우리는 의미에 대한 참조부터 시작하고 싶었습니다. 극장 장면 역사적으로 영화가 탄생하기 전까지는 20세기 초에 모든 것이 바뀌었습니다. 일곱 번째 예술은 녹음을 통해 즉각성과 관객과의 직접적인 관계가 생략되었으며, 무대 미술의 일부 규칙을 깨뜨린 반면, 2000년 이상의 진화를 거쳐 이미 극장의 손에 충분히 유연하게 사용되었습니다. . Juan Cervera가 말했듯이:“무대는 전통적인 유형일 필요도 없고 […] 가판대와 상자가 있는 방일 필요도 없습니다. 작품은 거리, 광장, 나이트클럽, 레스토랑, 동네 안뜰, 투우장, 나무 아래 숲에서 상연될 수 있습니다.”(2) 역사적 재현은 공연의 재현이나 퍼포먼스에 그치지 않습니다. , 대중을 대상으로 하든 아니든 우리는 Fighting Basques Project의 사진 세션에서처럼 후자에 더 관심이 있습니다. .
트리에스테 지부에 관한 이전 기사에서 우리의 목표는 이미지를 가능한 한 현실적으로 그것은 우리가 자료가 거의 없는 세대를 가시화하기 위해 나중에 기억 작업에 사용할 그 순간을 포착한 결과입니다. 그렇기 때문에, 이러한 이미지의 구성과 설정에서 우리는 주로 가족 역사, 역사적 설명의 정교화를 기반으로 하는 우리 연구팀에 따라 엄격함을 우선시하고 이념적 부담을 피합니다. 극단으로 치우치지는 않더라도 전쟁 자체를 재현하는 것이 거의 신빙성이 없어 보이기 때문에(전투를 언급하는 부분) 무대 제안의 자연주의에서 바로 여기에 있습니다. 환상의 영역으로 들어갈 수 있기 때문에 필요하다)과 역사재현의 영역은 확실히 분리되어 있다. 엄밀하게 이야기를 만들려면 역사적 진실에 대한 매우 상세하고 정중한 조사가 필요하다는 기초에서 시작한다면, 비록 우리의 경우처럼 필요한 자료의 일부가 부족한 경우가 많지만, 이를 풍경으로 옮겨야 합니다. 즉, 원하는 것을 모두 사용할 수 있는 것은 아니지만 이는 좋은 결과를 얻는 데 장애가 되지 않습니다. 그렇기 때문에 이전 단계에서 모든 "조각"이 서로 들어맞는 스크립트를 준비해야 합니다.
창조적이고 살아있는 과정 , 팀 구성원 전체가 공유하는 의상 작업은 의상, 헤어, 외모, 몰입도 등 시대착오 없이 풍경에 맞게 캐릭터를 구성하는 재연배우들이 맡아 플러스를 제공하지만, , 친구의 관대함을 바탕으로 하는 개방적이고 참여적인 프로젝트이기 때문에 재연자가 아닌 사람들이 참여하고 세트, 소품, 조명 등 다른 측면에서도 협력할 수 있는 경우가 있었습니다. 겸손함에도 불구하고, 우리는 항상 다루는 사실에 최대한 충실하게 작업하는 기초부터 시작합니다. 비록 호르헤 고로스티자(Jorge Gorostiza)가 말했듯이 풍경은 일반적으로 현실을 복사하는 것이 아니라 오히려 새로운 공간을 생성합니다(4). 우리의 주요 영감은 주로 영화, 특히 John Ford에서 나왔습니다. 미국 역사의 진정한 서술자로 여겨지는 그는 늘 훌륭한 사진감독들과 동행했지만, 무엇보다도 그는 1940년대 말 헐리우드에서 거의 유례가 없었던 다큐멘터리 작품을 바탕으로 영화를 제작했다. 과거. 순전히 현재주의적 기준으로 그를 비난했던 시대가 멀어진 것처럼 보이는 지금은 훨씬 더 그렇습니다. 새로운 세대의 감독들에 대한 그의 영향력은 만장일치로 인정되고 있습니다.
바스크 전투 일반적으로 큰 소품은 보관 및 이동의 어려움과 경제적인 문제로 인해 생략되기 때문에 야외에 세트를 세우는 데 필요한 무대 장치가 거의 없지만 아리자에서는 제작 가능성이 있었습니다. 무대와 물리적으로 일치해요. 포드 자신이 원했던 것처럼 인공 해변이 있고 1km 떨어진 곳에 필요한 자재를 사용할 수 있는 저수지 해안에 있는 넓은 열린 공간은 완벽한 환경을 조성하여 2018년 12월 15일은 트리에스테 다음으로 우리 책 제2차 세계대전의 바스크 전투원들의 출판을 포함하여 매우 행복했던 네 번째 해의 단계입니다. . 이는 세트를 구성하는 데 필요한 모든 종류의 시설을 제공한 부르고스(Burgos) 시의회와 에니그마 협회(Enigma Association)의 협력 덕분에 가능했습니다. 또한 제6대대 더럼 경보병 "로스 더럼스(Los Durhams)"와 Igor Jubindo, Joseba 및 Lander Zatón 형제, Marcos Ríos 및 Javier Petuya, 그리고 Sancho de Beurko의 재연자와 같은 이 집의 좋은 친구도 필요합니다.
이러한 잠재력을 바탕으로 "체코 고슴도치", "용의 이빨", "롬멜 스터드"와 같은 정교한 소품과 심지어 의 타워까지 가질 수 있는 좋은 기회가 주어졌습니다. 기갑 IV, 동일한 세트 디자인을 기반으로 3개의 사진 세션을 만들기로 결정했습니다:크릭스마리네의 해변 채굴 해안 포병. , D-Day에 키퍼 사령부 상륙 노르망디에 Durhams가 도착했습니다. 서버의 풍경 제안에 따라 우리는 함께 세트를 구성했고 나중에 사람들이 작업에 필요한 장비를 갖추는 동안 사진작가이자 친구인 José Pablo Pérez Gutiérrez(Alma &You)와 함께 이미지가 어떻게 될지 계획했습니다. 언제나 그렇듯이 자신의 세계관에 의존합니다. 작가가 카메라를 통해 제시한 시나리오와 맺는 관계. 해변을 설정하는 데 사용된 대부분의 소품은 "에니그마" 협회 소유였으며 매우 현실적이고 드라마틱한 방식으로 제작되었습니다.
대서양 연안의 광산
해병 포병대를 기리는 풍경 618 (MAA 618), 바스크 전투의 지원 그룹 중 하나 , 이는 이미 Sancho de Beurko가 Tellermine의 1:1 축소 모델 12개를 인수했음을 의미합니다. 35, Tellermine 과 함께 사용되는 모델 42, 소위 대서양의 벽의 해변 대규모로 채굴되었거나 대서양의 벽 . 나치 독일이 연합군의 바다 침공을 막기 위해 대대적인 요새화 노력을 벌이면서 프랑스-스페인 국경에서 시작하여 노르웨이에 도달한 해안선이었습니다. 독일군이 다소 표준화된 방식으로 해변에 설치한 장애물은 썰물선부터 소위 "롬멜 아스파라거스"라고 불리는 기둥 위에 지뢰를 설치해 착륙선을 막는 기둥을 기반으로 했습니다. "체코 고슴도치"는 자동차와 보트를 모두 멈추기 위해 세 개의 금속 빔을 비스듬히 교차시킨 결과입니다. 또한 "벨기에 게이트", 동일한 보트 방지 기능을 갖춘 2m 이상의 중금속 구조물이 있을 수 있으며, 그 위에는 만조 시 더 많은 "스터드", "고슴도치" 및 삼각대에 통나무 경사로가 있을 수 있습니다. 이러한 장애물은 일반적으로 장갑차와 차량의 속도를 늦추도록 설계된 피라미드형 콘크리트 구조물인 소위 "용의 이빨"로 완성될 수 있습니다. 그중에는 모래와 철조망 속에 묻혀 있는 지뢰도 많았다. 조수대 너머에는 대전차포가 있는 측면 벙커, 참호, 기관총 둥지 등과 같은 다른 방어 요소가 있을 수 있습니다. "벨기에 문"을 제외한 모든 요소는 세트의 소품으로 제공되었습니다. 대기는 더러워졌고 지지대는 모래로 덮였습니다.
일반 샷을 배제하지 않고 사진을 찍습니다. Ebro 저수지의 엄청난 양의 물을 배경으로 장식이 단지 작은 부분만을 덮었기 때문에 시대착오에 빠지지 않도록 풍경을 위해 해변의 한계를 최대한 제한하기로 결정했습니다. 따라서 후반 작업에서 풍경을 디지털 방식으로 수정해야 했습니다. 즉, 해안 포병이 장교와 부사관 그룹의 감시 하에 지뢰를 한쪽에서 다른 쪽으로 이동하는 동안 다양한 방어 요소를 겹쳐야 했습니다. 이를 위해 우리는 보르도 항구의 출구인 로양(Royan)과 함께 폐쇄된 저항군 포인트 드 그라브(Pointe de Grave)의 독일군에 대한 3년 이상의 기록 작업 동안 수집한 참고문헌, 사진 및 다양한 자료를 사용합니다. 전쟁이 끝날 때. 게르니카 대대가 전투를 벌인 MAA 618 1945년 4월 19일, 그는 Schillinger 중령의 지휘를 받았으며 Les Arros 포대에서 총 5개의 해안 포대를 지휘하는 사격 지휘소를 맡았습니다. 독일 수비대 사이에서 매우 일반적인 작업인 해변 채굴에 관한 이 장면은 역사적 재연에서 처음으로 수행되었을 가능성이 있습니다. 제2차 세계대전 후 제네바 협약을 위반하여 수천 명의 수감자들이 지뢰 제거 작업을 수행하도록 강요받았으며 그 결과 많은 사람들이 목숨을 잃었습니다. 이러한 상황은 덴마크 영화 Land of 내 것 .(5)
키퍼 사령부와 더럼 가문
동일한 장식으로 두 개의 다른 사진 세션이 만들어졌으며 그 중 하나는 소위 Kieffer Command에 헌정되었습니다. , 우리는 이전에 이 신화적인 부대에 참여한 바스크인을 식별하기 위해 조사했는데, 이는 자유 프랑스인에게 D-Day에 선봉대와 함께 참여하는 것을 의미했습니다. Ensign Guy Joseph (Villardi) de Montlaur (Biarritz, 1918), boatswains Joseph Julien Hourcourigaray (Eskiula, 1920), Laurent Pierre Casalonga (Donostia, 1922) 및 선원 René Miremont (Anglet, 1919) 였지만 후자는 참여하지 않았습니다. 노르망디 상륙에서. 이스트니 왕립 해병대에서 영국군에 의해 훈련을 받은 이들은 1942년 말 제1코만도 해병소총중대(제1 CFMC)로 특수부대에 편입되었습니다. 절대적으로 상징적인 부대인 멘 드 키퍼(men de Kieffer)에 대해 아직 알려진 바가 거의 없습니다. 군대 내에서 전통을 이어가는 프랑스인을 위한 그룹으로 우리는 D-Day 75주년을 맞아 이들에게 경의를 표합니다. 1944년 6월 6일 그들은 Hermanville-sur-Mer의 Sword Beach에 상륙한 후 영국군과 협력하여 Ouistreham을 점령하여 10명이 사망하고 30명이 부상을 입었습니다. 이 작업을 위해 우리는 영국 특공대와 동일한 유니폼을 사용하여 국적 배지와 베레모 휘장을 추가했으며 이미 시장 풍경에서 사용되었던 양각대가 있는 Vickers K GO 모델이 포함된 완전한 키트를 사용했습니다. 정원.
우리는 또한 우리 학생들과 장식을 공유하는 즐거움을 누렸습니다. 제6대대 더럼 경보병 연대 "더럼스"의 친구들. 6차 DLI 대원들은 D-Day에 반대 없이 두 번째 파도로 골드 비치에 상륙했고, 즉시 내륙으로 침투하여 Villers-le-Sec 근처에서 약간의 저항에 부딪혔습니다. 이동식 종대로 조직된 그들은 더 큰 규모의 독일군과 접촉할 때까지 전진했고 6월 9일에는 기갑 레르(Panzer Lehr) 부대를 놀라게 했습니다. 이 텍스트와 함께 제공되는 호세 파블로 페레스(José Pablo Pérez)의 멋진 이미지에서 볼 수 있듯이, 역사적 재연에서 제기된 장면에는 해안 포병에 의해 상륙하고 포로를 포로로 잡는 장면이 포함되었습니다. 나는 "Los Durhams" Mikel Mendiguchía, Gonzalo Del Fresno, Gonzalo Maa 및 Santiago De la Peña, HR 그룹 Raúl Lozano, Asier Aurrekoetxea, Eneko Tabernilla, Eder Artal 및 Egoitz Ereño의 멤버들에게 개인적으로 감사를 표하지 않고는 이 대사를 끝내고 싶지 않았습니다. 이 기사에서 이미 언급한 모든 것입니다. 그들이 없었다면 부르고스 북부 지역을 대서양 벽 해변 중 하나로 바꾸는 것은 단 몇 시간이라도 불가능했을 것입니다.
갤러리
바스크 투쟁 프로젝트를 위한 대서양 방벽의 해변 풍경 사진 © José Pablo Pérez Gutiérrez, Alma &You.
참고
- (1) Javier Navarro de Zuvillaga:Illustration and Romanticism Notebooks 의 "두 조명 사이:무대 미술의 진화" 19호(2013). 카디즈 대학교. PP. 256-257.
- (2) Juan Cervera Borrás:“연극 이론 및 기법”.
- (3) 조셉 맥브라이드. (2004). 존 포드의 흔적을 따라가세요. 마드리드:T&B 출판사. P.493.
- (4) Félix Murcia에서 인용. (2000). 영화 속 장면. 외모의 예술. 마드리드:저자 재단. 무르시아는 "영화에 등장하는 모든 유형의 자연적이든 인공적이든 시나리오를 구현하려면 표현적 가치를 항상 우선순위로 고려해야 하며 이를 위해 모든 것을 분석해야 한다"고 말하면서 이러한 창작 과정을 강조합니다. 무엇이든 무심하거나 통제할 수 없는 일이 아니기 때문에 피해야 할 일과 함께 피해야 할 일도 있습니다.”
- (5) 그레고리오 벨린콘. (2017년 3월 10일). “나치가 설치하고 제거한 지뢰.”
- (6) Michel Bertrand: Gazette des armes numéro hors-série의 "Les Forces Navales Françaises Libres" #10(1980). 파리:Argout 에디션. 61-62쪽. http://ecole.nav.traditions.free.fr/pdf/dossier_lelien_kieffer.pdf도 참조하세요.
