Alto Piura의 Morropón, Ayabaca, Huancabamba 지방에서 열립니다. 형성 또는 초기 지평선이 끝날 무렵, 비쿠스 문화는 피우라(Piura) 부서 모로폰(Morropón) 지방의 추루카나스(Chulucanas) 지구에서 7km 떨어진 피우라 강 하류의 페루 북부 해안 지역에서 발전했습니다. . 행정 본부는 해발 170m 고도의 비쿠스 언덕에 있었습니다. 그것은 더 북쪽에 위치한 다른 안데스 도시들과의 연결 역할을 했습니다. 그것은 Ayabaca와 Huancabamba, Sechura 및 Talara 지방을 포함했습니다. 발견자는 고고학자 Ramiro Matos – Federico Kauffman Doig였습니다. (1963).
역사적 발전: Vicús의 기원은 도자기 전통(기술, 형태 및 장식)의 다양한 측면을 공유하는 Chorrera와 같은 문화에 있습니다. 대략 기원전 200년경에 비쿠스는 비루(Virú)와 모체(Moche)와 같은 동시대의 다른 가까운 집단으로부터 영향을 받았습니다. 이 관계는 비쿠스의 엘리트들과 연결되었지만 나중에 갈등을 일으키고 지역 사회의 붕괴를 초래하게 될 엘리트 출신의 개인들이 도착하는 것으로 해석되었습니다.비쿠스는 발전 과정에서 세 단계를 거쳤습니다. A.- 차빈의 영향 단계:초기 B.- 지역 발전 단계:독립기 C.- 모치카 영향 단계:말기
Vicus 개발 타임라인 정치 및 사회 조직: 그는 철통 같은 군국주의를 관리했습니다. 강력한 귀족 전사 부대가 주권자의 명령을 집행하고 노동력 사용을 위해 사회를 통제하기 위해 자신의 영역을 배회했습니다. 비쿠스는 남성만이 장신구와 우아한 옷을 입을 수 있는 반면, 귀족 여성은 아주 단순한 정장만 입을 수 있었던 매우 마초적인 사회였다고 알려져 있습니다. 성직자들이 강력한 전사 계급의 보호를 받으며 종교적 기능을 수행하는 군국주의 신권 국가를 갖고 있었습니다. 애초에 무덤과 점토 조각에 등장하는 인물의 표현을 통해 우리는 사회가 존재했다고 가정할 수 있습니다. Vicús에서는 계층화되었습니다. 정부와 연결된 귀족, 군인, 상인, 농부, 노예 등이 있었습니다. 그가 발표한 보고서에서 호세 카사프랑카는 100개 이상의 물건을 발견한 무덤 11을 언급합니다. 가장 흥미로운 것은 고인이 큐라카였음을 암시하는 왕관이었습니다. 다른 물건들도 청록색으로 상감된 금, 은, 구리 조각이 많아 고인의 상류층을 암시했습니다. 귀, 입술, 코를 위한 칼, 마스크, 스팽글 벨트, 안경, 목걸이, 귀걸이. 군인들은 의심할 바 없이 모든 고대 사회에서와 마찬가지로 2위를 차지한 사람들이었습니다. 우아코는 왕관처럼 생긴 특별한 보닛, 고귀한 잉카의 오레존스와 같은 큰 귀마개, 공격 무기인 방패와 지휘봉인 방어 무기로 그들을 대표합니다. 상인의 존재는 북부가 에콰도르 남부 사람들과 맺은 관계와 Lambayeque 및 Trujillo에서 발전한 문화와의 접촉에 의해 부여됩니다. 상인들은 또한 아마도 부유층이 소비할 수 있는 해산물이 비쿠스에 도달하는 것을 허용했습니다. 농업은 많은 수의 정착민을 차지해야 했습니다. 여성도 이러한 작업에 참여했습니다. 노예들은 희생되지 못한 종족과 종족간의 싸움에서 패자였음이 틀림없다. 손을 등 뒤로 묶고 목에 밧줄을 감고 쪼그려 앉은 남자를 나타내는 수많은 후아코가 발견되었습니다. 이러한 구멍 중 일부는 피우란 해안의 구아노 섬에서 발견되었으며, 이는 수감자들이 구아노 발굴 과정에서 강제 노동을 수행하기 위해 그곳으로 끌려갔음을 암시합니다. 이는 다른 사람들에게는 유쾌하지 않은 작업이었습니다.경제:
그들은 호박, 조롱박, 옥수수 및 일부 과일을 재배했는데, 이는 도자기 장식에서 유래할 수 있습니다. 모든 앉아서 생활하는 사람들과 마찬가지로 주요 경제 활동은 농업이었습니다. 비가 내리는 시기와 연초가 지나면 강이 마르기 때문에 비쿠스 사람들은 빗물 수집 장치와 밭에 물을 대는 운하를 기반으로 하는 복잡한 수력 시스템을 건설했습니다. 농업은 내륙과 해안 모두에서 가축, 사냥, 새와 동물 수집으로 보완되었습니다. 후자의 암석에서는 비료로 사용할 구아노를 얻었습니다. 페루의 다른 지역과 마찬가지로 기니피그, 토종 오리, 사슴과 페커리 고기도 소비되었습니다. 문화적 표현:
세라믹: 형태학적으로 비쿠스 도자기는 세 가지 유형으로 구분됩니다.
- Vicus 음성: 동물 모양이 담긴 용기에 나타나는 단순한 원, 두루마리, 삼각형으로 구성됩니다. 비쿠스 네거티브(Vicús Negative) 도자기에서는 전사, 음악가, 남녀 누드 인물이 등장하는 에로틱한 장면을 볼 수 있습니다.
- 빨간 바탕에 흰색의 비커스: 의인화, 식물형, 동물형 조각 용기를 제공한다는 점에서 Vicús Negativo와 유사합니다. 장식은 흰색, 응용 프로그램, 절개 및 선을 결합합니다.
- 단색이 미끄러진 Vicús: 조리 불량으로 인해 검은 반점이 있고, 외관이 울퉁불퉁합니다. 종 모양의 그릇, 삼각대 또는 받침대가 특징입니다.
도기의 특징:
- 모양: 이중 몸체 용기 및 투수.
- 등자 목 손잡이
- 다색 색상 (갈색, 흰색, 노란색, 주황색, 빨간색)
- 기술: 네거티브 페인팅 (빨간색 바탕에 흰색) 장식된 부분이 아닌 주변 영역을 더 잘 강조하기 위해 페인팅하는 것으로 구성됩니다.
- 동향: 조각적이고 사실적이다.
- 지형 개체: 뱀, 원숭이, 새 등 동물의 소리와 유사한 소리를 내는 후아코 또는 휘파람 병
- 의인화, 동물형, 고양이 형상이 지배적입니다.
금속 및 금세공:
그들은 참피(Champi)나 툼바가(금과 은의 합금)를 알고 있었습니다. 그들은 금, 은, 구리를 가지고 일했습니다. 그들은 양각 시트, 조각된 그릇, 적층 금 마스크, 목걸이, 팔찌, 금 코걸이 등을 만들었으며 의인화, 동물 형상, 기하학적 및 하이브리드 모티프로 장식되었습니다. 명확한 예는 Frías의 금성입니다. 최고의 세라믹 조각이 비쿠스(Vicús)에서 추출되었다면, 금속으로 가공된 최고의 물건이 추출된 곳은 대신 프리아스(Frías)였습니다. 금, 은, 구리는 망치질, 엠보싱 및 성형 시스템을 사용하여 가공되었습니다. 보석을 만들 때 그들은 Sechura에서 가져온 진주 조개를 사용했으며 드물게 진주와 에메랄드 또는 청록색도 사용하지 않았습니다. 금과 결합된 동판의 사용은 매우 빈번했습니다. 이것은 Frías에서 다른 작은 구리 디스크가 용접된 작은 금 디스크가 발견된 방법으로, 귀마개로 사용할 수 있는 장식품이었습니다. 의심할 바 없이 의식용으로 사용되는 금 꽃병에는 양각이 새겨져 있습니다. 미구엘 무히카 갈로 재단(Miguel Mujica Gallo Foundation)의 페루 오로스 박물관(Museo Oros del Peru)에는 4분의 1달 모양의 무게 9g의 20캐럿 금 코걸이가 있습니다. 작품의 폭은 10cm입니다. 아래쪽 가장자리에는 7개의 작은 금 원반이 걸려 있고 중앙에는 게가 걸려 있습니다. 이 작품의 다른 부분에는 더 이상 존재하지 않는 다른 디스크 7개가 있었던 것 같습니다.
이 기사의 대부분은 의인화, 동물형, 기하학적 및 하이브리드 모티프로 장식되었습니다.- 그들은 작업했습니다. 금, 은, 구리 및 그 합금.- 보호구, 목걸이, 마스크, 팔찌, 귀마개 등과 같은 장신구 제작. 기술:적층, 망치질, 금도금.
VENUS DE FRÍAS:
프리아스의 비너스(Venus of Frías)라고도 불리는 이 작품은 양각 금을 두드려 반으로 용접한 누드 여성을 나타냅니다. 그녀의 머리와 손에서 어떤 움직임이 눈에 띕니다. 그녀의 손이 어떤 물건 위에 놓여 있는 것 같았는데, 이 경우 조각상은 세트의 일부였습니다. 넓은 어깨와 좁은 엉덩이에도 불구하고 조각상의 이목구비는 눈에 띄게 여성스럽다. 그녀의 귀에는 두 개의 고리가 달려 있고 눈은 거대합니다. 고고학자 Lumbreras의 경우 Frías 조각상을 가져옵니다. "Arte y la Vida Vicús"에서 그는 다음과 같이 말합니다. "의심할 여지 없이 이 제품은 지역 개발 당시의 Tolita 스타일에 속하기 때문에 Esmeraldas(에콰도르) 또는 Tumaco(콜롬비아)에서 제작되었습니다." 고고학자 카우프만 도이그(Kauffmann Doig)는 "비쿠스 서클에 속한다"고 설명하며 콜롬비아의 것과 유사하다고 합니다. (고대 페루). 이 조각상은 오랫동안 Museo Brunning de Lambayeque에 보관되어 있었습니다. 1956년 11월 20일, 박물관 큐레이터인 오스카 페르난데스 데 코르도바(Oscar Fernández de Córdova)가 이 작품을 판매하려고 하는 일부 약탈자들로부터 이를 압수하여 박물관으로 가져갔습니다. 모두 금으로 만들어진 조각상은 무게가 60g, 높이가 153mm입니다. 22캐럿 금도금으로 제작되었습니다. Sipán 영주의 무덤을 발견한 Walter Alva 박물관 관장은 그것이 Frías 스타일에 속한다고 생각했습니다. 묘지: 세로 비쿠스(Cerro Vicús) 근처에서 약 2000개의 장례식용 우물이 발견되었는데, 이는 12세기에서 14세기에 걸쳐 만들어진 실제 영안실 굴뚝이었습니다. 비쿠스의 특징 중 하나는 바로 이 무덤인데, 4~11m 사이의 아주 깊은 곳에서 발굴됐지만 15m도 있는 것도 있다. 가장 흔한 것은 챔버로 연결되는 수직 관형 우물로 구성되며 한쪽에 배열됩니다. 이러한 특징 때문에 '부팅' 무덤이라 불린다. 비쿠스 묘지의 무덤에는 누구도 짐작할 수 있는 곳에 시체가 없습니다. 그들이 발견한 것은 길이가 약 60센티미터이고 두께가 12~10센티미터 정도 되는 길쭉한 형태의 먼지로 변한 것입니다. 천조각이 발견된 것으로 보아 시신을 화장하고 재를 천에 싸서 무덤에 안치한 것으로 추정된다. 아마도 가장 깊은 무덤은 더 중요한 사람들의 것일 수도 있습니다. 또한 세라믹과 금속 조각이 가장 많이 포함된 곳이기도 합니다. 공물은 세라믹, 금속, 청금석, 청록색 등 준보석으로 구성됐다.
종교 :페루 해안의 많은 고대 민족에게 그들의 신은 항상 바다에서 나왔고 일부는 바다로 돌아왔습니다. 그들은 늘 위엄이 넘치는 강력한 인물이었습니다. 늘 지평선 너머로 사라져 하늘과 합류하는 듯한 바다의 무한함은 풀 수 없는 신비였다. 그렇기 때문에 고대인들에게 바다는 일종의 신들의 거처였습니다. 잉카 제국에서는 마마코차(mama-cocha) 또는 어머니 바다(mother-sea)라는 이름으로 알려졌습니다. 그들은 달과 땅과 별들을 숭배했습니다. 그들은 다신교인이었습니다. VICÚS 문화 매장지: 음악은 비쿠스의 의식 생활에서 중요한 역할을 했습니다. 그것은 그들의 문화의 다양한 영역, 특히 장례식에서 표현되었습니다. 영안실에서는 세라믹 드럼, 플루트, 휘파람병 등 상당수의 악기가 발견되었습니다. 도자기에서 안타라를 연주하는 음악가는 가장 일반적인 표현 중 하나이며 종종 장례식을 암시하는 주제에 나타납니다. 무덤은 관형이었고 대부분은 장화 모양이었으며 가장 깊은 부분에 방이 있었습니다. 그곳에서 그들은 고인의 계층에 따라 다양한 풍성함을 지닌 시체를 안치했는데, 많은 경우 화장된 것으로 보입니다.
건축물: 비쿠스의 신성한 언덕은 예배를 위한 기념비적이고 의식적인 단지이며, 따라서 신성한 언덕으로서의 성격을 갖습니다. 단지는 a) 테라스 시스템, b) 의식용 성소로 구성됩니다.
조사 1단계에서 발견된 테라스는 4개로 총 80개입니다. 미터 길이. 언덕의 경사면을 이용하여 겹쳐져 있습니다. 그 중 가장 높은 2개는 길이가 40m, 길이가 17m이다. 폭은 3.50m. 키가 큰. 일부는 십자형으로 위치하고 다른 일부는 세로로 위치하며 높이는 대략 180m입니다.
악의 끝: 비쿠스의 기원이 불확실하다면, 그들이 어떻게 사라졌는지는 더욱 미스터리하다. 대부분의 역사가들은 비쿠스가 기원전 500년에 나타나 서기 900년 이후에 사라진다고 생각합니다. 고고학자 Lumbreras에 따르면 비쿠스는 기원전 500년경에 나타납니다. 초기 형성기에 이르러 서기 500년에 사라짐. 비쿠스 파괴의 원인으로 언급되는 가설 중 하나는 해당 지역에서 발생하는 폭우로 인해 인구가 흩어지는 유난히 강한 엘니뇨 현상일 것입니다.
'바이커스 포터스' «Vicus 도예가들은 최대 68가지의 다양한 방식으로 도자기를 다루었습니다. 이 예술가들은 재료에 대한 숙달이 있었기 때문에 그들이 대표하는 동물에 해당하는 소리를 완벽하게 만들 수 있었습니다. Vicus 도자기에서는 동물 표현이 인간 형상보다 우세하며 일부 고고학자들이 "커피 콩"이라고 부르는 특별한 방식으로 눈을 디자인하는 것이 캐릭터들 사이에서 흔히 볼 수 있습니다. Vicus 아티스트가 대표하는 캐릭터 중에는 라이몬디 스톤(Chavín), 모치카 신 또는 태양의 덮개(Tiahuanaco)와 같은 수많은 친척이 있는 가족의 일부인 고양이과의 특징을 지닌 신이 있습니다. ). 안데스 빵뿐만 아니라 미국 빵에도 종교적, 예술적 주제인 뱀파이어로 고양이와 더 연결되는 듯한 신화적 인물도 있는데... '페루의 역사 1' 파블로 마세라 -VICUS
