미술품 복원가들은 중앙아시아의 벽을 벗겨내어 벽을 장식하고 있는 수백 년 된 그림을 복원하고 있습니다. 목적지:상트페테르부르크, 작업장에 있는 작은 화장실. 1940년대부터 에르미타주 박물관 내에서 배양되고 완성된 "사내" 기술입니다.
동양 벽화부터 이탈리아 르네상스 그림까지, 러시아 상트페테르부르크 에르미타주 박물관의 미술품 복원가들은 섬세한 작품 손질에 능숙합니다.
"이건 벽이에요! " 올가 카하노바는 파란색 자물쇠 뒤에서 미소를 짓습니다. 러시아 상트페테르부르크 에르미타주 박물관의 벽화 과학적 복원 연구소에서 그녀는 테이블 위에 놓인 얇은 점토막을 붓으로 보여줍니다. 벽 .. . 또는 오히려 황토색과 빨간색 패턴이 번갈아 나타나는 표면의 색소층입니다. 뒷면에 접착된 거즈로 겨우 몇 밀리미터씩 붙어 있습니다. "여기에서 보는 대부분의 작품과 마찬가지로 소그드 그림입니다. "라고 연구원은 설명합니다. 소그디아나는 중앙아시아의 고대 지역으로 현재의 우즈베키스탄, 타지키스탄, 아프가니스탄에 걸쳐 있습니다. 일반 대중에게 거의 알려지지 않았음에도 불구하고 소그디아인은 4세기부터 8세기까지 세계 무역에서 필수적인 역할을 했습니다. 실크로드의 100년, 인도와 중국의 관문.
"이런 유형의 그림은 세계에서 절대적으로 독특하며 과학적 가치가 매우 높습니다. , 이와 같은 기념비적 작품의 전문가인 복원가는 열광합니다. 주의 깊게 살펴보면 화가들이 인물의 윤곽을 두껍게 하거나 얇게 하여 볼륨감을 제안했다는 것을 알 수 있습니다. 인간 캐릭터의 비율도 상당히 독창적입니다. 매우 인상적이었습니다."
"이건 벽이에요! " 올가 카하노바는 파란색 자물쇠 뒤에서 미소를 짓습니다. 러시아 상트페테르부르크 에르미타주 박물관의 벽화 과학적 복원 연구소에서 그녀는 테이블 위에 놓인 얇은 점토막을 붓으로 보여줍니다. 벽 .. . 또는 오히려 황토색과 빨간색 패턴이 번갈아 나타나는 표면의 색소층입니다. 뒷면에 접착된 거즈로 겨우 몇 밀리미터씩 붙어 있습니다. "여기에서 보는 대부분의 작품과 마찬가지로 소그드 그림입니다. "라고 연구원은 설명합니다. 소그디아나는 중앙아시아의 고대 지역으로 현재의 우즈베키스탄, 타지키스탄, 아프가니스탄에 걸쳐 있습니다. 일반 대중에게 거의 알려지지 않았음에도 불구하고 소그디아인은 4세기부터 8세기까지 세계 무역에서 필수적인 역할을 했습니다. 실크로드의 100년, 인도와 중국의 관문.
"이런 유형의 그림은 세계에서 절대적으로 독특하며 과학적 가치가 매우 높습니다. , 이와 같은 기념비적 작품의 전문가인 복원가는 열광합니다. 주의 깊게 살펴보면 화가들이 인물의 윤곽을 두껍게 하거나 얇게 하여 볼륨감을 제안했다는 것을 알 수 있습니다. 인간 캐릭터의 비율도 상당히 독창적입니다. 매우 인상적이었습니다." (아래 동영상 보고서 참조)
산스크리트 회화 논문에 대한 완벽한 지식
"연구에 따르면 소련 중앙아시아의 화가들은 오래된 회화 논문을 완벽하게 알고 있었고 헬레니즘 세계에서 물려받은 기술을 완벽하게 숙달했으며 이를 현지 수단으로 적용할 수 있었습니다." , Nathalie Lapierre는 1990년 Asian Arts 저널에 발표된 연구에서 이렇게 말했습니다. .
황토(바닥을 구성하는 점토의 일종), 짚, 모래 또는 자갈, 때로는 새 깃털을 바탕으로 회반죽을 바른 후, 과거의 예술가들은 벽에 흰색 점토 준비물을 그렸습니다. 그런 다음 그들은 이 표면에 인간 형상과 (많은) 동물을 "연필"로 그렸습니다. 윤곽을 그리는 마지막 단계 전에 색상을 적용해야 했습니다. 흰색(카올린이나 분필이 첨가된 석고), 검정색(숯), 노란색, 빨간색(황토색, 진사) 및 파란색(청금석). "소련 중앙아시아 회화에서는 녹색이 매우 드뭅니다 , Nathalie Lapierre가 말했습니다. 이는 시간이 지남에 따라 이 색소가 변성되었기 때문일 수도 있지만, 고대 산스크리트어의 회화 논문에 설명된 것처럼 녹색이 화가가 사용하는 5가지 기본 색상 중 하나가 아니라는 사실이 더 확실합니다."
저작물을 보존하는 독창적인 방법
인상적이긴 하지만, 이러한 유형의 페인트는 일단 지워지면 매우 빨리 악화됩니다. 이는 또한 과학자들에게도 많은 문제를 안겨주었습니다. 연구소 설립자인 P.I. Kostrov는 현장에서 페인트를 통합하기 위해 특수 수지를 사용하는 아이디어를 가지고 있었습니다. 폴리부틸메타크릴레이트를 기반으로 하는 이 수지는 "오늘날에도 여전히 황토 코팅 강화를 위한 필수 재료로 간주됩니다 "라고 나탈리 라피에르(Nathalie Lapierre)가 자신의 연구에서 자세히 설명했습니다.
다음 단계는 보호용 거즈를 그 자리에 붙이고, 그림을 벽에서 떼어낸 다음 뒤집어 놓고, 뒷면에 두 번째 거즈를 붙이고 모든 것을 포장하여 실험실로 보내는 것입니다. "종종 장인의 손길을 사용하여 각각의 그림 조각을 제거하고 보존하기 위해 세심한 주의를 기울이는 것은 가장 흥미롭지만 주제에 관해 러시아어로 출판된 풍부한 출판물에도 불구하고 소련 고고학의 가장 오해를 받는 측면 중 하나입니다. "라고 프랑스 연구원은 말했습니다. 그 이후로 다공성 표면을 보존하는 이 독창적인 방법은 다른 유형의 매체로 완성되고 다양해졌습니다."러시아 석회 프레스코화, 중국의 고대 작품, 불교 수도원의 그림뿐만 아니라 그림도 있습니다. 조각품, 이탈리아 프레스코화, 심지어 도자기까지 , Olga Khakhanova를 나열합니다. 예를 들어 유명한 그리스 꽃병 Regina vasorum이 우리 작업장에서 복원되었습니다!"
