참신함:알루미늄

궁전에 들어간 사람들은 카탈로그에 표시된 논리적 순서를 거의 따르지 않았습니다. 방사형 경로 중 하나로 들어와 원주의 중심에 다가가서 그들은 빛나는 곳, 생고뱅의 거울, 세브르의 도자기, 고블랭의 카펫, 바카라의 크리스탈 또는 바카라의 크리스탈로 곧장 나아갔습니다. 보헤미아. 그런 다음 우리는 Christofle 집의 중앙 장식품과 Froment-Meurice 집의 더 신중한 걸작을 감상했습니다. 가장 주목할 만한 것은 새로운 발견, 새로운 산업 응용을 향한 노력이었습니다.
가장 외부에 있고 다른 모든 것을 포괄하는 기계 갤러리는 관찰할 수 있는 많은 주제를 제공했습니다. 오래된 증기 장치와 함께 가스나 압축 공기와 같은 다른 원동력을 따르는 다른 장치가 나타나기 시작했습니다. 광산용 추출 및 채굴 기계는 곧 제공될 서비스의 중요성에 비례하여 개선되었습니다. 매우 유익하고 암시적인 것은 철도 전시회였습니다. 다른 모든 산업의 정부를 장악하려는 경향이 있었던 이 거대한 운송 산업은 그때 완전히 진화하고 있었습니다. 처음에 그들은 속도를 얻는 것에 만족했고, 대중과 엔지니어 자신은 그 경이로움을 깨닫고 기뻐하며 마치 성공에 안주하는 것처럼 잠시 멈췄습니다. 이제 사람들은 새로운 발전을 찾고 있었습니다. 거기에는 장거리 여행의 편의를 보장하는 모든 종류의 표준 마차가 있습니다. 거기에서 사고를 예방할 수 있는 온갖 장치나 신호.
기계 갤러리에서 원자재 갤러리로 넘어가면 그 면모가 별로 매력이 없고 심지어 상당히 심각하다는 것. 가볍고 내구성이 뛰어난 새로운 금속이 많은 호기심을 불러일으켰습니다. 바로 알루미늄이었습니다. 우리는 또한 꽤 오랫동안 알려져 있었지만 당시에는 거의 사용되지 않았던 소위 석유 오일에 대해서도 알아냈습니다.
다음 갤러리, 특히 의류 갤러리를 통해 인류의 운명을 추적할 수 있었습니다. 모든 섬유 산업.
면화 산업은 1861년부터 1865년까지 이를 짓눌렀던 위기의 흔적을 여전히 지니고 있습니다. 따라서 전시회의 특정 부분에서는 덜 미세하고 덜 견고한 제품이 표시됩니다. 실크산업 역시 다소 어려운 시기를 겪고 있었습니다. 그녀는 Cevennes 지역 전체를 황폐화시킨 누에 질병의 영향을 받았습니다. 패션 혁명도 마찬가지였습니다. 사람들은 휘장이나 가구에 적합한 이러한 화려한 장식이 화장실에 대한 가식적인 과잉이자 취향의 왜곡에 불과하다는 것을 인식하기 시작했습니다. 게다가 크리놀린도 사라지는 경향이 있었습니다. 이러한 현명한 귀환은 리옹 제조업체에 상당한 타격을 입혔으며, 정교함이나 창조물의 다양성으로 인해 샹드마르 박람회는 전임자와 비교하는 데 어려움을 겪었을 것입니다.
일련의 갤러리가 값싼 물건을 전시했습니다. 물론, 전체적인 모습은 언뜻 보면 다소 지저분한 모습이었습니다. 더욱이, 천박함,
서투름을 지적하는 것도 어렵지 않았을 것입니다. 그러나 이러한 얼룩은 조직을 주재했던 관대한 디자인 속에서 사라졌습니다. 이번 전시회는 공원 전체에 흩어져 있는 인기 있는 모델 주거지에서 그 보완점을 찾았습니다. 일례로, 황제는 노동자 주택을 놓고 경쟁하기를 원했고 전시업체 중 하나로 자리매김했습니다.
원주의 중앙에 매우 가까운 곳에 소위 노동 역사 갤러리가 있었습니다. . 그야말로 회고전 박물관이었다.
노동사전시관과 함께 미술전시관이 궁궐의 중심을 차지했다. 선택은 1855년 1월 1일 이후에 제작된 작품으로 제한되었으므로 이전 시대를 그린 위대한 거장을 찾아도 소용이 없었습니다. 조금 줄어들었음에도 불구하고 프랑스 학교는 얼마 전에 사망한 Hippolyte Flandrin과 함께 Exposition du Champ-de-Mars에서 처음으로 등장했고 그 다음에는 Gérôme, Meissonier, Cabanel, Théodore Rousseau, Corot, Millet, Breton과 함께 나타났습니다. 조각에서는 크라우크(Crauk), 카르포(Carpeaux), 팔기에르(M. Falguière), 기욤(M. Guillaume) 등을 통해 우리나라의 우월성을 드러냈다.