<전설> 두오모라고도 불리는 산타마리아 델 피오레 대성당은 여전히 피렌체의 옥상을 차지하고 있습니다. 브루넬레스키는 30년의 공사 끝에 15세기에 건축을 확실히 완료했습니다. • 목록
1817년 1월 20일, 스탕달은 피렌체를 발견했습니다. “피렌체에 도착하기 위해 아펜니노 산맥을 내려가는 동안 내 심장은 강하게 뛰었습니다. 얼마나 유치한가! 마침내 길 모퉁이에서 내 눈은 평야를 바라보았고, 멀리서 검은 덩어리처럼 보이는 산타마리아 델 피오레와 그 유명한 돔, 브루넬레스키의 걸작이 보였다. 모든 여행자가 공유하는 감정이자 건축가 시대에는 엄청난 자부심으로 바뀌었습니다.
정치에 봉사하는 예술
그러나 필리포 브루넬레스키(1377-1446)를 떠올리기 위해서는 우선 이탈리아의 맥락을 제시하는 것이 필요하다. 1378년 치옴피(Ciompi)의 소동 이후 피렌체 공화국은 상대적인 시민 평화를 누려왔습니다. 그러나 다섯 차례에 걸쳐 흑사병이 다시 발생하면서 인구는 최소 10만 명에서 불과 5만 명으로 절반으로 줄었습니다. 모든 것에도 불구하고, 산업 및 상업 활동은 계속해서 이를 풍요롭게 하고 있습니다. 도시는 영토 영향력을 확장했습니다. 그녀는 1406년에 피사를 점령했습니다. 예술가들은 이러한 붐을 이용했습니다. 기업, 국가가 주문을 늘리는 것입니다.
15세기 초 피렌체는 정치적 영향력이 커지는 부유한 도시였습니다. 아티스트에게 접수된 수많은 주문에 매우 빠르게 반영될 붐입니다.
브루넬레스키는 로렌초 기베르티와 동갑이며, 세 명의 혁신 예술가인 프라 안젤리코, 도나텔로, 마사치오 중 장남이다. 그의 작품의 핵심에 접근하기 위해 우리는 최고의 화가, 조각가 및 건축가의 삶이라는 뛰어난 소스를 보유하고 있습니다. , 조르지오 바사리. 후자는 예술사의 창시자이며, 1550년에 출판된 그의 작품은 계속해서 재출판되고 논평되었습니다. 다양한 문화권의 화가이자 건축가인 바사리는 풍부한 정보를 수집했습니다. 일화와 생각을 혼합함으로써 그는 우리에게 브루넬레스키에 대한 매우 믿을 만한 초상화를 제공합니다.
로마에서 훈련받은 건축가
피렌체의 확고한 부모 밑에서 브루넬레스키는 아주 어린 나이에 "기계 예술"에 관심을 보였습니다. 금세공인이 포함된 기업인 Art of Silk에 등록된 이 제품은 섬세한 시계 장치 메커니즘으로 구별됩니다. 그런 다음 그는 조각품으로 전환합니다. 1401년, 24세의 나이에 그는 세례당 문 중 하나를 장식할 새로운 청동 패널을 놓고 경쟁했습니다. 그는 기베르티와 묶여 도착했지만 명령 공유를 거부하고 골동품을 연구하기 위해 로마로 갑니다. 바사리는 이렇게 말합니다. “로마에 도착하자마자 그는 고대 건물의 웅장함과 건축의 완벽함을 보고 깜짝 놀랐습니다 [… 필리포는 생활에 거의 관심을 두지 않고 오로지 공부에만 전념했기 때문에 먹는 것과 자는 것을 잊어버렸습니다. »
피렌체로 돌아온 브루넬레스키는 건축가라는 직업에 도움이 될 수 있는 모든 일에 시간을 바쳤습니다. 그는 끝없는 나사, 다중 및 복잡한 기어를 사용하여 크레인, 윈치를 개발합니다. 동시에 그는 지리학자 토스카넬리(Toscanelli)와 함께 수학, 특히 기하학을 접하게 되었습니다. 그는 지식을 분할하거나 분할하는 것을 상상하지 않습니다. 오히려 그는 자신의 일을 수행하는 데 그들을 참여시키고 싶어합니다. 르네상스의 일반적인 태도. 그에 따르면 건축가는 직관과 계산을 결합해야 합니다. 그러나 이 접근법을 교리적 자료(De re ædificatoria)에 성문화한 다른 피렌체인 레온 바티스타 알베르티(Leon Battista Alberti)와는 달리 , 1450년대), 브루넬레스키는 경험주의의 한 형태에 의존했습니다.
큐폴라 챌린지
그의 위대한 업적은 피렌체의 거대한 대성당인 두오모를 완성한 것입니다. 1294년에 개장한 이 유적지는 결코 끝나지 않았으며, 날씨의 불행과 기술적 장애로 인해 여러 번 중단되었습니다. Arnolfo di Cambio는 독창적인 계획을 설계했습니다. 3개의 본당과 3개의 다각형 후진이 있는 대성당은 팔각형 합창단 주위에 개미새처럼 딱 들어맞았습니다. Giotto는 종탑을 관리했고 Francesco Talenti는 교회를 더욱 확장했습니다. 나머지 부분을 고려하면 엄청나게 거대했을 돔이 남아 있었습니다.
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1409년부터 브루넬레스키가 현장에 존재했다는 것이 입증되었습니다. 그러나 건축의 대가는 건축보다 조각에 더 뛰어난 로렌초 기베르티(Lorenzo Ghiberti)로 남아 있습니다. 1417년에 그는 산타 마리아 델 피오레(Santa Maria del Fiore) 공장과 운영 자금을 조달한 양모 공예(Art of Wool)가 주최한 대회에서 우승했습니다. 자문을 받은 브루넬레스키는 바사리가 그에게 전한 다음과 같은 말로 경고했습니다. “주님, 위대한 일들이 실행에 있어서 항상 큰 어려움에 직면한다는 것은 의심할 여지가 없습니다 [...]. 나는 고대인들이 이토록 끔찍하고 장엄한 금고를 만든 적이 있는지 알지 못합니다. 나는 건축물의 내부와 외부를 무장시키는 수단에 대해 자주 생각했습니다 [...]. 인정합니다. 만일 그것이 나에게 맡겨졌다면 나는 그것을 극복할 수단을 찾는 데 필요한 용기를 느꼈을 것입니다 [...]. 하지만 아직 아무 것도 생각하지 않았습니다. »
두오모가 드디어 완성되었습니다
사실 브루넬레스키는 자신을 비축했습니다. 고대 공학을 다시 공부하기 위해 로마로 돌아온 그는 이번에 대회에 출전하기 위해 1420년에 돌아왔습니다. 공사가 진척되지 않았습니다. 이 난형 큐폴라를 만들기 위해 그는 이중 벽을 제안했는데, 전체가 내부 체인을 기반으로 해야 했습니다. 비계나 지지대는 없지만 모든 리프팅 장비를 사용할 수 있습니다. 건설 기간은 30년이 걸렸으며 큰 문제는 없었지만 작업 중에 해결해야 할 어려움도 있었습니다. 브루넬레스키가 죽었을 때 남은 것은 그가 절차를 떠난 거대한 랜턴에 오르는 것뿐이었습니다.
브루넬레스키는 자신이 존경했던 고대 건축물을 단순히 모방한 사람이 아니었지만, 이를 사용하여 힘과 지식을 결합하여 새로운 건축물을 발명했습니다.
브루넬레스키는 단 하나의 기념비를 세운 사람이 아니었습니다. 그는 동시에 메디치 교회 재개발, 산 로렌조, 무고한 병원 아케이드, 올트라르노의 산토 스피리토 대성당(완성할 수 없음), 예배당 등 다른 프로젝트도 수행했습니다. . 코스모 더 엘더(Cosmo the Elder)와 루카 피티(Luca Pitti)는 그에게 궁전을 요청했지만 초기 형태로는 끝나지 않았습니다.
브루넬레스키의 명성은 만토바나 밀라노에서 요새화 작업과 심지어 포 강의 봉쇄 작업을 요구받을 정도로 높았습니다. 왜냐하면 나중에 레오나르도 다빈치(그리고 다른 많은 사람들)처럼 그도 자신을 군사 기술자이자 도시 계획가라고 불렀기 때문입니다. Vasari는 다음과 같이 썼습니다. “그의 죽음은 보편적인 애도였습니다.” 그는 “그의 수고로 이 땅에서 존귀한 이름을 얻고 하늘에서 영광스러운 자리를 얻기에 합당하였”습니다. 실제로 브루넬레스키의 역할은 근본적이었다. 그는 자신이 존경했던 고대 건축물의 모방자가 아니었지만 그것을 사용하여 힘과 지식을 결합하여 새로운 건축물을 발명했습니다. 그의 전체 접근 방식은 베니스의 팔라디오, 로마의 브라만테, 그리고 물론 미켈란젤로에서도 찾아볼 수 있습니다.
자세히 알아보기
• 최고의 화가, 조각가, 건축가의 삶 G. Vasari, Actes Sud, 2005(reed.).
• 피렌체와 토스카나, J.-J. Brégeon, PUF, 2011.
• 브루넬레스키에서 팔라디오까지 건축의 르네상스 B. Jestaz, Gallimard(발견), 1995.
• 이탈리아 수태 고지, D. 아라세, 하잔, 2020.
캔버스를 뛰어넘는 관점
원근법의 구현, 즉 2차원 표면에 3차원 공간을 표현하는 것은 단순히 지식이나 기술의 문제가 아닙니다. 그것은 또한 무엇보다도 문화의 사실이기도 합니다. 우리가 초기 기독교 미술과 비잔틴 미술에만 국한한다면, 다른 천상의 인물들과 심지어 더 많은 신자들에게 해를 끼치면서 삼위일체 하나님의 모습을 찬양하는 구성에서 원근법은 아무런 역할도 하지 못했습니다. 이탈리아에서 공간을 의식한 회화로의 전환은 전통적으로 치마부에에 기인합니다. , 1272년부터 1302년까지 활동. 지휘봉을 넘기는 것은 조토의 작품이었을 것이다. (c. 1266-1337), 그의 세대 후배가 그의 작업실에 있습니다. 노화는 마사치오로 완성됩니다 (1401-c. 1428), 그는 건축에 적용된 관점에 대한 브루넬레스키의 기능적 시연을 완벽하게 고수했습니다. 그리고 아직도 피렌체 예술가인 Antonio Averlino는 Filarète라고 말했습니다. (1400-1469) 그는 눈을 "철가루처럼 물체의 이미지를 지성 쪽으로 끌어당기는 자석"에 비유하여 이론을 세웠습니다. 알베르티의 경우 (1404-1472), 그는 "정당한 관점"이 모든 작품에 적용 가능하다고 믿습니다. 피에로 델라 프란체스카로 승리 (v. 1416-1492) 피렌체에서 훈련을 받은 그는 아레초, 리미니, 우르비노의 프레스코화에 그것을 적용했습니다. 그러나 관점을 체계화하고 엄격하게 적용하는 것은 막다른 골목이 될 위험이 있었습니다. XVI
번째
세기, 레오나르도 다빈치 , 매너리스트와 카라바조 이를 더욱 효율적으로 만드는 편의와 왜곡을 부과하십시오.
