중세 시대에 책이 읽혔다는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 그러나 이 책들이 수도원에서 제작되지 않은 경우가 많았다는 사실은 널리 알려져 있지 않습니다. 연구에 따르면 13세기 이후에는 이익을 위해 원고를 쓰고 장식하고 판매하는 체계적인 서적 거래가 이루어졌습니다. 오늘날의 이익과 경쟁의 세계에서 우리는 현대 도서 산업의 윤곽이 다가오고 있는 것을 봅니다.
역사가 G.R. Elton은 과거가 외국 땅과 같다고 말한 적이 있습니다. 그들은 일을 다르게 합니다. 그러나 우리 세계와 수세기 전 세계 사이에는 눈에 띄는 유사점이 있는 경우가 많습니다. 중세 서적 역사가로서 당신은 인쇄기가 발명되기 전에 독자들이 텍스트를 읽는 대상이 손으로 쓴 책이라는 것을 알게 되었습니다.
언뜻보기에 이러한 "원고"는 전자 책은 말할 것도없고 오늘날의 인쇄 된 책과 매우 달라 보입니다. 소가죽으로 만들어지고 깃털이나 갈대로 쓰여진 중세 시대의 물건들은 우리가 서점에서 구입하거나 e-reader에서 다운로드하는 것과 비교할 수 없습니다.
하지만 자세히 살펴보면 놀라운 유사점을 발견할 수 있습니다. 예를 들어, 중세 페이지와 현대 페이지는 동일한 상대적 크기(높이와 너비의 비율)를 가지며, 둘 다 각주, 페이지 번호, 장 제목을 포함하고 있으며 줄 끝은 둘 다 깔끔하게 정렬되어 있습니다. 주요 차이점은 펜과 인쇄기 등 물체의 생산에 있으며 텍스트가 독자에게 제시되는 방식에는 그다지 큰 차이가 없습니다.
직업으로서의 글쓰기
훨씬 더 눈에 띄는 유사점은 이 책에 나오는 무역의 유사점입니다. 거기서도 중세 시대는 놀랄 만큼 현대적인 것처럼 보입니다. 서점을 이용해보세요. 일찍이 14세기 도시에서는 서점에 가면 서점에서 마치 칩 한 봉지처럼 주문을 받을 수 있었습니다. 당신은 원하는 텍스트가 무엇인지, 한두 개의 열로 작성, 페이지 번호와 그림 유무, 양피지나 종이에 작성, 특정 크기로 작성되어야 하는지를 그에게 말했습니다.
그런 다음 책이 만들어질 때까지 기다려야 했는데, 이는 최대 1년이 걸릴 수 있습니다. 중세 시대에는 재고가 있는 책이 없었고 그러기에는 너무 비쌌습니다. 때로는 서점이 주문한 책을 직접 만드는 경우도 있다. 이런 종류의 중복 직업은 제본업자가 때때로 그림을 그리고 복사가가 책을 판매했던 중세 도서 세계에서 흔히 볼 수 있습니다. 수도원의 전문직 형제와 달리 수익을 내는 것이 허용된(그래, 그래야만 했던) 전문 작가는 온갖 교묘한 수법으로 고객을 유치하는 방법을 알고 있었습니다.
예를 들어, 최대 20개의 서로 다른 필기 견본이 표시된 양피지인 소위 '필기 시트'가 보존되었습니다. 대본의 이름은 항상 짧은 쓰기 테스트 아래에 금색으로 표시되어 고객이 주문할 때 카피리스트의 전문 용어를 사용할 수 있습니다. “나는 리터타 원형 홀에서 시편을 듣고 싶습니다.”라는 소리가 들렸습니다.
중세 마케팅
필기면의 빈 뒷면을 보면 벽에 걸려 있었음을 알 수 있습니다. 아마도 문 밖에 있는 것 같습니다. 그 중 한 사람이 "무언가를 쓰고 싶은 사람은 여기로 들어오세요."라고 읽었기 때문일 것입니다. 이러한 텍스트는 중세 후기 장인들이 자신의 제품을 홍보하기 위해 열심히 노력했음을 보여주는 우아한 간판이자 광고 메시지의 전조입니다.
우리는 때때로 책에서 그러한 중세 마케팅의 예를 접합니다. 파리에서 유료로 책을 쓴 한 에르네이스는 프랑스 법정 필체 뒷면에 "이렇게 아름다운 책을 원하는 사람이 있다면 노트르담 대성당 맞은편 파리로 오세요"라고 적었다.
중세 세무서의 회계가 대부분 보존되어 있기 때문에 우리는 파리 서점에 대해 많은 것을 알고 있습니다. 대성당 맞은편 거리에는 작가와 제본업자부터 그림을 그리는 조명가까지 헤르네이스 같은 장인이 수십 명 있었다는 것을 알 수 있다. 연구에 따르면 그러한 거리의 장인들은 긴밀한 공동체를 형성했으며, 예를 들어 법정에서 논쟁이 벌어졌을 때 서로를 위해 증언했습니다.
고객으로서 모든 사람들이 한 거리에 사는 것이 매우 편리했습니다. 그렇게 하면 책을 원할 때 어디로 가야 할지 정확히 알 수 있었기 때문입니다. 우리 주택가와 비슷합니다. 요즘에도 '파치먼트스트라트', '작가의 골목' 같은 거리 이름에서 책 주변에 이런 덩어리가 뭉쳐져 있는 모습을 읽을 수 있다.
도서 산업
모퉁이에 동료들이 살고 있다는 것이 서점에게도 쉬웠습니다. 그는 작가로서 돈을 벌었을 뿐만 아니라 중개자 역할도 했기 때문이다. 주문이 너무 크거나 너무 전문적이면 서점은 다른 사람을 참여시킬 수 있습니다. 한 이웃은 자신보다 그림을 더 잘 그렸을 수도 있고, 다른 이웃은 텍스트 복사를 기꺼이 도와 제작 시간을 절반으로 단축하고 고객이 책을 기다리는 데 반년밖에 남지 않았습니다.
그러한 경우 서점은 "임시 직원"이 무엇을 할 것인지, 그리고 그에 대한 대가로 얼마를 받을 것인지를 명시한 계약서를 작성했습니다. 그는 책을 제작하면서 작업이 원활하게 진행되었는지, 품질이 괜찮은지 확인했다. 항상 그런 것은 아니었습니다. 납품된 작업에 대한 지불을 거부했다는 이유로 트레이더가 일루미네이터로부터 고소를 당했던 것으로 알려진 소송이 있는데, 아마도 그것이 보이지 않았다는 이유 때문일 것입니다.
연구에 따르면 서점은 퇴근 후 '맥주를 마시며' 알고 지낸 이웃인 장인 그룹과 자주 일한 것으로 나타났습니다. 그러한 집단의 생산물을 보면, 친근한 조명가와 필사자가 얼마나 잘 조화를 이루고 있는지 알 수 있습니다. 그들은 함께 우리가 알고 있는 중세 시대의 가장 아름다운 책을 전달합니다.
지방 냄비 없음
서점 밖의 전문 작가들도 중세 도시에서 발견할 수 있었습니다. 예를 들어, 1400년경 에그몬드(Egmond)의 교장은 수도원을 위해 많은 책을 썼습니다. 이는 수도원의 서적 생산이 얼마나 감소하고 있는지를 보여줍니다. 시청 집필실인 챈슬러리(Chancellery)에서 일했던 서기들도 상업 활동을 펼친 것으로 유명하다. 그들은 실제 작업이 이미 완료된 저녁에 이 작업을 수행했습니다.
그들이 유료로 만든 책은 특정 약어나 시트를 접은 방식 등 온갖 장관의 특성으로 인식될 수 있습니다. 총리 성직자들은 또한 승려들이 만들기 훨씬 전에 종이로 문학 서적을 만든 최초의(14세기 중반 경) 사람들인데, 이 책들이 이 "열등한" 재료라는 의심을 받았습니다.
이러한 예는 중세 시대에 펜으로 살아갈 수 있었음을 보여 주지만 실제로 부자가 된 것은 아닙니다. 1450년경의 네덜란드 연대기 뒷부분에서 한 투덜거리는 필사자는 이렇게 썼습니다. “나는 이 정도 금액의 책을 다시는 만들지 않을 것입니다!” 이는 책 작가들이 일반적으로 교장이나 사무원과 같은 다른 직업을 갖고 있는 이유를 정확하게 설명합니다.
마른 잉크병
이러한 손글씨 세계는 15세기 중반 인쇄기가 발명되면서 무너졌습니다. 벽에서 필기면이 사라지고 잉크병도 말라버렸습니다. 이제 카피리스트는 대형 합창단 도서와 같이 언론에 보도하기에는 너무 큰 도서와 종종 매우 구체적인 희망사항이 반영된 고급 사본에만 필요했습니다.
이 책은 인쇄술의 출현으로 구식이 되었을지 모르지만, 펜을 휘두르는 나머지 전문가들은 크기에 맞게 자르고 인쇄된 작품의 획일성과 비교할 수 없는 멋진 책을 만들 수 있었습니다.
그러나 이러한 장인들의 전문성도 변혁을 겪고 있는 산업으로서 서적 무역을 막을 수는 없었습니다. 많은 기업이 기계 생산 방식의 영향으로 파산했고, 다른 기업은 인쇄된 서적 생산으로 피난처를 찾았습니다. 여기서 우리는 서점이 잉크가 픽셀로 바뀌는 책의 새로운 모습에 적응해야 하는 우리 시대와 놀랄 만큼 유사한 점을 다시 한 번 볼 수 있습니다.
