올해는 네덜란드의 가장 유명한 화가 렘브란트가 세상을 떠난 지 350년이 되는 해입니다. 그러나 그는 자신의 시대에 총애를 받지 못하고 가난하게 죽었습니다. 그는 학생들이 했던 일, 즉 네트워킹과 사회적 지위 상승에 실패했습니다.
1669년 렘브란트는 무일푼으로 죽었고 그럴 필요는 없었습니다. 만약 그가 사회적 접촉과 지위 유지에 더 많은 관심을 기울였다면 그는 엄청난 부를 축적할 수 있었을 것입니다. 그러나 렘브란트는 이에 따르기를 거부했습니다. 사회 통념과 도덕률에 맞서 작가는 일과 사랑에 있어 자신만의 길을 선택했다.
예술가로서의 자신의 가치에 대한 강한 인식으로 인해 렘브란트는 자신의 작품에 대한 어떤 비판도 받아들이지 않았습니다. 그는 아무렇지도 않게 고객이 주문한 초상화를 기다리게 했습니다. 그래도 그는 보수를 많이 받고 싶었습니다. 렘브란트의 예술적 명성은 대단했지만 그의 특이한 행동은 악명이 높았습니다. 무모한 재정 관리, 혼외정사, 사회적 부적응, 고객과의 분쟁, 고객의 희망에 예술적으로 적응하려는 의지 부족, 파산으로 인해 그는 이전에 성공했던 엘리트 네트워크에서 제외되었습니다.
처음에 열성적인 고객은 더 이상 대가의 변덕을 따르기를 원하지 않았습니다. 뛰어난 예술가라도 신뢰와 덕을 위해서는 애초에 요구된다. 그러나 렘브란트는 명예보다 자유를 선택했고 그 대가로 명성과 사회적 지위를 잃었습니다. 그의 제자인 고베르 플링크(Govert Flinck)와 페르디난드 볼(Ferdinand Bol)의 경우는 얼마나 달랐습니까…
신시청사 앞
Govert Flinck의 경력은 1659년 말 암스테르담 역사상 가장 큰 커미션을 받았을 때 최고조에 달했습니다. Cornelis de Graeff 시장과 Joan Huydecoper 시장은 그에게 Dam의 유명한 새 시청사를 위한 12개의 캔버스를 그려달라고 요청했습니다. 광장은 당시 유럽에서 가장 큰 공공 건물이었습니다. 그것은 로마인에 대항한 바타비아인의 반란을 주제로 4명의 유명한 영웅과 일련의 8명의 영웅에 관한 것이었습니다. 시장들은 스페인에 대항한 공화국의 반란의 전조로서 이 이야기를 시청에서 발표하기를 원했습니다.
치안 판사는 프로젝트 실행을 위해 암스테르담에서 일하는 역사화가를 선택할 수 있는 여지가 많았지만 수익성이 좋은 임무는 플링크라는 한 사람에게 돌아갔습니다. 이것은 우연이 아니었습니다. 왜냐하면 그는 친구로서 Huydecoper와 De Graeff의 지원과 보호를 누렸기 때문입니다. 이는 그가 네트워크를 세심하게 구축하고 유지관리한 덕분이었습니다.
위원회는 그에게 6년 동안 왕실 수입을 보장했습니다. 1년에 두 장의 그림에 대해 그는 캔버스 당 1000길더라는 최고 가격을 받게 될 것입니다. 그러나 몇 가지 스케치만이 살아 남았습니다. 이는 플링크의 경력에서 최고의 영광이었어야 했지만 그는 1660년 45세의 나이로 예기치 않게 사망했습니다.
은퇴
거의 10년 후, 페르디난드 볼은 '큐피드와 함께 있는 자화상'으로 인생의 중요한 정점을 찍었습니다. 우아한 옷차림과 남다른 태도, 자랑스러운 외모로 볼은 자신을 명예로운 사회적 지위를 지닌 신사로 표현했습니다. 그가 수십 년 동안 성공을 거두었던 화가 직업은 흔적도 없습니다.
이 캔버스는 볼이 부유한 미망인 안나 반 에르켈과 두 번째 결혼을 마친 1669년에 제작되었습니다. 당시 그는 53세였으며 재정적으로 자유로워 성공적인 회화 경력을 뒤로하고 떠날 수 있었습니다. 따라서 Bol의 마지막 자화상은 성명서입니다. 그는 그것으로 자신의 예술성을 마무리했으며, 더 중요한 것은 암스테르담 섭정 계급의 부유한 일원으로서 자신의 새로운 위치에 자랑스럽고 자신감 있게 자신을 소개했다는 것입니다. 그가 달성한 성공의 인상적인 전시 이후, 우리는 더 이상 Bol의 서명 작품을 알지 못합니다.
그와 그의 아내는 현재 Van Loon 박물관이 있는 Keizersgracht의 마차 집이 있는 기념비적인 운하 집에서 은퇴했습니다. Bol은 부유세에서 모든 암스테르담 화가 중 가장 높은 가치를 지녔습니다. 그리고 자신의 지위에 있는 부유한 사람이라면 당연히 그는 자선 기관인 Oudezijds Huiszithuis의 민병대원이자 섭정이 되었습니다. 도르드레흐트 출신의 외과의사 아들이 화가로 일하다가 부자가 된 것치고는 나쁘지 않은 모습이다.
편애
Flinck와 Bol의 성공을 이해하려면 17세기 네트워킹이 자신의 사회 경제적 지위를 향상시키기 위한 전략이었다는 것을 아는 것이 좋습니다. 가족 네트워크는 제도적 확실성이 없는 사회에서 최고의 생존 보장을 제공했습니다. 결국 역사가 Luuc Kooijmans가 Vriendschap(2016)에서 설명한 것처럼 친족 관계에는 연대가 필요했습니다. 그러나 동료 신자들과 사업 동료들 역시 서로를 '친구'라고 부르는 네트워크에 속해 있었습니다.
우정을 보장하기 위해 선물, 호의, 임무 및 직업이 지속적으로 교환되었습니다. 사회적, 재정적으로 서로를 지원하는 것도 그것의 일부였습니다. 선물이나 노력을 수락하면 받는 사람은 그 대가로 그 몸짓을 돌려주어야 했습니다. 친구가 자신의 의무를 이행하지 않으면 신뢰할 수 없는 사람으로 분류되었습니다. 이는 불명예였고 좋은 명예와 명성을 손상시켰으며 반향이 없지 않았습니다. 자신이 신뢰할 수 없다는 것을 보여주는 사람은 누구나 사회적 배제를 기대할 수 있습니다. 명예와 명성은 결코 가볍게 여길 수 없는 소중한 재산이었습니다.
네트워크는 직업, 임무, 호의가 서로에게 전달되는 상당히 폐쇄적인 "경제"로 작동했습니다. 예술가에 대한 커미션도 이러한 상호 서비스 시스템의 일부였습니다. 섭정과 상인 엘리트들은 용서할 것이 많았습니다. 따라서 이 상위 부문에서 경력을 쌓기를 열망하는 예술가들은 작품 구매자와 신뢰할 수 있는 개인적인 접촉, 즉 우정을 구축하라는 조언을 받았습니다. 물론 무엇보다도 그들은 자신의 재능으로 구매자의 호감을 얻어야 했습니다. 하지만 임무를 확실히 수행하려면 일반적인 관례에 따라 네트워크를 형성해야 했습니다.
스타일은 전략이다
고베르 플링크와 페르디난드 볼의 재능은 괜찮았다. 두 사람 모두 1633년과 1636년에 각각 암스테르담으로 이주하여 유명한 스타일의 렘브란트와 함께 기술을 더욱 발전시켰을 때 이미 뛰어난 화가였습니다. 렘브란트는 당시 패션 초상화가였기 때문에 이것은 잘 고려된 경력 전략이었습니다. Flinck와 Bol은 독립된 주인으로 자리매김해야 했을 때 이전 주인의 스타일을 따랐습니다. 렘브란트의 스타일은 확실히 1940년대 중반까지 암스테르담 미술 시장에서 높은 수요를 보였기 때문에 이는 이해할 수 있는 일입니다.
그러나 그 이후 렘브란트의 화풍은 유행에서 벗어나 훨씬 밝고 다채로우며 우아한 화법이 인기를 끌게 되었습니다. 이 '명확한 스타일'은 유럽 궁정에서 사랑받는 화가인 플랑드르 화가 안툰 반 다이크(Antoon van Dyck)와 관련이 있습니다. 궁중적인 의미는 귀족적인 매력으로 암스테르담 상인과 섭정의 관심을 끌었습니다. Flinck와 Bol은 또한 이 새로운 스타일을 선택하여 암스테르담 시장의 상위 부문에서 고객과 구매자의 변화하는 요구를 형성하는 데 도움을 주었습니다.
완벽한 평판
네트워킹은 흠 잡을 데 없는 매너와 올바른 위치에 있는 친구들의 호의의 문제였습니다. 플링크는 둘 다 갖고 있었습니다. 그는 1615년 클레베에서 부유한 상인의 아들로 태어났습니다. 가족은 브란덴부르크 선제후와 그의 부관인 Johan Maurits van Nassau-Siegen이 거주하는 도시의 가장 높은 지역에 살았습니다.
플링크는 어릴 때부터 도시 엘리트를 대하는 데 필요한 예의범절과 '구매새메' 행동을 배웠습니다. Flinck에는 또한 암스테르담에 번영하는 메노나이트 친척이 있었습니다. 친척, 친구, 동료 신자들의 '알려진 시장'은 데뷔 화가에게 가장 중요했습니다. 그는 많은 임무를 받았습니다. 이미 1940년대 중반부터 플링크는 이 도시에서 가장 수요가 많은 화가 중 한 명이 되었습니다.
Flinck의 명성은 비난할 수 없을 정도로 높았으며 영향력 있는 친구들로 구성된 엘리트 네트워크를 빠르게 구축했습니다. 1950년대 그가 신뢰하는 친구인 Joan Huydecoper 시장, Cornelis Bicker 시장, Andries de Graeff 시장으로부터 받은 임무가 이를 증명합니다.
플링크의 명성은 그의 고향 법정에서도 널리 퍼졌습니다. 그는 Brandenburg 선거인과 Johan Maurits van Nassau에게 여러 그림을 제공했습니다. 그는 심지어 Stadholder Frederik Hendrik의 미망인 Amalia van Solms로부터 헤이그의 Huis ten Bosch에 있는 그녀의 아파트에 대한 두 개의 기념비적인 우화를 그려 달라는 의뢰를 받았습니다. 1660년 Flink의 갑작스런 죽음 이후 그가 얼마나 성공했는지는 분명해졌습니다. 그의 아들은 유명한 이탈리아인과 플링크가 존경했던 다른 대가들의 컬렉션을 포함하여 44,000 길더의 재산을 물려받았습니다.
결혼을 통해
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Bol의 경우 암스테르담 네트워크에서 부유한 시민 엘리트의 위치가 달랐습니다. 그는 1616년에 태어났고 외과의사의 아들로서 플링크만큼 교육도 받지 못했고 인맥도 부족했습니다. 암스테르담에 새로 온 사람으로서 Bol은 자신을 위해 싸워야 했고 초상화는 이에 가장 적합했습니다. 1640년 독립 거장으로 일하기 시작한 볼은 10년 동안 무려 52점의 초상화를 그렸습니다. 현명한 전략입니다. 포즈를 취하는 동안 개인적인 접촉을 통해 고객과 기밀 관계를 구축할 수 있었기 때문입니다.
이 시기 그림의 커미셔너는 단 다섯 명으로 알려져 있지만(모두 암스테르담 해군인 해군성에 소속되어 있음) 볼은 이 분야에서 적합한 구혼자가 될 만큼 충분한 명예와 명성을 쌓아온 것 같습니다. 1653년에 그는 델 가문과 슈피겔 가문의 섭정 가문의 딸이자 암스테르담 해군성과 시의회에서 요직을 맡았던 엘리사베스 델과 결혼했습니다.
이 결혼을 통해 Bol은 봉사와 보답의 원칙이 지배하는 광범위하고 영향력 있는 네트워크에서 확고한 지위를 얻었습니다. 따라서 볼이 사적인 영역에서 새로운 초상화 의뢰를 받았고 그의 친척들이 시청이나 해군성 건물과 같이 그녀가 높은 직책을 맡은 기관에 대한 상당한 의뢰를 처리하는 것은 당연했습니다. (예를 들어, 기사 상단에 있는 큰 사진인 암스테르담 나환자원에서 온 세 명의 섭정의 초상화, 1668년경을 참조하십시오.)
이제 Bol이 Dell Mirror 네트워크에 포함되면서 생산량이 엄청나게 증가했습니다. 엘리사베스와의 결혼으로 그는 암스테르담 미술 시장의 최고 부문에서 초상화가이자 역사 화가로서 선도적인 위치를 차지하게 되었습니다. Elysabeth가 사망했을 때 Bol은 1669년에 다시 해군성 네트워크 내에서 해군성 계산원의 매우 부유한 미망인인 Anna van Erckel과 재혼했습니다. 이제 그는 은퇴할 수 있습니다.
Bol과 Flinck는 구매자와 신뢰할 수 있는 개인적 접촉을 구축하고 유지하는 것이 예술가의 예술적 지위와 사회 경제적 성공에 매우 중요하다는 것을 항상 이해하고 있었습니다. 두 사람 모두 예술적 품질이 중요할 뿐만 아니라 계약도 성사되어야 한다는 점을 렘브란트보다 더 잘 이해했습니다.
