기원전 4세기 그리스 세계에서 활동한 많은 화가들 중 작품의 명성과 우정과 경쟁으로 눈에 띄는 두 사람이 있습니다. 아펠레스와 프로토제네스입니다.
Apelles는 알렉산더 대왕이 가장 좋아하는 화가였으며, 소식통에 따르면 그는 그의 작업장을 방문하곤 했으며 그가 그를 묘사하도록 허용한 유일한 화가였습니다. 아나톨리아 남서부 해안의 카리아(Caria)에서 태어난 프로토게네스는 주로 로도스 섬에서 활동하며 거의 평생을 그곳에서 살았으며, 대플리니우스(Pliny the Elder)의 말을 들어보면 조각가이기도 했습니다.
헬레니즘 화가들은 원근법, 단축법, 조명의 요령을 알고 있었고 아마도 조각과 비슷한 사실주의 수준에 도달했다는 점을 기억해야 합니다.
완성하는 데 수년이 걸렸던 그의 그림은 성소, 사원 내부 및 그리스 도시의 가장 중요한 공공 건물을 장식했습니다. 예를 들어 Pausanias는 thesmothetae의 그림이 다음과 같다고 말합니다. 프로토게네스가 그린 아테네의 집정관(법률을 다루는 여섯 명의 소집정관)은 아테네의 통치기관인 불레의 방에서 볼 수 있었다.
Pliny the Elder에 따르면, 아크로폴리스의 Propylaea에는 아테네의 신성한 배 두 척인 Paralo와 Ammonias(아마도 Salamis를 지칭함)가 사용된 삼단노선인 Protogenes의 그림도 있었습니다. 종교 기능 및 외교 특사. 따라서 아테네는 프로토게네스가 이 작업을 현장에서 수행하기 위해 여행한 것으로 알려진 유일한 도시입니다.
Apelles는 자신의 예술에 매우 능숙하여 다른 화가들을 칭찬하고 도울 여유가 있었음에 틀림없습니다. 예를 들어, 그는 멜란티오가 구성 면에서 자신을 능가하고 관점 면에서 아스클레피오도루스를 능가한다는 것을 인식했습니다. 그래서 그는 이미 50세가 된 그의 최대 라이벌 프로토게네스가 배 그림 그리기로 생계를 꾸려가며 가난하게 생활하고 있다는 소식을 듣고 로도스로 떠났다.
프로토게네스의 작업실에 도착했다가 자리를 비운 그는 화가가 돌아오면 누구에게 알려야 하는지 묻는 한 노부인을 만났습니다. Apelles는 붓을 사용하여 패널에 얇은 등고선을 그렸습니다. 프로토게네스가 노부인을 돌려보냈을 때 그녀는 누가 그를 방문했는지 말할 수 없었지만 그려진 선과 그녀의 대단한 섬세함을 보고 그는 아펠레스만이 그것을 할 수 있다는 것을 알았습니다.
그래서 그녀는 붓을 가져다가 그 안에 더 가는 선을 그렸지만 다른 색으로 Apelles의 선을 둘로 나누고 그녀가 돌아오면 낯선 사람에게 보여 주라고 말했습니다. 그래서 Apelles는 돌아와 Protogenes의 기술에 놀랐습니다. 그러나 그는 다시 다른 두 선 안에 세 번째 선을 그었는데, 프로토게네스가 돌아와 그것을 보았을 때 그는 아펠레스의 우월성을 인정해야 했고, 그래서 그는 떠나기 전에 그를 만나기 위해 항구로 달려갔습니다.
그 패널은 율리우스 카이사르(Julius Caesar)가 구입하기 전까지 대대로 걸작으로 전해졌으나, 팔라티노에 있는 그의 궁전에 화재가 발생하는 동안 영원히 사라졌습니다. Pliny the Elder가 여전히 그것에 대해 생각할 수 있었다는 사실이 아니었다면 그것은 단지 전설에 불과하다고 생각할 수 있습니다.
Apelles는 Protogenes에게 자신의 그림 중 일부를 얼마만큼 원하는지 물었고 Protogenes는 적당한 액수로 대답했습니다. 그러나 Apelles는 그에게 50달란트(현대 계산에 따르면 오늘날 가치로 약 100만 달란트)라는 막대한 금액을 제안했습니다. 그러자 그는 자신의 그림을 자신의 것으로 재판매하겠다는 말을 퍼뜨렸다.
Rhodians는 Protogenes의 작품이 가져야 할 가치를 깨달았고 Apelles가 제안한 것보다 더 많은 비용을 지불하고 구입하여 그때부터 도시의 보물 중 하나로 보존했습니다. 그런데 프로토제네즈는 그림을 얼마나 잘 그렸나요?
Strabo는 한 번은 사티로스 옆에 자고새를 그렸기 때문에 사람들이 그녀를 쳐다볼 정도로 사실적으로 그렸으며 심지어 실제 자고새도 그녀를 불렀다고 말했습니다. 그 시선이 그의 주요 동기였던 사티로스에서 벗어나지 않도록 그림에서 자고새를 삭제했습니다.
그는 영웅 이알리소스(로도스의 이알리소스 시의 신화적 창시자)의 그림을 그릴 때, 시간이 지나도 맨 위 레이어가 닳아 없어져도 색상이 신선하고 선명하게 유지되도록 4겹의 페인트를 적용했습니다. 같은 프레임에서 그는 Ialiso의 개 입에서 나오는 거품을 현실적으로 표현하지 못하는 것에 분노하여 화를 내고 스펀지로 거품을 지우기 시작하여 그가 원하는 효과를 만들어냈습니다.
그러나 아마도 프로토게네스의 생애에서 가장 잘 알려진 에피소드는 로도스에서 마케도니아 왕 데메트리우스 폴리오르세테스(Demetrius Poliorcetes)의 포위 공격 중에 일어났을 것입니다. 전투가 치열해지자 그는 마케도니아 진격의 바로 앞에 있는 자신의 서재 정원에서 계속 일했습니다.
정보를 받은 Demetrius는 그를 불러 왜 다른 사람들과 함께 성벽 뒤로 피신하지 않았는지 물었고 Protogenes는 다음과 같이 대답했습니다. 당신이 예술에 대항하는 것이 아니라 Rhodians에 대항하여 전쟁을 벌이고 있다는 것을 알고 있기 때문입니다 . 그런 다음 데메트리우스는 그를 보호하기 위해 경비병을 배치하고 그를 방해하지 않도록 진격 방향을 바꾸었습니다.
Plutarch의 말에 따르면 당시 Protogenes가 작업하고 있던 그림은 Ialiso의 그림이었고, 그렇기 때문에 Rhodians는 Demetrius에게 그것을 파괴하지 말라고 요청하기 위해 전령을 보냈을 것입니다.
그리는 데 7년이 걸린 이 그림은 아우구스투스 시대에도 키케로가 본 로도스 섬에 남아 있었다. 한두 세대 뒤인 대플리니우스 시대에는 이미 로마로 옮겨져 평화의 신전에 안치되어 있었습니다.
Pliny에 따르면 그가 각 작품에 소비한 시간을 고려할 때 Protogenes의 작품 수는 비교적 적었습니다. 그가 자신의 것으로 언급한 작품 중에는 아리스토텔레스의 어머니 초상화와 그가 마지막으로 그린 알렉산더와 판이라는 제목의 또 다른 작품이 있습니다. , 그가 마케도니아 정복자를 묘사한 유일한 작품입니다.
다른 화가들의 경우처럼 그의 작품 사본은 오늘날까지 남아 있지 않으며 그의 작품은 이미 로마 시대에 폼페이 프레스코화나 모자이크로 복제된 것으로 발견되었습니다.
