는. 이것은 이전 그림 시리즈에서와 같은 다리 근처에 있는 Brouwersgracht 모퉁이에 있었습니다.

이것은 매우 인상적이었습니다. 측면 창문이 없는 회반죽 측벽은 거의 없으며 확실히 그렇게 눈에 띄는 각도는 아닙니다. 오래된 사진 자료(1916년)에 따르면 벽이 이미 완전히 칠해져 있었고 운하에는 큰 나무가 있었음을 알 수 있습니다. 다리만 더 이상 볼록하지 않았습니다. 몇 년 전에 평평한 다리로 교체되었습니다. 그런데 1900년경 사진작가 제이콥 올리(Jacob Olie)의 사진을 보면 당시의 다리가 어떻게 포장되었는지 알 수 있습니다. 큰 바위가 줄지어 늘어서 보행자 구역과 도로를 분리했습니다. 따라서 이러한 유형의 포장은 Brouwersgracht 위의 다리에도 사용되었을 가능성이 높습니다.

이스라엘인들은 분명히 이 위치에 많은 그림을 그렸습니다. 양쪽 모두 Keizersgracht 방향과 1/4 회전, Herengracht를 따라 남쪽으로 향했습니다.

추가 연구가 필요합니다

책이 출판되면서 연구가 완료되었지만 아직 완료되지 않았습니다. 이스라엘이 행한 다른 작품들도 있는데, 그 중 정확히 어디에서 일어났는지는 불분명합니다. 예를 들어 연기가 자욱한 댄스홀에서 열리는 야간 공연은 정확한 위치를 파악할 수 없습니다. Zeedijk에 있었는데, 어디에...?

안타깝게도 19세기 주소록에는 댄스홀의 이름이 나와 있지 않습니다. Bert Gerlagh는 이후 Zeedijk에서 근무한 경찰관으로부터 보고서를 받기 위해 경찰 기록 보관소를 참조했습니다. 불행하게도 아카이브는 이후 정리되었으며 더 이상 이러한 종류의 유용한 세부 정보가 포함되어 있지 않습니다. 수수께끼는 아직 다 풀리지 않았습니다.

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